Saates 'Shadow Stalker' tegeleb Lynn Hershman Leeson Interneti-seirega

Ta oli interaktiivse video ja tehisintellekti pioneer kunstis. Nüüd uurib see uue meedia rajamurdja tehnoloogia kuritarvitamist Shedis.

Kunstnik Lynn Hershman Leeson vasakul ja Javid Soriano filmi Shadow Stalker proua Hershman Leesoni korteris San Franciscos. Kuuri uut komisjoni saab vaadata 13. nov.

See artikkel on osa meie jätkust Fast Forward seeria , mis uurib tehnoloogilisi, majanduslikke, sotsiaalseid ja kultuurilisi muutusi, mis toimuvad ettevõtete arenedes.

SAN FRANCISCO — leidsin oma hääle tehnoloogia, kunstniku ja filmitegija kaudu Lynn Hershman Leeson ütleb, istub siin vanaaegses baaris ja kannab pikka pintsakut, millele on tikitud prantsuse filosoofide tsitaate.



Ta on elanud Bay Areas alates 1960. aastatest, veetnud kujunemisaastaid Berkeleys ja osalenud sõnavabaduse liikumises. Ta ütles, et tehnoloogia abil leidis ta võimenduse, mikrofonid – ja see oli ajastu, mil naised vaigistati.

Pr Hershman Leeson panustas küberruumi aastakümneid tagasi esimese interaktiivse videokunsti plaadiga; varajane AI-bot; ja film (peaosas tema kauaaegne kaastöötaja Tilda Swinton), mis uurib 19. sajandi matemaatiku Ada Lovelace'i pärandit, kelle kirjutised olid arvutiteaduse aluseks. 78-aastane proua Hershman Leeson on üks kogenumaid Interneti-kodanikke, kuid tema töö jäi aastakümneteks suures osas tähelepanu alla.

Üks teostest, mis ta vabaks tegi, The Electronic Diaries, 1984–2019, on tunnustatud videoteos, mis on loodud üle 30 aasta, milles ta jagab kaameraga oma isiklikke kogemusi ja mõtisklusi, ilmudes välja arenevate soengute ja kehakeelega. Teos, mida ta nimetab oma elu arhiiviks, tuleb laiendatud ja terviklikul kujul esimest korda vaadata kuuris 13. novembrist 12. jaanuarini. (Varem versioon Päevikud on näha ka MoMA äsja ümber riputatud avainstallatsioonis). See on osa grupinäitusest nimega Manual Override, mille proua Hershman Leeson ankurdab kolme teosega – sealhulgas oma hiljutistest geeniteaduse uuringutest – koos noorema põlvkonna uue meedia kunstnike Martine Symsi, Simon Fujiwara, Morehshin Allahyariga. ja Sondra Perry.

Pr Hershman Leeson teeb endiselt jõuliselt tööd oma stuudiotes San Franciscos ja New Yorgis ning ühel augustikuu pühapäeval pildistas ta uue komisjoni, Shadow Stalkeri, viimast komponenti, mis samuti Shedis ilmub. Interaktiivne installatsioon ja film käsitleb andmepõhise järelevalve levikut Internetis. See põhineb algoritmil, mis juhib Predpoli, vastuolulist ennustavat politseisüsteemi, mida kasutatakse õiguskaitseosakondades üle kogu USA. Algoritm kasutab statistilisi andmeid, et ennustada, kus tulevikus võivad kuriteod aset leida, visates kaartidele üle punased ruudud, mis suunavad ohvitserid võimalikesse probleemsetesse piirkondadesse. Andmete rassilised eelarvamused ja ebatäpsused võivad kaasa tuua problemaatilised prognoosid ja süvendada kriminaalõigussüsteemi vigu. (Punaste ruutude levik kipub paratamatult hõljuma madala sissetulekuga linnaosade kohal.)

Pilt

Krediit...Lynn Hershman Leeson, Bridget Donahue ja Anglim Gilberti galerii

Pilt

Krediit...Lynn Hershman Leeson, Bridget Donahue ja Anglim Gilberti galerii

See on nii perversne, kõikehõlmav, nähtamatu süsteem, millest inimesed aru ei saa, ütles pr Hershman Leeson, lõigates üleni mustades ja toonitud prillides käskiva kuju. Ta istus näitleja Tessa Thompsoni vastas (HBO Westworldist), kes jutustab filmi osast, juhatades vaatajaid läbi mõne Interneti kahjulikuma ilmingu.

Väga lihtne on unustada, et meid jälgitakse Internetis, ütles pr Thompson. Me elame ajal, mil andmete ja tehnoloogia ning meie suhte osas on vaja tõelist kirjaoskust.

Pr Hershman Leeson loodab anda kuuri külastajatele jahedat tunnet nende endi haavatavusest sellise andmekaevandamise suhtes. Installi sisenemisel palutakse neil sisestada e-posti aadress, käivitades Predpoli algoritmi simulatsiooni, hankides eluloolisi andmeid (sõprade nimed, lähedaste nimed, vanad aadressid), mis lõpuks sülitavad välja taga ilmuva andmevarju. neid.

Näituse kuraator Nora Khan ütles, et pr Hershman Leeson soovib, et inimesed tunneksid, et kood kujundab üksikisikuid karmi ja lamedat. Seda väga piiratud andmehulka kasutatakse selleks, et teha kindlaks, kes te inimesena olete, ütles ta, märkides, et arvestades Shedi jalajälge Hudson Yardsis ja selle demograafilise ulatuse piire, oleks tehnoloogia vähem tõhus, kui seda kasutataks. ainult Predpoli ja madala sissetulekuga kogukondade kohta, erinevalt nendest, kes on sooritanud siseringi kuritegusid, siseringitehinguid ja valgekraede kuritegusid. Installimisel olev monitor annab sihtnumbri järgi prognoositavaid protsente valgekraede kuritegevuse kohta.

Pr Hershman Leeson, kes on korraga soe ja mõistatuslik, on oma esimestest päevadest alates hoidnud tehnoloogilist ja teaduslikku arengut teravalt kriitilise pilguga, uurides nende kuritarvitamise võimalusi nii võimsate kui ka utoopilisemate lubaduste järgi. maadlevad alati oma suhtega meie identiteediga, sageli väga isiklikust vaatenurgast.

Tema tuntuim töö keskendub tegelasele nimega Roberta Breitmore , alter ego, mille ta lõi aastal 1972. Häbelik, neurootiline blondiin Roberta vastas ajastu arhetüüpsele naiselikule ideaalile. Pr Hershman Leeson koostas edetabeleid, mis määrasid kindlaks tema meigi ja soengu, ning käis erinevates avalikes kohtades tegelasena riietatuna. Ta palkas fotograafi, kes jäädvustaks temast paparatso-stiilis kaadreid, arendas oma krediidiajalugu ja lasi tal osaleda teraapiaseanssidel. (Kunstnik mängis algul Robertat ise, kuid palkas hiljem rolli jagama näitlejad.) Nagu reaalses maailmas tiirlev digitaalne avatar, mis eksisteeris vaid efemeeride ja dokumentatsiooni kaudu, nägi Roberta ette meie eneseteadlikku, vuajeristlikku suhet sotsiaalmeediasse.

Pilt

Krediit...Lynn Hershman Leeson, Bridget Donahue ja Anglim Gilberti galerii

Pilt

Krediit...Lynn Hershman Leeson, Bridget Donahue ja Anglim Gilberti galerii

Pilt

Krediit...Lynn Hershman Leeson ja Bridget Donahue; Frank Sperling

Roberta oli kunstniku lapsepõlves väljakujunenud harjumuse pikendus – mõelda välja raskest kodusest elust pääsemiseks tegelasi. Kuid ta kehastas ka teravat kriitikat, osutades viisidele, kuidas sotsiaalsed konventsioonid ja riigiaparaadid identiteete kodeerivad ja ette kirjutavad. Mul oli vaja teda ehitada nii, et ta eksisteeriks ajaloos ning oleks minust asjakohasem ja usaldusväärsem, ütles kunstnik. Ja ta oligi! Tal olid krediitkaardid, aga mina ei saanud. Tal oli pangakonto, tal on juhiluba. Kõik pidasid mind hulluks. Kõik, kellele ma rääkisin, arvasid, et olen skisofreeniline või bipolaarne.

Peter Weibel, kuraator, kes andis pr Hershman Leesonile 2014. aastal ZKM-is Saksamaal oma esimese ja ainsa retrospektiivi, usub, et kunstnik oli esimene, kes näitas meile identiteeti kultuurilise artefaktina. 1974. aastal üüris ta Robertale pansionaadis toa, kus külastajad said uurida tema riideid, parukaid ja muid väliseid tunnuseid – puslet, mille kaudu inimese uduseid piirjooni kokku panna.

Alates 1984. aastast pööras kunstnik kaamera tõelise Lynn Hershman Leesoni poole ja asus salvestama seda, millest saab tema elu tunniajaline toimetamine, Electronic Diaries.

See oli nagu see kõikvõimas kohalolek, see küklopsi silm, mis vaatas ja kuulas ega öelnud midagi, kuid lasi mul öelda kõike, mida ma tahtsin, mäletab ta oma varast suhet kaameraga.

Tõepoolest, tema päriselus töötav terapeut oli hiljem hämmastunud, kui avastas, et kunstnik oli kaamera ees loovutanud teatud ilmutusi, mida ta polnud nende seanssidele toonud. Ja rohkem kui 30 aasta jooksul filmitud sündmused tema elus, nagu ta päevaraamatus jutustab, olid traumaatilised. Ta koges lapsepõlves oma peres äärmuslikku vägivalda, kannatas raseduse ajal südamepuudulikkuse all, mis jättis ta neljaks kuuks haiglasse ja võitles hiljem ajukasvajaga.

Kaamera aitas tal teadvusele jõuda, areneda, ennast välistada ja ellu jääda. See andis ka koha, kus mõtiskleda maailmas toimuvate veelahelike sündmuste üle, nagu Berliini müüri langemine ning teaduse ja tehnoloogia edusammude tormakas tempos. Meist on saanud erinevate kihtide ekraanide ühiskond, ütleb ta päevikute varases osas. Tõde on peaaegu väljakannatamatu. Küborgilik tulevik, see on see, mida ma näen, mõtiskleb ta tükis hiljem.

Pr Hershman Leeson muutis kunstimaailma meie küborgilikuks olevikuks teostega nagu Lorna' (1983), interaktiivne videoteos, milles vaatajad uurivad avatari korteri sisu ja teevad tema eest valikuid. Tema näitamiseks kulus 25 aastat, sest keegi ei teadnud, mis see on, räägib kunstnik. Sel hetkel nägi see välja nagu antiik. Ta alustas programmeerijatega koostööd Agent Ruby, praegu SFMOMA kollektsioonis oleva AI-roti kallal 1995. aastal. Agent Ruby ei vea alt, ütles kunstnik uhkusega.

Pilt

Krediit...Lynn Hershman Leeson ja Bridget Donahue; Jason Mandella

Pilt

Krediit...Novartis ja H+K

Inimese genoom on olnud pr Hershman Leesoni töö läbi 90ndatest saadik ning 2018. aastal lasi ta päevikud tõlkida sünteetilise DNA ribaks. (Ta ütles, et mõelge sellele kui laiendatud kinole, kuigi osa ahvatlemisest seisneb selle kandja kui salvestusmeetodi väärtuses, mille töötas välja esmakordselt Harvardi geneetik George Church – DNA molekulid suudavad tema sõnul salvestada kaadreid miljonit aastat.)

Näitusel on näha DNA-riba koos kahe isikupärastatud antikehaga, mille ta lõi koostöös ravimifirma Novartis geeniteadlase Thomas Huberiga. Antikehad põhinevad tema nime (LYNNHERSHMAN) ja tema 1970. aastate alter ego Roberta (ERTA) tähtede variatsioonidel.

Kunstnik on pärit teadlaste perest ning tema tütar ja ainus laps Dawn Hershman juhib Columbia ülikoolis rinnavähi uuringuid. Pr Hershman Leeson on pikka aega töötanud erinevate erialade inimestega ja teadus on tema kunstilise kujutlusvõime jaoks viljakas territoorium. Ta ütles, et antikehad otsivad toksiine ja püüavad kasutada immuunsüsteemi nende toksiinide ravimiseks. Teatud mõttes teeb seda kunst. See läheb kultuurikehasse ja otsib asju, mis on mürgised ja mürgised ning teeb asju selleks, et neile valgust tuua või kuidagi tervendada.

Ta on meie tehnoloogilise tuleviku suhtes tinglikult optimistlik ja tal on käsil ka teisi töid, mis toovad päevavalgele positiivsemaid viimase aja arenguid kunsti- ja teadusmaailmas.

Üks projekt on inspireeritud kümnetest maa-alustest biohäkkerite laboritest, mida ta on Berkeleys ja selle ümbruses omal nahal näinud.

Need on alla 20-aastased inimesed, enamikul neist pole kraadi. Ja nad teevad koostööd orgaanikaga, et lahendada näiteks veeprobleeme Michiganis, ütles pr Hershman Leeson. Ma tõesti usun noortesse, sest nad on digitaalsed põliselanikud, kes on sellesse ajastusse sündinud. Ma tunnen, et noortel on kirg päästa planeet ja päästa inimkond.