Uue direktori valikuga saab Met stipendiaadi ja showmehe

Max Hollein, Frankfurdi Städeli muuseumi direktor, kogus raha uue maa-aluse tiiva jaoks, veendes kodanikke aitama. Ta kandis kõikjal ehitustöödel kasutatud kollaseid kummikuid ja müüs neid annetuse eest toetajatele muuseumi ühise ülesehitamise sümbolina.

Möödunud nädalal Metropolitani kunstimuuseumi uueks direktoriks nimetatud Max Hollein asus Saksamaal uhke muuseumi renoveerimiseks ja laiendamiseks silma paistma – rohkem kui ühel viisil.

Kõigepealt kogus ta annetusi erafondidelt ja jõukatelt isikutelt, mis on ebatavaline Saksamaal, kus muuseume rahastab enamasti valitsus.

Kuid tema plaanid Frankfurdi Städeli muuseumiga olid kaugeleulatuvad ja kallid. Nii otsis härra Hollein tuge linnast laiemalt — müües muu hulgas ehitustöödel kasutatud erkkollaseid kummikuid, mida kandis vihma või paistega. Ta veenis ka linnapead ja jalgpallimeeskonda saapaid kandma.



Ta värbas isegi koolilapsi oma rohujuuretasandi raha kogumiseks, müües nende maalid oksjonil – see kõik tõi väikeste annetustena rohkem kui 6 miljonit dollarit.

Hoolimata skeptikutest tasus hr Holleini ebatavaline näitlikkus end ära. Ta tõstis muuseumi avalikku profiili – rääkimata enda omast – ja ka ehitusprojekti jaoks vajalikku 69 miljonit dollarit.

Max Hollein seadis kodanike mobiliseerimisel kultuuri ja muuseumide jaoks mõõdupuu, ütles linna endine kultuuridirektor Felix Semmelroth. Ta jättis linna sügavad ja sügavad jäljed.

Pilt

Krediit...Peter Prato The New York Timesi jaoks

Sel suvel lahkub 48-aastane hr Hollein oma praegusest töökohast San Francisco kaunite kunstide muuseumide juhina, et saada Met’i 10. direktoriks. Ta saabub New Yorki, kui muuseum üritab mööduda rahalise võitluse perioodist ja vastuolulisest uuest kohustuslikust sissepääsutasust mitte-New Yorki elanikele. Samuti saab ta ülesandeks aidata välja selgitada Met Breueri saatus, mida Met on rentinud aastani 2023, samuti kavandatud renoveerida Fifth Avenue lipulaeva kaasaegse ja moodsa kunsti galeriid, mis jäi eelmisel korral tahaplaanile. aastal.

Hr Hollein võib alguses tunduda järjepidevuse kujuna oma kahe Euroopa eelkäija, Briti päritolu Thomas P. Campbelli ja prantsuse aristokraadi Philippe de Montebello vormis. Ta sündis Viinis, õppis nooruses varajast flaami maalikunsti ja on kogu oma karjääri veetnud muuseumides, asudes 31-aastaselt Frankfurdi Schirn Kunsthalle direktoriks.

Ta räägib germaani aktsendiga – otsides aeg-ajalt mõnda ingliskeelset sõna –, eelistab klassikalisi ülikondi ja tihedalt kootud lipse ning on mõne jahmatuseks veel üks valge mees ametikohal, mis on täidetud ainult nendest ridadest. Ma olen kindel, et ta on rohkem kui kvalifitseeritud, ütles maalikunstnik Joanne Greenbaum The Guardianile, kuid see on sama vana status quo.

Kuid vaatamata kõigile hr Holleini vana maailma omadustele on ta demonstreerinud ka kaasaegset tundlikkust ja individualismi, mis tõotab häirida mõningaid Meti traditsioonilisi viise. Tal on kunstiajaloo kõrval magistrikraad ärijuhtimises ning ta õppis Thomas Krensi, endise Guggenheimi direktori käest, kes andis New Yorgi muuseumi frantsiisiks Bilbaosse, Berliini ja Las Vegasesse ning tõstis üles Giorgio Armani etenduste korraldamise eest. ülikonnad ja Harley Davidsoni mootorrattad.

Lisaks elab hr Hollein rohkem kui ükski Meti direktor enne teda kaasaegse ja kaasaegse kunsti maailmas. Ta on kureerinud arvukalt mõjukaid elavate kunstnike saateid – alates Jeff Koonsist 2012. aastal kuni Julian Schnabelini, mis avatakse sel nädalal San Francisco auleegionis - ja seda võib mõnel õhtul leida elektroonilise muusika kontsertidel San Francisco ladudes või metsikult populaarses Berliini ööklubis Berghain.

Pilt

Krediit...Norbert Miguletz / Schirn Kunsthalle Frankfurt

Hr Hollein on nii Saksamaal kui ka San Franciscos selgeks teinud, et piir kunsti ja kaubanduse vahel ei pea olema nii karm. Üks tema esimesi suuremaid kuraatoritöö oli 2002. aasta näitus Shopping Schirnis, mis vaatles uuesti moodsa kunsti ajalugu – Dadast popini ja uuemate eksperimentideni – läbi kaupade ja tarbimiskapitalismi objektiivi.

Hr Hollein, kes ei rahuldunud galeriis viibimisega, sõlmis lepingu suure Frankfurdi kaubamajaga, et katta selle aknad Barbara Krugeri tohutu seinamaalinguga, mis kritiseeris ostlemise rahulolu. Seinamaal oli kirjas: Sa tahad seda/Ostad selle/Unustad selle. Pood sai ikkagi kunsti prestiiži - ja etendust ümbritseva tähelepanu.

Pilt

Krediit...Norbert Miguletz / Schirn

Te täidate oma programmilisi ideid ja seejärel teete kõik endast oleneva, et leida raha, et see juhtuks, ütles hr Hollein Met-ile antud intervjuus.

See oskus leida tasakaal kunsti ja äri vahel oli oskus, mille hr Hollein õppis hr Krensilt Guggenheimis.

Hr Hollein kohtus hr Krensiga oma isa, silmapaistva postmodernistliku arhitekti Hans Holleini kaudu, kelle Guggenheim oli Salzburgi filiaali jaoks kasutanud, mis lõpuks kunagi teoks ei saanud.

Pilt

Krediit...Udo Dewies

Sinust sai osa perekonnast, ütles hr Krens. Meil oli lähedane suhe.

Loomingulises majapidamises üles kasvanud (tema ema Helene oli moekunstnik) sai hr Hollein kunstimaailmaga kursis ja suhtles juhtivate tegelastega nagu Joseph Beuys ja Claes Oldenburg. Kui Andy Warhol läks 1980. aastatel Viinis oma hiliste suuremahuliste siiditrükkide näitusele, pani 12-aastane Max kunstniku allkirjastama Warholi näitusekataloogi iga lehekülje.

Hr Hollein ütles, et teiste õpilaste jaoks olid kaasaegsed kunstnikud need maailmast väljas. Minu jaoks oli see sõprade ja perekondlik taust.

Pilt

Krediit...Günter Peters / ullstein bild, Getty Images kaudu

Kui Max pidi koolis kunstniku kohta ettekande tegema, valisid teised õpilased ained, nagu van Gogh ja Monet; Hr Hollein ütles, et ta valis Naum Gabo , Vene avangardist skulptor.

Ta lisas, et mu vanemad oleksin armastanud, kui ma oleksin kunstnik, kuid mul polnud selleks annet ega kalduvust.

Hr Holleini õde Lilli Hollein, Viini disaininädala direktor, ütles, et tema venna ärivaist paistis varakult silma. Ta rääkis kunagi mängu, millel oli majanduslik taust. Mängiti taluloomade ja inimestega ning tuli osta kariloomi ja kraami ning siis maha müüa.

Viini ülikoolis õppis ta väljapaistva joonistusteadlase Konrad Oberhuberi ja Viini Kunsthistorisches Museumi juhtinud Hermann Fillitzi käe all, aga ka minu vanematevastase revolutsioonina õppis ta äri.

Kui Max oli 21-aastane, tuli ta New Yorki, et töötada praktikandina Guggenheimis ja hr Krens kutsus ta pärast hariduse omandamist tööle tagasi. Lõpuks sai temast hr Krensi personaliülem ja tegevjuhi assistent, kes tegi tihedat koostööd selliste projektidega nagu Frank Gehry kujundatud Guggenheimi filiaal Hispaanias Bilbaos.

Pilt

Krediit...Eric Vandeville / Gamma-Rapho, Getty Images kaudu

Põhjus, miks Max on nii mitmetahuline ja tal on elus olnud nii palju suurepäraseid võimalusi, on palju pistmist Tom Krensiga, ütles Lisa Dennison , Sotheby’s Americase divisjoni esimees ja endine Guggenheimi direktor, kes kattus hr Holleiniga. Tom andis Maxile võimalused – ta ehitas muuseume, mõtles tehnoloogiale ja käskis Maxil suurelt mõelda.

Pärast viit ja poolt aastat Guggenheimis, ütles hr Hollein hr Krensile, et ma pean siit lahkuma, sest riskin saada teie koopiaks.

Hr Hollein ütles, et ta võttis hr Krensilt ära selle, et ta võis edasi lükata ambitsioonikat tegevuskava, kuni tükid paika loksuvad ja vastulauseid ilmuvad.

Ei tohi unustada Bilbao edu, ütles hr Hollein näitena. Kaks aastat enne selle avamist oli suur hulk inimesi, kes arvasid, et see oleks tohutu läbikukkumine.

Euroopasse naastes importis hr Hollein strateegiad ja tehnikad, mida ta oli õppinud New Yorgis. Tal on selline segu Euroopa ja Ameerika oskusteabest ja see on väga haruldane, ütles Neue Galerie direktor ja kaaslane Viini päritolu Renée Price.

2001. aastal, pärast seda, kui hr Hollein avaldas New Yorgis õhtusöögil Frankfurdi linnapeale Petra Rothile muljet, nimetati ta selle linna Schirn Kunsthalle direktoriks. Instituut ei kogu kollektsionääri ja mille külastatavus on nii väike, et kohalikud poliitikud vaidlesid selle sulgemise poolt.

Hr Hollein lõi selle kiiresti vormi ja tundis sponsorlust, pannes erakorporatsioonid aitama Yves Kleini ja Pablo Picasso näituste eest maksta.

Osalejate arv kasvas ja Berliini hipsterid hakkasid unises ja suure rahaga Frankfurdis toimuvat murrangut tähele panema. 2010. aastaks oli nädalaleht Die Zeit nimetanud Schirni Saksamaa põnevaimaks näitusesaaliks.

Hr Hollein kutsuti peagi usaldusisikute poolt Städeli sihtasutuse direktori ametikohale, mis on auväärsem asutus, kus asub üks Saksamaa parimaid keskaegse, renessansi ja baroki maalikogu. Ta nõustus asuma sellele ametikohale ja ka naabruses asuva Liebieghausi skulptuurimuuseumi direktori ametikohale üllataval tingimusel: et ta jätaks ka Schirni.

See mõjus mõnele võimuhaaramisena ja Saksamaal, mille kodanikud kleebivad oma akadeemilised tiitlid igale pinnale, tekitas hr Holleinil kunstiajaloo doktorikraadi puudumine täiendavat muret.

Lõpuks hakkasid hr Holleini jõupingutused enda eest rääkima. Städel aitas ta laiendada kollektsiooni, et hõlmata 20. ja 21. sajandi kunsti, vahendades ebatavalisi pikaajalisi laene kahele Saksa pangale – Deutsche Bankile ja DZ Bank AG-le –, mis võimaldasid muuseumil teoseid igavesti säilitada.

Cranachi, Botticelli ja Monet' näitused meelitasid sadu tuhandeid külastajaid. Ambitsioonikas digitaalne programm – sealhulgas kunstiajaloo videoloengud saksa ja inglise keeles – tõi rahvusvahelise tähelepanu kunagisele vaid piirkondliku mõjuga muuseumile.

Mõlemas muuseumis täitis hr Hollein oma püsivat kirge elektroonilise muusika vastu. Schirnis toetas ta näitusi, mis hõlmasid eksperimentaalsed heliloojad nagu Carsten Nicolai ja Ryoji Ikeda ; Städel kutsus ta 2012. aasta romantilise ja sümbolistliku maalinäituse ajal avalikkust tantsida kuni kella kaheni öösel Berliini ööklubi ringraja DJ-de saatel .

Hr Holleini edusammud pälvisid tähelepanu teisel pool Reini. 2013. aastal tõusis temast välja lemmik Prantsusmaa juhtiva kaasaegse kunsti muuseumi, Pariisi Pompidou keskuse direktoriks.

Pilt

Krediit...Drew Altizer

Frankfurtis asuv Max oli pühendunud väga tugevatele ajutistele näitustele – nii kassahittidele kui ka teaduslikumatele, uuritud nišinäitustele, ütles Alain Seban, kes oli Pompidou president aastatel 2007–2015. Ta kiitis hr Holleini suutlikkust kogu kuraatorimeeskond osaleb muuseumi näitusestrateegias. Ja võib-olla on Meti praegust olukorda arvestades midagi, mida ta võib-olla peab ka seal tegema.

Hr Seban jätkab kõrgeimat ametikohta – olukord, mis on tihedalt paralleelne hr Holleini uue korraldusega Metsis, kus ta annab aru Meti presidendile ja tegevjuhile Daniel H. Weissile.

Ometi kahjustasid lekked Prantsuse ajakirjandusse tema Pompidou kandidatuuri, eriti teated, et tema palk oli oodatust kolm korda suurem. Hr Hollein loobus enne lõplikku valikut. (Töö sai Pompidou veteran Bernard Blistène.)

Oma intervjuus Metile ütles hr Hollein, et ta tundis, et Prantsusmaa valitsus ei suuda talle anda vabadust, mida ta vajab oluliste edusammude tegemiseks.

Ma ammutan palju energiat sealt, kus tunnen, et saan institutsiooni edasi viia, ütles ta ja lisas: Ilmselgelt polnud see raha.

Mõned kunstimaailma inimesed olid üllatunud, kui nägid, et hr Hollein asus tööle San Franciscos, osaliselt tänu selle võimsale juhatuse esimehele Diane B. Wilseyle, kellel on maine, et ta ei soovi loovutada kontrolli kaunite kunstide muuseumide üle.

Pr Wilsey, 74, loovutatud tegevjuhi ametikoht pärast seda, kui muuseumid maksid 2 miljoni dollari suuruse arvelduse endisele kõrgele juhile, kes ütles, et pr Wilsey lasi ta ametist tagandada väidetava muuseumi väärkasutamise paljastamise eest.

Kuid nii hr Hollein kui ka pr Wilsey ütlesid, et neil on olnud väga produktiivne töösuhe. Ta tõukab töötajaid, kuid see meeldib neile, ütles pr Wilsey telefoniintervjuus. Nad saavad energiat tema energiast, intelligentsusest ja ambitsioonidest.

Tõepoolest, hr Hollein suutis oma lühikese muuseumisoleku ajal mõju avaldada, tasakaalustades eelarvet ja algatades selliseid etendusi nagu kaasaegne moslemimood, mis peaks avama septembris. (Breitbart News Daily küsitletud kas see oli alistamise tähistamine.)

Pilt

Krediit...San Francisco kaunite kunstide muuseumid

Kaunite kunstide muuseumid pole mõnda aega üldiselt loonud oma erinäitusi, mis on kuraatorite jaoks üks edu märke, ütles Neal Benezra , San Francisco moodsa kunsti muuseumi direktor. Max oli tõesti hakanud seda ümber pöörama. Ma arvan, et see oli tema jaoks uhkus.

Ikka tuleb näha, kas hr Hollein, kes on harjunud olema vastutav mees, ei pea härra Weissile aru andma ja kuidas nad hakkavad oma võimupiire eristama.

Rolli määratlus on ühest küljest üsna selgelt välja toodud, ütles hr Hollein. Kuid see on ka meelega mitmetähenduslik, sest me tõesti näeme seda partnerlusena, mis liigub edasi.