Miks Rem Koolhaas traktori Guggenheimi tõi?

Arhitekt, linnade tšempion, pöörab nüüd tähelepanu maapiirkondadele laialivalguval uuel näitusel, mis käsitleb ülejäänud 98 protsenti maailmast.

Rem Koolhaas Koppert Cressi kasvuhoones Hollandis, ruumis, mis on seotud tema uue näitusega Maakoht, tulevik Guggenheimis.Krediit...Jussi Puikkonen The New York Timesi jaoks

Toetavad



Jätkake põhiloo lugemist

HAAG – Manifest ja armastuskiri linnale 1970. aastatel, raamat Delirious New York aitas edendada noore rahutu Hollandi ajakirjaniku ja stsenaristist arhitektiks saanud mainet.

Nüüdseks peaaegu unustatud, 1978. aastal kaasnes raamatuga joonistuste väljapanek – autori Rem Koolhaasi ja tema kolleegide poolt paar aastat asutatud arhitektuuribüroost Metropolitan Architecture’i büroost ehk OMAst reaalsed ja ka imeliselt väljamõeldud linnavaated. varem tema, Madelon Vriesendorp ning Elia ja Zoe Zenghelis, et arendada välja urbanismi mutantse vormi.

Sädelev metropol, nagu etendust nimetati, hõivas Guggenheimi muuseumi spiraali tipus tollal kahekordse laoruumidena. Iroonia ei kadunud minust, meenutas härra Koolhaas eile tõsiasja, et Frank Lloyd Wright , Guggenheimi arhitekt, vihkas linnu.

Olime kokku saanud OMA Rotterdami kontorites. Tulin Hollandisse, et rääkida härra Koolhaasiga tema koostatud uuest Guggenheimi näitusest – Delirious New Yorki raamatuotsikust ja teatud mõttes ka tema karjäärist.

Vaatame, kuidas etendus, Maakoht, tulevik , mis avatakse neljapäeval, võetakse vastu selle kuue kuu jooksul – olgu muuseumikülastajatele see ergastav või häbiväärne. Olen näinud seda ainult pooleldi installituna. See näib olevat tohutu, tekstirohke ja peadpööritav afäär, mille esteetika on sarnane vana Nõukogude maailmanäituse paviljoniga, mis voolab välja Guggenheimi välisuksest, kus nüüd Fifth Avenue'l seisab iPadiga kaugjuhitav traktor.

Pilt The Sparkling Metropolis, 1978. aasta Guggenheimi näituse installatsioonivaade, mille korraldasid hr Koolhaas ja tema kolleegid Madelon Vriesendorp, Elia ja Zoe Zenghelis ning Zaha Hadid.

Krediit...Solomon R. Guggenheimi Fond

Pilt

Krediit...Solomon R. Guggenheimi fond

Kasvavatele linnadele keskendumise korrigeerimiseks on Countryside'i eesmärk pöörata tähelepanu 98 protsendile planeedist, mis ei ole veel linnadega hõivatud. Aimates ilmset kriitikat, kirjeldab hr Koolhaas saadet kui pointillistlikku portreed, globaalset proovivõtet praegusest 'maaelu' olukorrast, mis tema hinnangul tundub silmatorkavalt ebapiisav termin kogu territooriumi jaoks, mis ei ole linnaline.

Teiste sõnadega, linnavälise territooriumi all peab hr Koolhaas silmas talusid ja kõrbe ning ookeane ja külasid – Kalaharit, Suurt Vallrahu ja Dakotasid –, aga ka tihedaid äärseid kõrgtehnoloogiliste tööstuskohtade ja Amazonase megalinnakuid. täitmiskeskused ja Tesla gigatehased sellistes kohtades nagu kõrge kõrb väljaspool Renot Nevadas.

Saade kõlab Keenia linnastuvatest küladest Hiina rahastatud rongiliinidel kuni Siberi ohustatud kogukondadeni, kus kliimamuutused kiirendavad igikeltsa sulamist.

Satelliidid edastavad reaalajas andmeid arvutiga juhitavatele traktoritele, mis kündavad tohutuid monofarme Kesk-Ameerikas; teine ​​M-Pesa, mobiiltelefonipõhine rahaülekandesüsteem, mis rahastab ettevõtteid Tansaania kaugemates osades.

Ja Guggenheimi rotundi laht on pühendatud Iraagi, Süüria ja teistele immigrantidele, kes taaselustavad kummituslinnu nagu Camini Itaalias Calabrias ja Itaalias. Manheimi küla , Kölni lähedal Saksamaal.

Rasedusaastaid kestnud saade on koostööpartnerite ja õpilaste armee kollektiivne väljund. Troy Conrad Therrien, Guggenheimi arhitektuuri kuraator, kaasas hr Koolhaasi 2015. aastal ja jälgis projekti arengut. Paljude teiste seas tegi hr Koolhaas koostööd ka Samir Bantaliga, kes juhib OMA uurimisüksust AMO-d, ja suurepärase Saksa arhitektuurikriitiku Niklas Maakiga. Muuseumi paigutuse ja tiheda peopesa suuruse kataloogi graafika on saadaval Irma Boom , suurepärane Hollandi raamatukujundaja. Kataloogi suurus on omamoodi sisemine nali. Hr Koolhaas on kuulus uksesulgurite tootmise poolest.

Ta ei võta selget poliitilist seisukohta paljudes saates tõstatatud teemades, kujutades end reporterina, mitte asjatundjana, realistina, mitte küünikuna, ühtviisi hämmastunud ja jahmunud, keeldudes moraalsetest hinnangutest või vooruslikkusest. Tema poolt tuttav poos, see võib mõnda segadusse ajada, teisi frustreerida. Teemad arenesid välja isiklikust teekonnast, kuhu meie energiad meid juhtisid, ütles ta mulle.

Need viisid sellistesse kohtadesse nagu Koppert Cress, mida härra Koolhaas mind vaatama kutsus. See on osa Haagist väljas asuvate autokaupluste, maanteede ja tehaste tööstuslikuks laialivalgumisest, vastupidiselt sellele, mida enamik inimesi nimetaks maapiirkondadeks. Selgub, et Holland on maailma suuruselt teine ​​toidueksportija tänu oma tipptasemel kasvuhoonetele – ettevõtetele nagu Koppert Cress, kõrgtehnoloogiline mikroköögiviljade tootja ja tarnija, kelle rajatis on 2000 m² suurune. 23 jalgpalliväljakut.

Pilt

Krediit...Jussi Puikkonen The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Jussi Puikkonen The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Pieternel van Velden

Ettevõtte ponisaba omanik Rob Baan tervitas meid uksel. Fuajee kõrval asuvas kasvuhoones söötis ta meile pisikeste krüsanteemide, shiso lehtede ja lilleproovidega, mille nime mul ei õnnestunud tabada ja mida tema sõnul kasutatakse hambapastas, mis anesteseeris mu suu kohe mitmeks murettekitavaks minutiks.

Seejärel juhatas härra Baan meid läbi õhulüüside uste sillerdavatesse kasvuhoonetesse.

Kümmekond aastat tagasi teatas ÜRO, et see on esimene linnasajand, esimest korda elab linnades üle poole maailma elanikkonnast. Ennustused olid, et aastaks 2050 on umbes 70 protsenti inimestest linnaelanikud.

Olles põlvkond tagasi surnud, said linnadest järsku järgmine suur asi. Linnade kohta käivad raamatud ja biennaalid ujutasid arhitektuurimaailma üle. Nagu härra Koolhaas ütleb, andis urbanismile keskendumine inimestele õiguse maaelu ignoreerida, tekitades nördimust – kuigi pole päris selge, keda ta inimeste all mõtleb. Inimesed, kes valisid Trumpi ja Brexiti, ei unustanud ennast kindlasti kunagi.

Sellest lähtuvalt on see etendus, mis võib kutsuda esile maailmakuulsa arhitekti süüdistusi slummimises, kes väidetavalt jätab tihtipeale võimuka, pisut kannatamatu mulje, mis tal on. midagi paremat teha . 75-aastasena, pikka kasvu ja imposantne, hallide ja mustade pükste ja pilkupüüdvate pükste vormiriietus võib tunduda peaaegu koomiliselt rahutu. Kui ma vestlen tema sõbra proua Boomiga, kes on soe ja ülevoolav tegelane, enne kui me kõik Amsterdami Jaapani õhtusöögile suundume, jalutab ta tema majas nagu puuris olev tiiger.

Ta võib olla ka kohmakas, aga ka püüdlik ja helde, lõbus nagu tema proosa, näiliselt sügava isuga uute ideede ja inimeste järele. See ütleb midagi, et OMA on olnud inkubaator nii paljudele andekatele arhitektidele, nende hulgas Zaha Hadid, Jeanne Gang ja Sarah Whiting.

Tänapäeval on ettevõttel palju teisi inimesi, kes juhivad projekte üle maailma, mistõttu on hr Koolhaasil rohkem aega Guggenheimi näituse üle mõtiskleda. Näituse juured ulatuvad jalutuskäikudesse, mille ta tegi aastaid tagasi mööda Šveitsi küla St. Moritzi lähedal, kus ta koos oma elukaaslase ja kunagise koostööpartneri, Briti päritolu hollandi arhitekti Petra Blaisse'iga puhkamas käis. Ta märkas, et elanikkond vähenes, linn kasvas; lehmad, hobused ja talupidajad andsid teed sisserändajatele Kagu-Aasiast pärit kodutöölistele ja Milanost lahkunud omanikele, kes kulutasid miljoneid eurosid vanade lautade ümberehitamisele minimalistlikeks villadeks.

Teisisõnu tuvastas ta gentrifikatsiooni. Just see äratas temas huvi ülejäänud 98 protsendi vastu.

Pilt

Krediit...Solomon R. Guggenheimi Fond; David Heald

Jah, selles, et äkki tajume, et muu maailm on olemas, on midagi oma olemuselt naeruväärset, tunnistab ta. Kuid ta ütleb, et õppis aastaid tagasi ajakirjandusliku mentori käest, et läheneda uutele olukordadele nagu oleks ta marslane, süütusega, mis võib tunduda abitu, kuid laseb märgata ka seda, mida teised enam ei näe, sest see on muutunud liiga tuttavaks.

Hr Therrien, Guggenheimi kuraator, sõnastab selle kataloogis nii: Maakohas on kaua aega — alati? — olnud tulvil eksperte, tulvil arvamusi, üle ujutatud tõlgendustest. Kuid Marsi strateegia ei jäta kindlasti muljet. Isegi korralikult korjatud saak võib olla rikkalik. Selle ignoreerimiseks nimetamine ei ole teadmatus, see on strateegiline. See on avamine.

See on igatahes lootus – et maakohad, sõltumata sellest, mis kriitikat see esile kutsub, tekitab arutelu, paneb inimesed mõtlema arengutele ja tähelepanu nõudvatele kohtadele, sest linn ja maa, linn ja maa ei ole lõppkokkuvõttes eraldi teemad. Saates pole OMA hooneid. Seattle'i avaliku raamatukogu ja Katari rahvusraamatukogu kujundaja teeb teiste hiljutiste vaatamisväärsuste hulgas selgeks, et see näitus ei puuduta tema arhitektuuri.

Kasulik on meeles pidada, et hr Koolhaas alustas oma töökarjääri Haagis iganädalasele ajakirjale kirjutamisega, lihvides ajakirjaniku uudishimu, eemaldumist ja soovi avaldada avaldusi. Ta langes Hollandi avangardi fraktsiooniga, mis polnud niivõrd poliitiline, kuivõrd irooniline, leeriline, modernistlik; ja nagu ta isa, kirjutas ta ka stsenaariume, sealhulgas film noir'i ja produtseerimata stsenaariumi Russ Meyerile. Montaažist sai tema raamatuid, näitusi ja hooneid läbiv motiiv.

Maapiirkonnad kerkivad lahti mööda rotundi montaažistiilis, ideed ja ajastud kihutavad, välja kaevatud kujundid nagu saksa arhitekt Herman Sörgel, kes 1920. aastatel töötas välja skeemi Aafrika ühendamiseks Euroopaga, alandades Vahemerd 100 meetri võrra, niisutades Saharat ja paigaldades uued hüdroelektritammid Gibraltaril ja Suessil, et anda energiat uuele mandrile, mida ta nimetas Atlantropaks.

Atlantropa esineb saates kõrvuti Stalini ja Mao megalomaaniliste plaanidega maastike ümber kujundamiseks ning ka Suure Rohelise Müüriga, Aafrika Liidu praeguse ja palju healoomulisema katsega muuta 4700 miili pikkune mandritevaheline kõrbeala põllumaaks.

Pilt

Krediit...Laurian Ghinitoiu AMO kaudu

Tulevikus ei saa maal elada ainult linnades elavate inimeste maja taga, nagu härra Bantal mulle ütles. See on ka põhjus optimismiks, leiutamise ja võimaluste koht. Ta osutas saate jaotisele pikslipõllundusest, tärkavast tehnoloogiast, mis pakub väljavaateid sellele, mida ta nimetas täiuslikuks looduseks, ja taassündinud linnadele, nagu Manheim, mis viitab sellele, et maapiirkond ei ole suremas, vaid elastne ja vilgas ning võib valikuliselt olla taasleiutatud viisil, mida üha enam programmeeritud ja homogeniseeritavad linnad ei suuda.

Läbi nende Koppert Cressi õhuluku uste nägid kasvuhooned välja nagu midagi Ad Astrast: New Yorgi avenüü kvartalite pikkused ja laiused vaiksed ruumid, nende atmosfääri jälgiti nagu operatsioonisaalides, taimed, mis ulatusid nii kaugele, kui silm ulatus, ruudustiku all olevates ridades. punased, rohelised või valged tuled. Taimede toas, mida ümbritses Dan Flavinesque roosa valgus, küsisin härra Koolhaasilt, kas tema arvates on kasvuhoone rahulik või stressirohke.

Kindlasti stressirohke, ütles ta ja lisas siis, ja fantastiliselt ilus.

Sellised kohad on hr Koolhaasi suur arhitektuuriline avastus maapiirkonnas. See, mida ta nimetab inimesejärgseteks hooneteks – mille igavus on tema arvates hüpnootiline ja banaalsus hingemattev – esindavad tema sõnul uut ülevust.

Ta viitab laienevale andmekogumiskeskuste, salvestusseadmete ja muude digiajastu suurkujude universumile, mis nagu Koppert Cress kujundavad ümber tagamaad. Sellises mastaabis tööstusrajatised, mis on loodud koodide ja algoritmide, mitte inimeste inspiratsiooni järgi, andsid kunagi tööd sadadele või tuhandetele töötajatele. Nüüd töötab neil sarnaselt Koppert Cressiga umbes kaks tosinat inimest, mis tähendab, et Countryside ei tegele sellega palju.

Hr Koolhaasi jaoks on arhitektuur nagu 1970. aastate New York omamoodi ilmutus, õnnetus ja lahti rulluv eksperiment. Uus manifest.

Humanismi ja arhitektuuri vahelise seose kaotamine on muidugi äärmiselt hirmutav, ütleb härra Koolhaas mulle Koppert Cressist lahkudes.

Kuid see on ka virgutav.