Kui rääkida kaasaegsest kunstist, siis Miami tahab rohkem, rohkem, rohkem

Alex Gartenfeld, uue Miami Kaasaegse Kunsti Instituudi direktori asetäitja ja peakuraator Senga Nengudi teosega Wet Night – Early Dawn – Scat Cat – Pilgrim’s Song.

MIAMI - Miamis on uue kaasaegse kunsti muuseumi ehitamine lihtne. Küsige lihtsalt Irma Bramanilt, asutajalt ja juhatuse kaasesimehelt Kaasaegse Kunsti Instituut, Miami, mis avatakse Disainipiirkonnas reedel.

Norm lõunatas ühel päeval Craigiga ja ütles: 'Mulle meeldiks muuseum.' Craig ütles: 'Mul on see maatükk,' meenutas proua Braman.

see on kõik?



See oli nii lihtne, ütles ta.

Muidugi, kui soovite asutada Miamis kunstimuuseumi, aitab see, kui kõnealune norm on proua Bramani abikaasa Norman, Miami automüüjate magnaat, kes on Miami automüüja. Forbes 400 nimekiri mille netoväärtus on hinnanguliselt 2,5 miljardit dollarit. Ja Craig? See on Craig Robins, üks linna silmapaistvamaid kinnisvaraarendajaid ja kui mitte veel Forbesi vääriline, siis kindlasti tulevane kandidaat.

Pilt

Krediit...Scott McIntyre ajalehele The New York Times

Kolm aastat pärast seda saatuslikku lõunasööki ning 75 miljonit dollarit sularaha ja hiljem annetatud maad on ICA Miami ja selle särav uus kolmekorruseline hoone reaalsus. Et keegi ei imestaks, kuidas see suur suurlinnapiirkond suuruselt teine ​​vaesuse määr rahvas saab endale seda kunstilist laiaulatuslikkust lubada – eriti veel ettenägematute kuludega meretõusuga tegelemiseks ja regulaarselt üleujutatavate tänavatega –, see ei saa seda teha. Hr ja proua Braman rahastasid ICA Miami projekteerimist ja ehitamist ise. Ja sissepääs muuseumisse on tasuta.

Hr Braman kinnitas, et ehitusse ei kaasatud sentigi maksumaksja raha. Meil on siin igasuguseid raskusi ja probleeme ning ma olen alati tundnud, et avaliku sektori maksudollareid tuleks kõigepealt kasutada kogukonna vajaduste jaoks.

Veel, rohkem, veel. Siin ei möödu vaevalt hooaega ilma järjekordse uue kunstimuuseumi või laienemise väljakuulutamiseta – seda kõike õhutab kodune põnevus ja rahvusvaheline tähelepanu, mis ümbritseb kunsti. Art Basel Miami rand mess igal detsembril , ja kõik keskendusid peamiselt Baseli stiilis kaasaegsele kunstile praktiliselt iga teise kunstikeskkonna arvelt.

Selle üha rahvarohkema maastiku aluseks on matemaatika: kas Miami saab endale lubada kõiki neid kunstimuuseume? Eramuuseum, nagu ICA Miami, peab konkureerima heategevuse rahastamise pärast linna avalike muuseumide, aga ka selle suuremate ülikoolide omanduses olevate muuseumide kõrval, mis näitavad ka nüüd peamiselt kaasaegset kunsti. Kas sügava taskuga doonoreid on piisavalt palju, et ringi käia? Sama oluline on see, kui palju kaasaegse kunsti muuseume Miami tegelikult vajab?

Me kõik vaatame samu dollarihunnikuid, me kõik vaatame samu ettevõtte sponsoreid, tunnistas Bassi kunstimuuseumi tegevdirektor ja peakuraator Silvia Karman Cubiñá. Oktoobris Miami Beachil pärast 12 miljoni dollari suurust laienemist taasavatud muuseumil on ümber ristitud nimi - lihtsalt bass — kajastada oma uut missiooni hetkekunsti eksponeerimisel. 20 aasta pärast võib-olla me kõik vaatame tagasi ja ütleme, et me näksime rohkem, kui suudame närida, kuid me kõik teeme seda endiselt.

Pilt

Krediit...Scott McIntyre ajalehele The New York Times

Bass ühineb kahe teise avaliku kunstimuuseumiga, mis on asutatud ja osaliselt rahastatud kohaliku omavalitsuse poolt ning mis toetuvad oma aastaeelarvesse maksudollarite ja eraannetustega: Põhja-Miami kaasaegse kunsti muuseumiga, millest ICA Miami juhatus lahkus 2014. aasta kibeda lahutuse tõttu, ja Miami Pérezi kunstimuuseum, mis on kohalikult tuntud kui PAMM. Näiliselt hõlmab PAMM kultuurilist veepiiri, kuid selle direktor Franklin Sirmans rääkis Brooklyni raudtee juunis oleme lõppkokkuvõttes rahvusvahelisele kaasaegsele kunstile pühendatud muuseum.

Unustada ei tohi ka Miami nelja kollektsionääride juhitavat eramuuseumi, millest igaüks keskendub oma omaniku kaasaegsetele soetamistele, mitte ei kuulu teistele kunstiinstitutsioonidele: Cisneros Fontanalsi kunstifond , de la Cruzi kollektsioon , Margulies kollektsioon laos ja Rubelli perekonna kollektsioon. (Viendik on töös, tänu Bruce Berkowitzile, riskifondide omanikule ja James Turrelli pühendunule.) Igaüks sisaldab teoseid, mis konkureerivad mõne Miami avaliku muuseumi püsikollektsiooniga. Ent kui Andy Warholi siiditrükk kõrvale jätta, on teil raske leida regulaarselt mõnda neist privaatsetest kohtadest palju väljapanekut, mis on pärit 1980. aastatest.

Pilt

Krediit...Scott McIntyre ajalehele The New York Times

Näib, et Miami avalikud muuseumid peavad võitlema maksumaksja rahastamise jääkide pärast. Ühistranspordi eestkõnelejad jäid möödunud septembris kõrini, kui Miami-Dade maakonna volinikud eraldasid Uberiga sõlmitud juriidilisest kokkuleppest 500 000 dollarit Aafrika-Ameerika ajaloomuuseumi rajamist soovivale uuele rühmale, mille toetajad näivad olevat eriti huvitatud kaasaegsete kunstnike esitlemisest. Samal kuul asutati uus maakond Ameerika Kuuba diasporaa muuseum — seni keskendunud kaasaegsele kunstile — jõudis abi otsivate volinikeni ka pärast seda, kui ei leidnud piisavalt erarahastust. Vaidlusliku eelarvekuulamise käigus määrati talle 550 000 dollarit 4 miljoni dollari suurusest toetusest, mida varem lubati Pérezi kunstimuuseumile Miami – hoolimata PAMM-i usaldusisiku Mitchell Biermani palvest, et tulemuseks on personali ja programmide kärped. See võib olla rohkem kui hirmuäratav: PAMM-i 2015. aasta maksudeklaratsioon, mis on viimane avalikult kättesaadav periood, näitab, et see aasta lõppes sellega, et kulud ületasid tulusid peaaegu 5 miljoni dollari võrra. (Muuseum ei vaidlusta küll maksudeklaratsiooni, kuid ütleb, et numbrid ei kajasta kogu finantspilti.)

PAMM on hoiatav lugu, selgitas bassi proua Cubiñá, tuletades meelde, et see peaks olema tagasihoidlik.

Kui PAMM 2013. aastal oma Herzog & de Meuroni projekteeritud hoones avas, ütles ta: Paljud meist olid pisut närvis, sest nende eelarve oli nii tohutu – neil oli vaja igal aastal koguda 15 miljonit dollarit ja nende hoone oli nii suur. Mõtlesin, et issand jumal, kas nad imevad kõigest raha välja?

Tegelikult lisas ta, et Bassis on meie eelarve kasvanud, meie külastatavus on suurenenud.

Pilt

Krediit...Scott McIntyre ajalehele The New York Times

Nagu PAMM, on ka Bass avaliku ja erasektori hübriid. Miami Beachi linn andis 7,5 miljoni dollari suuruse ehitustoetuse, lisaks 650 000 dollari suuruse aastatoetuse ja hoonete hoolduse. Muuseumi juhib eranõukogu, kes vastutab ülejäänud 3,5 miljoni dollari suuruse aastaeelarve eest. Proua Cubiñá märkis, et kuigi renoveerimistööde käigus eemaldati siseruumides olev jalakäijate kaldtee ning kahekordistati selle näituse- ja klassiruumid, jäi selle 1930. aastate Art Deco stiilis hoone välisilme suures osas muutumatuks, et jääda meie eelarve piiresse. Ma ei taha kliimaseadmete jaoks raha koguda.

Pr Cubiñá ütles, et loodab, et muuseumi asukoht, mis asub ookeanist kvartali kaugusel, edendab jätkuvalt sidet potentsiaalsete Miami Beachi annetajatega, kes soovivad toetada muuseumi oma tagahoovis. Ja seal on sisseehitatud publik: siin on nii palju inimesi, kes juba külastavad, lähevad randa või lihtsalt jalutavad ja nad põrkavad meiega kokku!

Kui see kõik ei suuda Bassi vee peal hoida, on proua Cubiñá, nagu ka ICA Miami, oma miljardär, kellele tagasi pöörduda: George Lindemann . Tema muuseumi juhatuse president alates 2008. aastast hr Lindemann, tema õde Sloan ja vanem vend Adam (samuti tuntud kunstikollektsionäär) on perekonna varanduse pärijad, mille suuruseks Forbes hindab 3,2 miljardit dollarit.

Hr Lindemann ütles, et Bassi jätkusuutlikuks muutmine on võtmetähtsusega. See oli nagu idufirma, kuid meil oli 40-aastane töölugu, ütles ta, meenutades Miami Beachi linnajuhi esialgset palvet lahkuda PAMM-i hoolekogust, et juhtida tol ajal surevat Bassi juhatust. Tema esimene ülesanne oli käsitleda muuseumi probleemset päritolu. Avati 1964. aastal pensionil oleva suhkruparun John Bassi annetatud vanade meistrite ja kaasaegsete maalide kollektsiooni vitriinina. Paljud kunstiteosed, sealhulgas väidetavalt teine ​​Mona Lisa — osutus võltsiks või valesti omistatud. 1969. aasta aruandes nimetas Ameerika Kunstimüüjate Ühendus Bassi kollektsiooni kõige räigemaks ja levinumaks väärmärgistuseks ühingule teadaolevate muuseumide poolt.

Isegi Pablo Picasso kaalus. Kui ADA saatis talle foto ühest tema bassile kuuluvast pastellist, saatis ta selle tagasi, oma kunstiteose allkiri on läbikriipsutatud ja võltsitud. , Prantsuse keeles vale, selle alla käsitsi kirjutatud.

Hr Lindemann kaalus muuseumi nime muutmist. Kuid siis poleks meil ilusat hoonet ega linna toetust, ütles ta, viidates 1960. aastatest sõlmitud linnalepingutele, samuti nende juba väljakujunenud muuseumide akrediteeringule ja maabumisstipendiumidele. Ta jätkas, et kogu 'võlts' on eilne uudis. Tänapäeval ei usu ma, et inimesed tunnevad end selle nime tõttu koormatuna.

Sellegipoolest hindab ta härra Bassi vaatemängu, sealhulgas muuseumi Egiptuse muumiaid, mis on nüüd välja pandud Kameruni kunstniku installatsiooni osana. Pascale Marthine Tayou , kes seob oma hiljutise töö Bassi (nüüdseks põhjalikult kontrollitud) kogust pärit antiikesemetega.

ICA Miami näib olevat suurepäraselt valmis selle väljakutsega toimetulemiseks, milleks on liikuda kaugemale kaasaegse miljöö kitsastest piiridest ja näidata kogu kunstiajalugu. Lõppude lõpuks on selle peamistel patroonidel Bramanidel eelmise sajandi meistritööd Joan Mirost Mark Rothkoni. Tõepoolest, hr Braman on uue muuseumi avanäituse The Everywhere Studio jaoks laenanud vapustava Yves Kleini maali ja hiiglasliku Roy Lichtensteini lõuendi. Kuid peale mõne sümboolse noogutuse ei paista muuseumi asedirektor ja peakuraator Alex Gartenfeld olevat enamjaolt huvitatud varasematesse kunstiajastutesse süvenemisest. Ja hr Braman ütleb, et ta ei hakka kuraatoriküsimust peale suruma – samal põhjusel pole tema enda nime muuseumi fassaadil.

Me ei taha, et muuseumit tõlgendataks meie omana, see on kogukonna muuseum, ütles hr Braman. See pole lihtsalt meie stiil panna oma nimed filantroopiale, mida oleme teinud. See ei kuulu juutide tzedakah'i, kodanikuvastutuse traditsiooni.

Kooskõlas oma etteantud missiooniga on ICA Miami kindlasti ka kaasaegses sfääris omal kohal, tutvustades sellega mitmeid vähemtuntud talente laiemale publikule. Esiletõstetud on ruum suurte abstraktsete maalidega Tomm El-Saieh, keda hr Gartenfeld kiitis kui üht juhtivamat kunstnikku, kes täna Miamis töötab nii ekspressionistlike kui ka Haiti folklooritraditsioonide kasutamise eest.

PAMMis nõudis hr Sirmans, et teeb alati ruumi teadlikule annusele kunstiajaloos. Ta juhtis tähelepanu muuseumi praegusele paarile, mis koosneb kahest 20. sajandi alguse Joaquín Torres-García maalist ja Njideka Akunyili Crosby värskest stuudiotööst – kõik kolm lõuendit uurivad identiteedi sarnaseid probleeme.

Kuid kas teda hirmutasid raha kogumise konkurendid, need uued muuseumid tärkasid? Oleme linn, mis väärtustab kultuuri, ütles ta. Mis oleks parem viis selle demonstreerimiseks kui templite loomine kultuuriks?