Mis see Met'i katuseaias on? Suur, ilus sein

Kunstnik Héctor Zamora Võre ümbersõit on monument avatusele üle suletuse, kergusele raskuse üle, mööduvusele püsivuse üle. See on täis ka poliitilisi tähendusi.

Héctor Zamora skulptuur Lattice Detour, terrakota tellistest kumer sein, on üle 100 jala pikk ja 11 jalga kõrge.Loe hispaania keeles

Kivist, terasest ja klaasist koosnev hele-halli kants, mis asub vastu Central Parki, on Metropolitani kunstimuuseum, mille eesmärk on sulgeda peaaegu kõik, mida park esindab. See on suletud ilmastiku ja aastaaegade ning igasuguste loomulike muutuste eest. Muuseumi üks osa, mis on erand, on Cantori katuseaed. Avatud stiihiatele, see on vihma- ja päikesepestud aastaringselt.

Ja kuigi ülejäänud muuseum on alates pandeemia sulgemise algusest olnud pime ja vaikne nagu haud, on katuseaed eluga läbi imbunud. Tuule kantud seemned tärkasid selle sillutisel. Metspardid pesitses ja kasvatas pere istutuskastis . Juulis läks töö Mehhiko linnas elava kunstniku Héctor Zamora skulptuuriinstallatsiooni kallal, mis jäi märtsis pooleli, taas kõrgele käigule, et Met 29. augustil avalikkusele uuesti avada. (See on kättesaadav liikmetele 27. ja 28. augustil.)



Hr Zamora projekt Lattice Detour, kaheksas iga-aastaste katuseaedade komisjonide sarjas, osutub oma hetke ja koha jaoks täpselt õigeks. Muuseumi Ladina-Ameerika kunsti kuraatori Iria Candela korraldatud see on monument avatusele piiratuse ees, kergusele raskuse ees, mööduvusele püsivuse üle. See on ka pilt, mis on täis poliitilist tähendust selle kohta, milline peaks olema ja tegema müür – ja täpsemalt kavandatav USA-Mehhiko piirimüür, mida meie praegune president on kauniks tunnistanud.

Pilt

Krediit...Hiroko Masuike / The New York Times

Kui sisenete esimest korda liftist katuseaeda, tundub tükk avatud ja valguse vastandlik. Terrakota tellistest eraldiseisev kumer sein, mille pikkus on üle 100 jala ja kõrgus 11 jalga, näib olevat tugeva pinnaga ja viltu, et varjata suurepärast vaadet pargile ja Manhattani siluetile. Jääb mulje, et vabaõhuvaate saamiseks tuleb sellest keelavast takistusest mööda minna.

Kuid lähenedes muutub pind aeglaselt ootamatult läbipaistvaks. Selgub, et tellised on õõnsad ja moodustavad poorse võrgu. Mööda seina liikudes muutub ažuurne tekstuur väga järk-järgult selgeks. Kui vaatate otse seina poole, avaneb täielik, kuigi filtreeritud – pikslitud – vaade linnale ja selle taga olevale pargile. Samuti, kui naasete päeva jooksul, näete, kuidas sein muudab varju ja valguse mustreid kõige dramaatilisemalt varahommikul ja õhtul (ja kahtlemata täiskuu öödel).

Pilt

Krediit...Hiroko Masuike / The New York Times

Samas on sein traditsiooniliselt selleks otstarbeks ehitatud tõke, millest sel juhul saab läbi vaadata, aga läbi ei saa. Oma kõige agressiivsemalt poliitiliselt on müür eraldamise ja tõrjumise vahend, mille eesmärk on hoida meid eemal põlatud ja kardetud inimestest. See dünaamika on tänapäeval mõlemal pool meie lõunapiiri ameeriklastele liigagi tuttav.

Hr Zamora, kelle New Yorgi soolodebüüt tuleb selle tellimusega, on muutnud oma töös keskseks poliitilised kommentaarid arhitektuuri kaudu. 2004. aastal ehitas ta ajutise terasest ja puidust ehitise kõrgele Méxicos asuva Museo de Arte Carrillo Gili välisküljele ja elas nädalaid selle juurdelisatud hoones, kasutades muuseumi elektriliine. Tükk, Langevarjur, Av. Revolucion 1608 Bis, viitas nii illegaalsetele varjupaikadele, mille maapiirkondade skvotterid püstitasid linna servadesse, kui ka nüüd turustatava autsaideri kohaloleku kaasamisele peavoolu kunstimaailma.

Pilt

Krediit...Hiroko Masuike / The New York Times

2009. aastal paigaldas ta Kolumbias Bogotá kesklinna tänavale teose nimega Atopic Delirium kahte peaaegu identsesse modernistlikusse kõrghoonesse. Ühes majutati kõrgetasemelisi üürnikke; teine ​​oli lagunemas. Ta toppis igasse hoonesse ühe ülemise korruse korteri kobarad küpsed jahubanaanid , nii palju, et viljad tundusid akendest välja trügivat, kasvajataolised ja hakkasid mõne päeva jooksul mädanema.

Jahubanaanid tuletasid meelde Colombia minevikust ja praegusest kolonialistlikust ajaloost, täpsemalt 1928. aasta niinimetatud banaani veresaunast, mil ilmselt USA valitsuse survel Colombia väed tulistasid Põhja-Ameerikale kuuluva United Fruit Company streikivaid töötajaid. Poliitiline pärand jäi püsima ja alles 2007. aastal määrati United Fruiti rahvusvahelisele järglasele Chiquitale 25 miljoni dollari suurune trahv, kuna ta maksis 1990. aastatel sealsele parempoolsele poolsõjaväelisele rühmitusele kaitseraha.

Ja 2014. aasta etenduses 'Ajaloo kuritarvitamine' lasi hr Zamora Brasiilias São Paulos asuva Matarazzo haigla ülemistest akendest välja visata sadu potipuid, mis on kunagi olnud elutähtis linnaressurss, mis on 1993. aastast maha jäänud ja mis nüüd on kavandatav luksushotell. Puud jäeti haigla mahajäetud siseõuedele lebama, kus nad kukkusid. Varsti hakkasid mitmed juurduma, mis viitab sellele, et hoolimata oma kuritarvitamisest inimkonna ajaloo jooksul, valitseb või suudab loodus, nagu ta mõnda aega Meti katusel tegi. (Muuseumi taasavamiseks valmistudes puhastasid töötajad katuselt metsiku taimestiku ja pargivahid liigutas pardid uude koju.)

Pilt

Krediit...Hiroko Masuike / The New York Times

Jahubanaanidest ja palmipuudest on loomulikult saanud troopilise elu klišeelikud kujutised ning härra Zamora kasutab täielikult ära nende eksootilise mõju, nagu ka Lattice Detour'i ehitusmaterjali puhul. Kasutatavad küpsetatud savitellised on kogu lõunapoolkeral populaarset tüüpi. Neid nimetatakse hispaania keeles celosíaks ja need on vormitud kergesti kättesaadavast materjalist, põhiliselt maapinnast igas kohas. Nende õõnesus muudab nende transportimise ja paigutamise lihtsaks ning annab neile kasulikud termilised omadused.

See, et Met-tüki jaoks kasutatud tellised valmistati ja toodi Mehhikost – veoautoga üle piiri ja New Yorki – lisab hr Zamora seinale aktuaalse mõõtme. Nii ka see, et selle ehitamisel on ta telliseid kasutanud ebatavaliselt. Tavaliselt laotakse need püsti, lahtiste otstega nähtamatud, moodustades suletud vertikaalsed sambad. Met-tükis on need paigutatud horisontaalselt, nii et nende õõnesus ja geomeetriline kujundus, mida see paljastab, muutuvad funktsionaalseks teistmoodi, praktiliseks, kuid ka esteetiliseks, dekoratiivseks.

Pilt

Krediit...Hiroko Masuike / The New York Times

Ja kunstiajalooline. Seina kõverus ning selle läbipaistvuse ja mahu mäng toob meelde teise, varasema seinataolise skulptuuri, Richard Serra 1981. Kallutatud kaar . Serra tükk oli ka kumer ja eraldiseisev, kuid täielikult, katkestavalt kindel. Kaheteistkümne jala kõrgune ja tumedast Corteni terasest valatud see poolitas Alam-Manhattanil asuva föderaalhoone väljaku. Kontoritöötajad, kes ruumi iga päev läbisid, vaidlustasid selle töö algusest peale: selle pealetükkivale, teed muutvale massile ja sellele, mida mõned pidasid selle vankumatuks inetuseks. 1989. aastal pärast tuliseid juriidilisi võitlusi Tilted Arc eemaldati.

Hr Zamora Meti komisjon on nii austusavaldus kui ka kriitika Tilted Arcile. Seda tehes kinnitab see taas ideed, et avalik kunst ja poliitika peaksid olema õiglased on - lahutamatu. Ja see viitab sellele, et viisil, mida meie riigi praegused juhid ei suuda isegi ette kujutada, võib müür laiendada ja süvendada meie armastust maailma vastu, mida ükski agressiooni- ega kaitsepoliitika ei suuda kunagi kõrvale hoida.


Katuseaia komisjon: Héctor Zamora 'Võre ümbersõit'

Kuni 7. detsembrini Metropolitani kunstimuuseumis, mis avatakse uuesti 29. augustil. (Liikmete eelvaatepäevad on 27. ja 28. august.) Külastage metmuseum.org ohutusprotokollide ja piletiteabe ülevaate saamiseks.