Mida Josephine Baker ja maharadža meile disaini kohta õpetavad

Pariisis peegeldavad värsked võtted eksootilise tantsijaga, Villa Savoye ja kaasaegne patroon Indores peegeldavad multikultuurseid nihkeid

Tantsutrupp esineb Gerard & Kelly’s Modern Living

Pariisis on sõdadevahelisel ajal, mil modernism asendas Art Deco, aset leidnud sügav disaininihe arhitektuuriajaloolasi pikka aega kritseldama. Kuid kaks sündmust Pariisis - hiljutine etenduste nädal Le Corbusier' kuulsas Villa Savoye ja Moderne Maharajah, show kell Dekoratiivkunsti muuseum jaanuarini – avage meie arusaamine perioodist, mida arvasime teadvat külma. Mõlemad sündmused näevad disaini läbi polariseeriva kultuuriobjektiivi.

Linna ääres asuv Villa Savoye oli hiljuti teatrilava kaheksast tantsijast koosnevale trupile, kes esitas revüüd, mis oli inspireeritud arvatavast romantikast kuulsa arhitekti ja üksteist tundva afroameerika tantsusensatsiooni Josephine Bakeri vahel. palju spekulatsioone. Corbusieri projekteeritud nädalavahetuse maja – valge, puutumata kast ribaakende ja katuseaiaga – kehastas tema mantrat, maja on elamise masin.



Selles revüüs, mis on osa Modern Livingist, käimasolevast ajaloolistes modernistlikes majades esitatavatest tantsudest, esitas Baker Corbusierile väljakutse kui maja domineerivale häälele: My ass is a machine for dance, kuulutas 1920. ja 30. aastate seksuaalselt vabanenud tantsija. Ameerika kunstnikud ja Modern Livingi koreograafid, Brennan Gerard ja Ryan Kelly , valmistas tunniajase saate, kus see segavereline paar tõrjub Prantsusmaa tavapärase kodanliku paari magamistoast välja.

Gerard ja Kelly ei käsitle maja mitte kui ajaloolist monumenti, mida on kuivalt kirjeldatud värava pronkstahvlil, mis on ehitatud tuumaperele, vaid kui batuuti alternatiivsele majapidamisele. Direktorid, kes ise olid kunagi paar, peavad majast sotsiaalset ehitist, mis suudab toetada erinevaid peresid.

Pilt

Krediit...F.L.C./ADAGP, Pariis; Martin Argyroglo

Pilt

Krediit...F.L.C./ADAGP, Pariis; Martin Argyroglo

Trummilöögi ja seksikate lõksude vilina saatel pöörlev Josephine Baker ja tema trupp liikusid tubade ja korruste vahel. Esinejad laulsid ja laulsid a cappella oma tantsu rütmis, liikudes läbi maja, esitades džässiriffe, charlestoni sette, bluusihetki ja kongaseeringuid, kaasa arvatud Isadora Duncan ja Martha Graham.

Corbusieri tegelaskuju identifitseeris oma retsitatiivides Bakeri kui modernisti, kelle häirivad esitused on stiili aluseks, mis on võimeline väljendama uue aja tundeid.

Baker, kes päriselus lõpuks lossi ostis, kus ta orbusid kasvatas, kujundas villa sotsiaalselt ümber, tuues kaasa ulatusliku mitmekultuurilise vaatenurga. Peamiselt valgel majal peaksid olema sinised ja punased seinad, laulis Baker: Värv lõhub helitugevuse ühtsuse. Baker ise tutvustas rohkem kui ühel viisil värvi, mis avas maja ühtse ja ühtse tõlgenduse, esitades sellele väljakutse kui valge, patriarhaalse hoiaku anuma.

Gerard ja Kelly tõlgendavad maju tekstidena ning Baker oma hüpoteetilistes suhetes Corbusieriga tõi monumendile kõrvalekalduva näidu, mille arhitektuuriajaloolased olid sotsiaalselt korrektsetes narratiivides välja triiginud, jättes tähelepanuta muud ajalood. (Savoyed leidsid, et maja on elamiskõlbmatu krooniliste lekete ja niiskuse tõttu, mis sundisid neid peaaegu arhitekti kohtusse kaevama.)

Teine Pariisi sõdadevahelise modernismi ootamatu külaline sel sügisel oli Indoori maharadža – Yashwant Rao Holkar II (1908–1961) –, kes nägi oma maharaanidega modernistliku mööbli ja arhitektuuri õitsengut 1920ndatel ja 30ndatel läbi silmade. läänestunud indiaanlastest, kui nad istusid endiselt traditsioonilise India osariigi troonidel. Ilusad, säravad, rikkad ja kuninglikud, Pariisi röstsai, need suuresti unustatud figuurid olid depressiooni ajal Prantsuse kunstimaastikul ühed olulisemad patroonid. Raphaëlle Billé ja Louise Curtise kureeritud Moderne Maharajah eksponeerib sisustust, mille paar tellis ja kogus Indores ehitatava modernistliku Manik Baghi palee jaoks.

Pilt

Krediit...Kollektsioon Al Thani; ADAGP, Pariis

Pilt

Krediit...Kollektsioon Al Thani; ADAGP, Pariis

Pilt

Krediit...ADAGP, Pariis; Phillips Auctioneers Limited

Prantsuse ühiskonna portretisti Bernard Boutet de Monveli kahes 1929. aasta tema ja tema õlimaalide komplektis on kujutatud paari India õukonnarõivas ja ametlikus euroopalikus riietuses, illustreerides samaaegselt lääne ja ida päritolu paari jagatud ekraani keerukust. Nagu Villa Savoye's, näeme ka modernistlikku disaini läbi multikultuursete silmade.

Émile-Jacques Ruhlmanni pehme eebenipuust kontorimööbel, Eileen Gray kuulus Transati tool, Jean Puiforcati lauahõbe, Constantin Brancusi linnulennul skulptuurid – kõik need olid üle kantud Indiasse – ei jõudnud kohale sama tähendusega, mis neil oli Euroopas. Kui Prantsusmaal olid kuninglikud perekonnad glamuursed ja eksootilised, siis etenduse 500 tükki olid võrdselt glamuursed ja eksootilised Indoris, kus Euroopa avangardmööbel ja kunst pidid tunduma kuupärased. Indias muutsid sisustus ja maalid patroneerivad koloniaalhoiakud, mida kultuurikriitik Edward Said nimetas orientalismiks. Kuninglik paar patroneeris sõna otseses mõttes Euroopa kolonisaatoreid, vahetades rolle oma oktidentalismi versioonis.

Masinate seeriatootmiseks mõeldud geomeetriliselt lihtsustatud mööbli tähendus nihkus itta liikudes. Tööstuskultuur ei esindanud peaaegu subkontinenti, kus arhiivifilmidesse jäädvustatud töömeeste jalaväelased tassisid masinatega välja nägema ehitatud hoone jaoks ehitusmaterjali korve. Fotod Manik Baghi interjööridest on kõrvutatud maharani traditsiooniliselt kaunistatud ametlikus palees õue pidavate piltidega, kõik naised on riietatud saridesse.

Nende kogumine oli intensiivne, kuid kahjuks lühike. Maharajah lõpetas ostmise pärast seda, kui maharani 1937. aastal ootamatult 22-aastaselt suri. Saates on nende modernistlik sisustus läbi imbunud nende omanike mitmekordsest identiteedist ja eludest, mis kulgevad Euroopa ja India vahel hõljuvas kultuuridevahelises ebaselguses. Erinevate kultuuride poolt murdudes ei ole ükski objekt kahes kohas sama.

Kaasaegne maharadža

Läbi 12. jaanuar , Dekoratiivkunsti muuseum, 107, Rue de Rivoli, Pariis ; +33 (0) 1 44 55 57 50; madparis.fr/en.