Filmis 'Verrocchio' on Leonardo meister on täht

Sädelev näitus Washingtoni riiklikus kunstigaleriis tutvustab taas Firenze skulptorit, kes seadis virtuoossuse lati.

Installatsioonivaade Verrocchiost: Firenze renessansi skulptor ja maalikunstnik Washingtoni riiklikus kunstigaleriis, kunstniku pronksist David Koljati peaga (1465).

WASHINGTON — Tõenäoliselt on teil pikal autosõidul või mahajäänud õhtusöögipeol küsitud tühine küsimus: kui oleksite võinud sündida igal ajal ja kohas, siis kus ja millal valiksite? Kui olete kunstnik, peaksite vähemalt praktilise asjana kaaluma 15. sajandi lõpus Firenzes reinkarneerumist.

Oleksite saavutanud patrooni ja partnerluse kõigi aegade jackpoti: Toscana majanduslik jõuallikas oli muutumas kultuuripealinnaks ja äsja võimsad Medicid olid valmis panustama maalikunstnikele, arhitektidele, kullasseppadele ja inseneridele. Võite veeta kogu oma karjääri pühakuid maalides, riigimehi nikerdades ja paleesid kujundades, võib-olla jagada tööd oma kolleegidega: Sandro Botticelli, Pietro Perugino, Domenico Ghirlandaio ja teatud vasakukäeline tõusik Vinci linnast.



Leonardo ja need teised kunstnikud töötasid Medici Firenze stuudios samas stuudios Andrea del Verrocchio (umbes 1435-1488). Nagu enamik renessansi suurima ehitusbuumi tippkunstnikke, oli ka Verrocchio kõigi valdkondade mees, kes meiseldas marmorit ja valas pronksi, maalis altarimaale ning kujundas monumente, masinaid ja teatrikostüüme. Suurepärase Medicise jaoks oli ta kunstnik kuni surmani: Verrocchio kujundas nende uhked hauad perekiriku jaoks. Ja igas uuenduses – voolavamad drapeeringud, dünaamilisem liikumine, elutruumad näod ja käed – seadis Verrocchio virtuoossuse lati, mida tema õpilased püüdsid ahvida ja ületada.

Tema kaasaegne kuulsus jääb aga tublisti maha tema õpilaste omast ning reisirühmad, kes sõidavad läbi Firenze Uffizi ja Palazzo Vecchio juurde, jalutavad otse Verrocchio kujude ja maalide juures. Võib-olla hakkab see muutuma Verrocchio: Firenze renessansi skulptor ja maalikunstnik, fantastiline näitus siin riiklikus kunstigaleriis? See on selle Donatello ja kõrgrenessansi vahelise hingefiguuri esimene soolonäitus Ameerika Ühendriikides ning selle 50 tööd – eriti marmorist, pronksist ja terrakotast skulptuurid – peaksid meid äratama teerajaja otse meie nina all.

Andrea di Michele Cioni oli Firenze tänava poiss, sündinud ahjumehe peres, kullassepa praktikandina. (Ta võttis perekonnanime Verrocchio austusavalduseks oma isandale.) Ta pälvis Medicite paastu tähelepanu ja 1465. aastaks palus perekond tal kujundada Taaveti pronkskuju austusavaldusena Firenze sõjalisele võidule. See oli kallis töö – isegi Medicite jaoks oli pronksivalu suur kulu. Kuid see oli ka de facto kunstiline konkurss; 30 aastat tagasi oli Donatello skulptuuri teinud nõtke, võrgutav David see oli esimene vabalt seisev pronkskuju pärast antiikajast. Medicitele kuulus see pronks ja noorel kunstnikul paluti mõõtu võtta.

Pilt

Krediit...Palazzo Vecchio muuseum, Firenze

Pilt

Krediit...Yale'i ülikooli kunstigalerii

Verrocchio vastas elegantne, üsna nipsakas David , naturalistlikum ja võidukam kui Donatello allakäinud hellenistlik eelkäija, mis ületab selle saate esimese galerii. Ta istub õrnalt marmoralusel, vasak küünarnukk väljas, Koljati pea tema jalge ees. Ta kannab kitsa kaelusega pintsakut ja tema nibusid rõngastavad lillelised pasteedid. Oma lokkis juuste all kannab ta väikest üleolevat naeratust – ajaloolased kahtlustavad, et nooruke Leonardo naeratus, kes stuudios oma peremehele modelleerib.

See näitus sisaldab mitmeid teisi Verrocchio väikeseid pronksi, sealhulgas hiljuti konserveeritud Putto delfiiniga, aastast 1465 või veidi hiljem, mis oli esimene renessanssskulptuur, mis tehti 360 kraadist vaadeldavaks. Poisi õrnalt väänatud keha, mille tiivuline torso on üles tõstetud jalast eemale suunatud, on figura serpentinata varajane näide. , või keerdmass, millest saaks kõrgrenessansi ambitsioonika maalikunsti ja skulptuuri tunnus.

Tema marmorist ja terrakotast büstid, ehkki palju vähem teatraalsed, näitavad Verrocchio võimet imbuda psühholoogilise tundlikkusega religioossetesse ikoonidesse, nagu kummituslik, polükroomne Kristus, mis kujutab ette Leonardo viimase õhtusöömaaega. Mis puutub tema monumentaalsetesse skulptuuridesse, nagu näiteks kahekordsed figuurid Kristus ja Püha Toomas Orsanmicheles Firenzes, siinne film (jutustajaks Glenn Close!) annab maitset.

Verrocchio maalis ka, kuid siin kahvatub tema nimi rivaalide ees. 15. sajandi Firenzes oli maalikunst koostöökunst – ja Verrocchio toetus Leonardole, Botticellile ja ülejäänutele, et maalida tema stiilis ilma au andmata. Segadus võib olla seotud mööduva kommentaariga Giorgio Vasari 1568. aasta kunstnike elud, renessansi kunstiajaloo kõmuline allikas.

Pilt

Krediit...Riigimuuseumid Berliinis, Pildigalerii; bpk pildiagentuur; Jörg P. Anders; Kunstiressurss, NY

Pilt

Krediit...Rahvusgalerii, London

Vasari sõnul oli Verrocchio Firenze munkade ordu tellimusel maalima stseen Kristuse ristimisest . Selles töös, kirjutab Vasari, abistas teda tollal üsna noor jünger Leonardo da Vinci, kes maalis sinna oma käega ingli, mis oli palju parem kui teose teised osad; ja sel põhjusel otsustas Andrea enam kunagi pintslit puudutada.

Seda maali pole siin, kuid näituse kulminatsiooniruumis on Verrocchio ja tema assistentide 11 lõuendil tööd, millest paljud on Madonna ja lapse teemal. Ühel sellisel maalil, laenatud Berliinist ja ainuüksi Verrocchiole omistatud Neitsi tasakaalustab poega süles lihtsa maastiku taustal; tema käsi, mis haarab tema pahkluu, tundub peaaegu elav, samas kui ema sinisesse mantlisse mähitud Kristus-lapsel on skulptuurne tugevus, mis eristab figuuri vararenessansi maalikunstist.

Teisel siin Berliinist pärit maalil on sama näoga Kristus-laps, kes praegu seisab püsti; see võib olla Verrocchio, Perugino või mõlema poolt. Kolmas Madonna ja laps, Londonist , sisaldab kahte inglit, kellest üks kannab valget kleiti, mis selle saate kohaselt oli Leonardo käe all.

Pilt

Krediit...Metropolitani kunstimuuseum

Näituse peakuraator Washingtonis on kunstikaupmees Andrew Butterfield . Muuseum palus tal projekti juhtida pärast rahvusgalerii kuraatori Eleonora Luciano enneaegset surma, kellele näitus on pühendatud. Kuigi on ebatavaline, et kommertsdiiler korraldab muuseuminäitust, on hr Butterfield tunnistatud Verrocchio tänapäeval juhtivaks autoriteediks ning ta on toimetanud ka kataloogi, mille omistused ja spekulatsioonid selle kohta, kes mille maalis, panevad asjatundjaid aastaid arutlema. (Rahvusgalerii direktor Kaywin Feldman ütles The New York Timesile, et hr Butterfieldil pole rahalist huvi ühegi näituse töö vastu ja et tema galeriil pole kunagi olnud Verrocchiot.)

Kummalisel kombel suri see Firenze kunstnike õpetaja Veneetsias, kus ta veetis kaks viimast aastat oma elust elav monument hobusel kaptenist — veel üks pronksskulptuur, mis pidi ületama Donatello eeskuju. Tööks valmistumisel võidi kasutada siin olevat imevat kriidijoonistust, millele on lisatud Verrocchio käsitsi kirjutatud suurendusmärkmed.

Häbiväärne tunnistada, et kulutasin selle joonise vaatamisele rohkem aega kui skulptuurile endale. Eelmisel aastal kõndisin kaks korda Veneetsiast reportaaži tehes mööda Verrocchio kroonivast hiilgusest: liiga hõivatud ja liiga staarilmunud kuulsamatest nimedest, et näha meistrit oma näo ees.


Verrocchio: Firenze renessansi skulptor ja maalikunstnik

12. jaanuarini Washingtoni riiklikus kunstigaleriis; 202-737-4215, nga.gov .