Ulay, tema enda tingimustel

Märtsis surnud etenduskunstnikku varjutas tema endine kaastöötaja ja väljavalitu Marina Abramovic. Kuid ta tegi võimsa töö ka ilma temata, nagu näitab näitus Amsterdamis.

S’he, (1972-3) Ulay polaroidfotode seeria, mis on eksponeeritud Amsterdami Stedelijki muuseumi näitusel Ulay oli siin.

AMSTERDAM - Paljud teavad Ulayt kui meest, kes astus kümme aastat tagasi kaasaegse kunsti muuseumis Marina Abramovici etendusse Kunstnik on kohal ja tõi ta pisarateni. Seda kaheminutilist kohtumist endiste kaastöötajate ja armastajate vahel tema kolm kuud New Yorgi muuseumis istumise ajal on vaadatud YouTube'is enam kui 18 miljonit korda .

Ulay, kes kohtus pr Abramoviciga 1974. aastal, oli tema kõige olulisem koostööpartner ning nad töötasid ja elasid koos tosin aastat. Või, nagu ta ühes intervjuus ütles, oli Ta minu elu suur armastuslugu.



Pilt

Krediit...Ulay ja Marina Abramovic; ULAY fondi ja Marina Abramovici arhiivi/(ARS) kaudu, New York

Kuid Ulayl, kes oli kontseptuaalne fotograaf ja performance’i-kunstnik enne ja pärast koostööd pr Abramoviciga, oli omaette võimas looming, nagu kinnitab laialivalguv retrospektiiv Amsterdami Stedelijki muuseumis.

Hiljutine koroonaviiruse sulgemine Hollandis on sundinud muuseumi sulgema vähemalt 20. jaanuarini, kuid näitus Ulay oli siin Stedelijki pressiesindaja ütles, et see kestab 18. aprillini ja seda võidakse pikendada.

Näitus korraldati Ulayga konsulteerides, kuna ta oli eelmisel aastal ja 2020. aasta esimestel kuudel lümfivähki suremas, ütles tema lesk Lena Pislak telefoniintervjuus nende kodust Sloveeniast Ljubljanast. Kuni viimaseni töötasime, ütles ta. Ta nautis seda protsessi väga.

Ulay suri märtsis 76-aastaselt ja pr Pislak ütles, et tema ja Ulay fondi direktor Hana Ostan Ozbolt tegid saate lõpetamiseks Stedelijkiga koostööd. See oli meie jaoks hea paranemisprotsess, ütles proua Pislak. Ta oleks nii uhke olnud.

Proua Abramovici ja Ulay lugu on kunstiajaloos haruldane juhtum, kus naiskunstnik jätab oma meessoost kolleegi tohutult varju. Tänapäeval on pr Abramovic maailmakuulus, samas kui Ulay on vähe tuntud. See jätab paljudele mulje, et Ulay oli tema maailmas vaid kõrvalfiguur.

Pilt

Krediit...Ulay; ULAY fondi kaudu

See on pilt, mida tahtsime parandada, ütles Stedelijki fotograafia kuraator Hripsime Visser, kes juhtis umbes 200 kunstiteose näitust. See 12-aastane periood oli tõesti nende kahe koostöö, kuid kõik Marinaga välja töötatud teemad olid teemad, millega ta tegeles juba enne, kui teda teadis.

Teise maailmasõja ajal Saksamaal Frank Uwe Laysiepenina sündinud Ulay võitles oma sakslase ja mehe identiteediga. Ta kolis 1969. aastal Amsterdami, et leida vastukultuurilisem, eksperimentaalsem õhkkond, kus ta saaks tänavatel kõndida pooleldi tõmbunult – ühelt poolt naiselik, teiselt poolt mehelik – ja luua sookainlikke autoportreesid.

Siin oli erinevaid stseene, mida ta ei leidnud provintsis Saksamaal, kus ta üles kasvas, ütles Stedelijki direktor Rein Wolfs. Ta leidis veidra stseeni, transstseeni, stseenid, mis esitavad identiteediküsimusi teemal 'Kes ma olen?' See on see, mida näete tema varases töös väga palju peegeldust.

Tema peamine meedium oli fotograafia ja tööriist Polaroid-kaamera, selgitas pr Visser. Ta uuris ideid kiirkaamera abil, luues meeste ja naiste kehaosadest polaroidpiltidest komposiite, et luua hermafrodiitseid tegelasi.

Ta leidis oma eksperimentaalsetele töödele kodukoha Amsterdami kaasaegse kunsti keskuses De Appelis, saades üheks tõukejõuks performance-kunsti ja ajapõhise meedia edendamisel, ütles hr Wolfs.

Pilt

Krediit...Ulay; ULAY fondi kaudu

De Appeli kaudu kohtus Ulay Marina Abramoviciga 30. novembril 1974, mis juhtus olema nende ühiseks sünnipäevaks. Ta võttis ta lennujaamas peale, et sõidutada ta galeriisse, kus ta esitas etenduse, kus ta alasti staari kuju kõhtu lõikas.

Nad tundsid teineteist kohe hõimudena, ütles pr Abramovic.

Ta leiab temas oma naispoole, mistõttu ei pea ta enam enda naispoole kahtluse alla seadma, selgitas pr Visser.

Nende koostöö keskendus sageli intiimsuhete vastastikusele sõltuvusele ja pingele. Pr Abramovic ütles, et nende romantikat ja koostööd kõige paremini esindav teos oli 1980. aastast pärit Rest Energy. Selles teoses on neil mõlemal käes vibu ja nool, mis on suunatud pr Abramovici südamesse; rinnale kleebitud mikrofonid võimaldavad publikul kuulda nende järjest kiirenevaid südamelööke.

Pilt

Krediit...Ulay ja Marina Abramovic; ULAY fondi ja Marina Abramovici arhiivi/(ARS) kaudu, New York

Pilt

Krediit...Ulay ja Marina Abramovic; ULAY fondi ja Marina Abramovici arhiivi/(ARS) kaudu, New York

See tükk on lühim tükk, mis me kunagi teinud oleme, 4 minutit ja 20 sekundit, ütles ta. See tundus terve elu. See on meie jaoks väga sümboolne töö, mis põhineb täielikul usaldusel. Selle teose puhul on oluline pinge. Seda tööd saate teha ainult täieliku armastuse ja usaldusega.

Proua Abramovic kirjeldas nende koos töötamise perioodi kui üheksa aastat uskumatut armastust ja õnne ning kolme aastat, mis olid väga rasked. Nad lõpetasid selle omale omasel performatiivsel viisil kolm kuud kestnud etenduskunstiteosega Hiina müüril, kõndides üksteise poole 13 000-miilise ehitise vastasotstest. Kui nad keskel kohtusid, läksid nad lahku.

Ulay Was Here sisaldab maalilist 15-minutilist katkendit nende teekonna dokumenteerimiseks tehtud tunnipikkusest videost The Lovers: The Great Wall Walk, mis lõpetab nende koostööle pühendatud kolmetoalise osa. Järgmine ruum algab teostega kaks aastat hiljem, kui Ulay naasis pärast karjääripausi soolotöö juurde.

1990. aastate alguses naasis Ulay fotograafia juurde, et toota seda, mida ta nimetas fotogrammideks. Nende jaoks muutis ta galeriiruumi omamoodi pimedaks ruumiks, asetas põrandale tüki valgustundlikku paberit, palus katsealustel paberil lebada ja ujutas seejärel ruumi korraks valgusega üle.

Pilt

Krediit...ulay; ULAY fondi kaudu; Peeter Tijhuis

Pilt

Krediit...Ulay; ULAY fondi kaudu

Pilt

Krediit...Ulay; ULAY fondi kaudu

Tema 2012. aasta Sweet Water Salt Water on polaroidide seeria enda kehavedelikest, nagu pisarad ja higi, joogiklaasides. Ta kogus neid lümfivähi ravi ajal, millest sai teada 2011. aastal.

Proua Pislak ütles, et Ulay paranes korraks vähist ja jätkas aasta aega tööd, kuid siis tekkis haigus tagasi. Tema viimane tükk, Valguse esitamine 2019. aastal Londonis Richard Saltouni galeriis esitletud filmi kujutab must-valge fotogramm tema enda haprast kehast, mis etenduse lõpetab.

Pr Visser ütles, et varasemad Ulay loomingu retrospektiivid on keskendunud kas koostööperioodile pr Abramoviciga või ainult Ulay soololoomingule. Püüdsin näidata tervikpilti; anda perioodile Marinaga seda väärilist tähelepanu, mis on kunstiajaloo ja esituse jaoks nii oluline, ütles Visser. Kuid ma loodan, et kõiki teisi töid näidates saame näidata keerukamat, ühtlasemat pilti sellest, kes Ulay oli.

Kuigi pr Abramovic ja Ulay nägid aastate jooksul vaeva, sealhulgas kohtuasjas Abramovic ütles, et nende koostööst saadud õiguste ja autoritasude osas olid nad lõpuks heades suhetes. Ta lisas, et viimati rääkisid nad nende ühisel sünnipäeval, 30. novembril, paar kuud enne tema surma.

Ta oli väga aus, väga keeruline ja suurepärane mees, ütles ta. Tema mõistmiseks on vaja terve elu – tema mõistmiseks on vaja rohkem kui ühte elu. Andsin endast parima.

Pilt

Krediit...Ulay; ULAY fondi kaudu