Kaks Napoleoni Brooklynis, üks Timberlandsis

Brooklyni muuseum on riputanud Jacques-Louis Davidi Bonaparte Crossing the Alps koos Kehinde Wiley adaptsiooniga. See on vastandlikkus kahe kunsti poliitilise võimu nägemuse vahel.

Kehinde Wiley 'Napoleon Leading the Army over the Alps' (2005) vasakul ja Jacques-Louis Davidi 'Bonaparte Crossing the Alps' (1801), mis on näidatud koondfotol Brooklyni muuseumi näitusest.Krediit...Emily Andrewsi fotod ajalehele The New York Times

Toetavad



Jätkake põhiloo lugemist

Prantsuse meistriteos saabus esimest korda New Yorki ja seda on tervitatud uudishimuliku vaikusega.

See on Jacques-Louis Davidi Bonaparte Crossing the Alps, aastast 1801 ja teate seda isegi siis, kui te pole seda kunagi isiklikult näinud, nii vastupidav on selle propaganda. Mälestamaks Napoleoni võitu Austria üle Marengo lahingus, maalis David ta sõidab kaljuratsuga mäest üles, parem käsi taeva poole, kaubamärk kahesarv peas, jahe ja enesekindel, kui hobune oma eesmisi kontsi lööb. Hiljem tehtud koopiatel kannab Napoleon punast kuube, kuid siin, originaalis, on ta mähitud kuldsesse, tärkliserikkasse ja Alpi õhus tahke mantlisse.

See on tegelikult siin! Tavaliselt, et näha, et Bonaparte ületab Alpe, peate matkama Pariisi äärelinna, kus see asub Château de Malmaisonis, keisrinna Joséphine'i kodus. Kuni maini leiate selle väikese liiklusega galeriist neljandal korrusel Brooklyni muuseum — ja see pole üksi.

Kahe kunsti poliitilise jõu nägemuse vastandina on muuseum riputanud veel ühe ratsaportree: Napoleon juhib armeed üle Alpide, Kehinde Wiley, mis kujutab mustanahalist noormeest samas poosis, bisarv asendatud bandannaga, ratsasaapad vahetatud Timberlandsi vastu. Kaks Napoleoni esinevad näitusel koos mõne gravüüri, karikatuuri ja keiserliku medaliga muuseumi kogust. Jacques-Louis David kohtub Kehinde Wileyga, mida esmakordselt esitleti eelmisel aastal Malmaisonis.

Hr Wiley maalis meie viimase presidendi ametliku portree, kuid talle meeldib ornament ja sära sama palju kui ametisolevale presidendile. Tema maalid ja Davidi maalid ilmuvad Brooklynis prožektorite all, Oscari-öö punase vaibaga toas. Lõuendite vahel on kahe kunstniku initsiaalide uhke kuldne monogramm, mida raamivad rasked sametkardinad. See on segu blingi keiserlikest ja linnalistest vormidest, kahest paralleelsest räiguse ja eneseturunduse vormist.

Pilt

Krediit...Emily Andrews New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Emily Andrews New York Timesi jaoks

Võib-olla oleme jõudnud punkti, kus härra Wiley on suurem nimi kui esimese Prantsuse impeeriumi ametlik õuemaalija David. Mis iganes, ajad muutuvad. Kuid ma olen mõelnud sellele, kui mures on noored publikud kunsti sotsiaalse mõju pärast – ja nende jaoks ei pruugi olla paremat juhtumiuuringut kui Jacques-Louis David, et näha, kuidas vasakäärmuslik poliitika saab kujundada maalikunsti heaks ja halvaks.

Louis XV valitsusajal sündinud Davidist sai 1780. aastatel uusklassitsismi juhtfiguur. Piltidel nagu Horatii vanne, nüüd Louvre'is ja Sokratese surm, Metis puhastas ta prantsuse kunsti selle rokokoo kihistusest ja nägi ette terroririigi moraalset rangust. Kui Bastille langes, ühines David jakobiinidega ja kujundas revolutsiooni propagandat nii lõuendil (Marat suri vannis) kui ka tänavatel, kus ta korraldas uhkeid paraade, millel olid suured mõistuse ja vabaduse kujundid.

Kas sa imestad kunsti poliitilise jõu üle? David võttis oma poliitika stuudiost välja ja asus uude seadusandlikku kogusse. Ta oli rahvuskonvendi liige, kus ta hääletas Louis XVI giljotiini toimetamise poolt. Paljude kunstnike eesmärk on rääkida võimule tõtt. Ainult David tõmbas tegelikult verd.

Pärast Robespierre'i langemist läks David kaks korda vangi. Välja pääsedes astus ta poliitikast tagasi, kuid 1799. aastaks oli Prantsusmaal uus ülemus ja David suunas oma propagandistliku geeniuse uude anumasse. Napoleon võttis võimu veretu riigipöördega ja järgmisel aastal kindlustas ta oma poliitilist ülemvõimu võiduga Piemontes, kus 30-aastane kindral üllatas austerlasi, läbides Alpide kõige ohtlikuma mäekuru.

Ta tahtis, et võidust saaks legend ja David saavutas. Selle muula asemel, mille Napoleon tegelikult ratsutas, pakkus ta peaaegu taltsutamatu sõjahobuse. Lainetav kullast mantel meenutab Rooma ja Itaalia skulptuure, mille Napoleon hiljuti rüüstas ja Louvre'i tõi. Napoleonil pole relva joonistatud ja ta ei kanna isegi kinnast ülestõstetud paremal käel. Taavet on leiutanud kaasaegse valitseja jaoks täiesti uue ikonograafia, mis on ilma vanadest monarhilistest sümbolitest ja mille autoriteet ei tulene mitte jumalikust õigusest, vaid vaprusest.

Pilt Jacques-Louis Davidi autoportree (1794), maalitud ajal, mil kunstnik oli vanglas Robespierristide toetamise eest.

Krediit...Jacques-Louis David; Louvre, Pariis

Pilt

Krediit...Rachel Papo The New York Timesi jaoks

Hr Wiley 2005. aasta filmis 'Napoleon' on Alpi keskkond andnud teed abstraktsele punase ja kuldse brokaadi pinnasele, mis on täpiline, imelik öelda, ujudes spermatosoidid. Kunstnik leidis oma modelli nn street castingu kaudu: ta on noormees nimega Williams, tema nimi on kantud Bonaparte'i kõrval asuvale Alpi kaljule.

Napoleon on üks härra Wiley paremaid maale. Tema tõlked 18. sajandi ja 19. sajandi alguse prantsuse traditsioonist mustanahalistele Ameerika modellidele – ta on maalinud ka Fragonardi ja Géricault’ järgi – on alati olnud tema jaoks kõige huvitavamad selle poolest, kuidas nad värskendavad ornamentide traditsioone ja kuidas nad torkavad valgustusajastu universaalsuse lubadustest. ja vabadust. (Briti-Nigeeria kunstnik Yinka Shonibare , oma Gainsborough'st ja Fragonardist joonistatud vahatrükis skulptuuridega, on valgustusajastu segatud pärandit sügavamalt veennud.)

Võrdlemine ja vastandamine on kunstiajaloo 101 alus ning Brooklyni muuseumi paarid toovad esile mõned Davidi teemad: ikoonilisus ja mehelikkus, impeerium ja vallutus. (Napoleon taastas 1802. aastal Prantsuse kolooniates orjuse; jakobiinid olid selle kaheksa aastat tagasi kaotanud.) Mida see kontrast aga härra Wiley maali kohta paljastab? Kas see ületab lihtsa asendamise? Kas see on sügavam kui näiteks Banksy pastišš Pariisi müüril ratsutaja, kes on Napoleoniga samas poosis, kuid kannab burkat?

On lõike, eriti brokaaditud taust ja ulakas spermatosoidid, mis annavad vihjeid üleastumisele. Erinevalt Davidi Napoleonist on härra Wiley Napoleon nii õrritav kui ka kangelaslik ning segab kergelt militaarmaali mehelikke pretensioone. Kuid üldiselt on tema kunst käsitlenud pelgalt kohalolu musta lapsehoidja kui piisav parandus Euroopa kunsti möödalaskmiste vastu. (Kunstnik juhib selle punkti järgmises galeriis olevas videos koju.)

Pilt

Krediit...Emily Andrews New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Emily Andrews New York Timesi jaoks

Kaasaegne kunst peaks pakkuma enamat: mitte lihtsalt minevikku tagasi plaksutama, vaid selle uuematesse, värskematesse keeltesse ümber kujundama. Mõelge siin Kerry James Marshall , Njideka Akunyili Crosby ja teised mustanahalised figuratiivsed maalijad, kelle jaoks Euroopa maalikunst on üheks oluliseks allikaks paljude seas, mida nad eeldavad osana ülemaailmsest pärandist.

Praegu on mürisev ja põnev hetk sellistes kohtades nagu Brooklyni muuseum, mis võtab vastu väljakutse paljastada kunsti ja kunstiinstitutsioonide mineviku ebavõrdsus. Aga mis juhtuks siis, kui riigikooli õpilased kohtuksid siin väljasõidul Davidi Napoleoniga koos ühe Davidi õpilase mustanahalise Prantsuse kodaniku portreega, näiteks Anne-Louis Girodet' kodanik Belley portree, milles vabanenud ori kannab kolmevärvilist vööd? Kas see võib rohkem kui härra Wiley Napoleon aidata neil näha end mineviku kunstis ja inspireerida armastust igas vanuses kunsti vastu?

Mis oleks, kui õpilased võrdleksid Davidi Napoleoni peaaegu samaaegse ratsaportreega Toussaint lamell , Haiti revolutsiooni juht, hüüdnimega must Napoleon? Või – kui meid huvitab võimu konstrueerimine piltide kaudu – võiksid nad õppida rohkem, kui nad näevad Davidi Napoleoni Hr Wiley portree Barack Obamast , mis järgmisel aastal tuuritab Brooklyni muuseumis?

OK, need võivad olla ebapraktilised ettepanekud, millest igaüks nõuaks suurt diplomaatilist tõstmist. Ma ei kasvata neid nii, et see David-Wiley paaris iseenesest lööks: Brooklyni muuseum sai erakorralise laenu ja on selle asja kenasti ellu viinud. Ma küsin, kas praegu sagedane refrään, et esitus on oluline, läheb piisavalt kaugele ja kas me saame tuletada minevikukunstiga seotuse mudeleid, mis lähevad sügavamale kui üks-ühele asendused.

Meil on hiljutine särav näide saatest, mis tegi rohkem: Poseerides modernsust, Denise Murrelli 2018. aasta veelahe näitus Columbia ülikooli Wallachi kunstigaleriis, mis valgustas musta modelli olemasolu maalidel Manet'st Matisse'ini. Tehke seda Prantsusmaa varase impeeriumiajastu kunsti jaoks, pöörake sama teravat pilku rassile ja esindatusele, mille ta tõi 19. sajandi lõpule, ja võite inspireerida uut põlvkonda maalijaid minevikust sügavamalt ammutama.

Mis puutub Davidisse, siis ta tõestas, et suurest maalikunstnikust võib saada suurepärane propagandist. Hr Wiley jagab temaga pühendumust selgetele ja otsese mõjuga sümbolitele, mis tegi Davidist ideaalse poliitilise võimu kunstniku ja teeb härra Wileyst Instagrami vanuse kohta üsna kena.

Kuid ärge vihkake mind selle eest, et ma väitsin, et kaasaegse Ameerika kunstniku Jacques-Louis Davidi kõige püsivam ümbertõlgendus ei ole härra Wiley portree, vaid värskem teos. See on Beyoncé video tema Louvre'is filmitud laulu Apes**t jaoks, milles ta ja ta tantsijad väänlevad end enne Davidi eepilist Napoleoni kroonimise lõuendit. Ta mõistis, et muuseumis oma koha kindlakstegemiseks viib leiutamine sind palju kaugemale kui miimika.


Jacques-Louis David kohtub Kehinde Wileyga

10. maini Brooklyni muuseumis; 200 Eastern Parkway, Brooklyn; 718-638-5000, brooklynmuseum.org.