Tracey Emin ja Edvard Munch, Valusse nõjatudes

Uus näitus Londoni Kuninglikus Akadeemias ühendab vastandliku Briti kunstniku ja Norra ekspressionistliku maalikunstniku tööd.

Vasakult: Minust sai sinu maailm (2015–2017) ja This is Life Without You — You Made Me Feel Like This (2018), autor Tracey Emin ja The Death of Marat (1907), autor Edvard Munch Kuninglikus Akadeemias.

LONDON – Edvard Munch ei tundnud kannatusi. Kui tema kihlatu teda 1902. aastal kogemata pihku tulistas, nõudis ta pigem kohalikku kui üldanesteesiat, et saaks jälgida kahjustuse parandamise operatsiooni.

Nüüd on Norra maalikunstnik Kuninglikus Kunstiakadeemias leidnud hingesugulase Briti kaasaegses kunstnikus Tracey Eminis, kelle loomingul on sama vankumatu suhe valuga.



Proua Eminit seostatakse noorte Briti kunstnikega ehk Y.B.A.-dega, kes 1980ndate lõpus ja 1990ndatel Briti kõmulehti skandaalitsesid: mõelge Mat Collishawi tohutule, õhku tõstetud peahaava kujutisele või Damien Hirsti haile formaldehüüdis. Kuid proua Emini töö on alati lõõmanud ekstsentrilisema, pihtimuslikuma energiaga.

Näitus, mis avati 7. detsembril ja kestis 28. veebruarini 2021, pidi kevadel avama Munchi muuseumi uue hoone Oslos, kuid ehitus jäi graafikust maas ja siis tuli pandeemia. Ettekanne Kuninglikus Akadeemias viibis ka äsja lõppenud neli nädalat kestnud riikliku sulgemise tõttu Inglismaal, mis muudab külastajad selle pealkirjaga ainult paremini häälestatud: Hinge üksindus .

1963. aastal, täpselt 100 aastat pärast Munchi sündi sündinud proua Emin on Munchi poole tõmmanud oma karjääri algusest peale, viidates tema teravale ja närvilisele maalimisstiilile juba tema Kuningliku Kunstikolledži lõpunäitusest. Nii et kui Munchi muuseum kutsus teda valima oma kollektsioonist tööd, et dialoogi tema enda omadega välja panna, oli see maagiline võimalus kogu eluks, ütles ta kataloogis esitatud tunnustuses.

Pilt

Krediit...Edvard Munch / Artists Rights Society (ARS), New York

Oma 1998. aasta super-8 videos „Hommage to Edvard Munch and All My Dead Children“ kükitab pr Emin fjordi sadamasilla otsas looteasendis, enne kui laseb välja kannatamatult terve minuti kestev nutt. Teos vastab Munchi kuulsaimale teosele ja kuigi Kuningliku Akadeemia saates on palju eksistentsiaalset ängi, pole Karjest jälgegi.

Sarnaselt Munchiga, kelle 1700 maalist koosnevat toodangut kipub tema suurim hitt varjutama, on proua Emin endiselt kurikuulus oma 1998. aasta installatsiooniga „Minu voodi“, mis rekonstrueerib kunstniku sasitud magamistoa pärast purjuspäi veedetud ööd koos plekiliste linade ja sigaretikonidega, kulunud aluspüksid, kasutatud kondoom ja tühjad viinapudelid. See töö tõi pr Emini Turneri auhinna kandidaadiks ajal, mil auhind võis Suurbritannias esilehe uudiseid teha.

Minu voodi on näituse laiendatud versioonis, kui see lõpuks jõuab Oslosse, kus see on pr Emini esimene suurem näitus Skandinaavias. Kuid Kuningliku Akadeemia kolmes galeriis on fookuses maalimine ja naisakt, kus on 18 tööd Munchilt ja 26 proua Eminilt.

Mõlemad kunstnikud teadsid ja kartsid kehade ekslikkust juba varakult. 1889. aastaks, kui Munch oli 25-aastane, oli ta juba kurvastanud oma ema, õe ja isa surma pärast; tal oli kalduvus alkoholismile ja närvilisele kurnatusele. Proua Emin kasvas üles Inglismaa mereäärses Margate'i linnas, kus polnud muud teha, kui üldise lagunemisega sulanduda, kirjutas ta oma 2005. aasta memuaaris 'Strangeland'. Tema nooruses oli aastaid kestnud liigne joomine ja kuritarvitavad seksuaalsuhted, mida ta nimetas purjuspäi dekadentlikuks loomingulise iha orgiaks, mis surus end metsikuimatesse äärmustesse.

See energia arreteerib külastaja näituse avamisruumist. Seitse suurt proua Emini maali on õrnalt valgustatud tumedatessiniste seinte taustal, mis rõhutavad palja lõuendi taustal väänlevate visandatud figuuride vistseraalseid värve. Diskreetselt on vahele segatud Munchi naisaktid: 10 akvarelliuuringust koosnev kobar, samuti maal, mis kujutab igavalt külili kõverdunud naist diivanil ja teine ​​naisest, kes istub alasti voodis, pilk kõrvale heidetud. Laengu saatmine läbi ruumi on suurtähtedega neoonmärk, mis viitab jämedalt öeldes hirmust märjale vagiinale.

Pilt

Krediit...Tracey Emin / Artists Rights Society (ARS), New York; Kõik õigused kaitstud, DACS 2020

Mõlemad kunstnikud on tugevate naiste poolt võrgutatud, kuid samas rahutud. Munchil oli elu jooksul raskeid romantilisi suhteid ja ta ei elanud kunagi pikaajalistesse suhetesse (meenutage tema kihlatu tulistamist). Päeviku sissekandes kirjutas ta, et daamil on luba intrigeerida ja meest võrgutada – rikkuda meest valedega.

Tema 1907. aasta maalil „Marat II surm“ seisab alasti naine surnud mehe laialivalguva keha ees. Pealkiri meenutab Prantsuse revolutsionääri Jean-Paul Marati mõrva tema vannis Charlotte Corday poolt, kuid nüüd näib Munch olevat ohver ja tema käel on veri.

Proua Emini aktidel, mis on võetud tema enda kehast, on sõna otseses ja ülekantud tähenduses erinev jõud. 2017. aasta maalil You Come to me at Night on kurjakuulutav näotu figuur, pea veidi langetatud, torsot varjab tumehall pintslitöö, mis tilgub allpool visandatud põlvedele ja sääredele. Teised figuurid põlvitavad või lamavad pikali, nende alistuv asend viitab kehale, mis valutab ja veritseb, mida saab kuritarvitada, rasutada ja raseduse katkeda.

Proua Emini maalide emotsionaalne register ei ole paljusid kriitikuid veennud, pidades neid meeskunstnike panteoni emotsionaalselt ekspressiivsete kriipsude ja tilkade tuletiks.

Kindlasti on viiteid ka Munchist kaugemale, eelkõige Egon Schiele palavikulistele joontele, Cy Twombly määrdunudvalgetele pilvedele ja värisevale kirjale ning Francis Baconi maadlusfiguuridele. Kuid Munch laenas ka teiste hulgas Paul Gauguinilt, Vincent van Goghilt ja Édouard Manet'lt. Vanasõna ütleb, et head kunstnikud kopeerivad ja suured kunstnikud varastavad, kuid liiga sageli süüdistame naisi esimeses ja tunnustame mehi viimase eest.

Tõeline nõel on siin autentsuses. Kas töökursus võib olla tõelise valuga, kui see eksisteerib mitmel kujul, või piraadid teist häält? Kas trauma väljendus peab olema kordumatu? Munch tegi Karjest kaks maali, kaks pastelli ja mitu trükki, kuid sellel pildil on oma jõud.

Intravenoosne seos meie valuga puudub. Kunstnikud saavad töötada ainult oma materjalidega, et jätta mulje oma emotsionaalsest maastikust ja tekitada võib-olla kaastundlikku vastukaja meie omas.

On raske mitte vaadata proua Emini ahastavaid kujusid tema hiljutise tausta valguses intervjuu Londoni ajalehele The Sunday Times , milles ta rääkis avameelselt jõhkrast võitlusest vähiga, sealhulgas operatsioonist emaka, munajuhade ja munasarjade, aga ka osade käärsoole ja suguelundite eemaldamiseks. Tema töö on alati maadelnud elu haavatavusega, kuid nüüd ripub suremuse tont madalal ja nende piltide teravus tundub teravam.