See kunstnik nägi meie digitaalset tulevikku võilillede heinamaal ette

1967. aastast pärit tualett on üks Thomas Bayrle’i supervormide sarja teoseid retrospektiivis tema tööst Uues muuseumis. Tuba ise on vooderdatud Laughing Cow tapeediga ja pisikestest kingadest kokku pandud põrandakattega.

Thomas Bayrle’i loomingu digipalaviku unenäos väänavad ja painduvad pikslikujulised pildid ning lahenevad hägusalt kõverdatud kujutisteks. Abstraktsed filmid ja videod pulseerivad psühhedeelsete mustritega. Aga kui härra Bayrle’i kunst näib olevat ülim varase arvutidisaini puhul, siis enamik tema esimese suurema New Yorgi retrospektiivi 115 teosest, Mänguaeg, Uues Muuseumis, on tegelikult käsitöö. Peaaegu 60 aasta jooksul valminud hr Bayrle'i töö pakub hoopis akent digitaalsesse mõtlemisse või, võib öelda, kuidas me jõudsime sellesse, kus me praegu oleme.

Mõelge sellele anekdootile. Selle asemel, et minna tavapärast teed läbi kunstikooli, alustas praegu 80-aastane hr Bayrle oma karjääri 1950. aastatel õpipoisina Saksamaal kudumisvabrikus. Õppides mustrite valmistamist žakaarkangastelgedele – arvuti eelkäijatele, millel on perfokaardid kujunduste kangale ülekandmiseks –, veetis ta ka lugematuid tunde, et tõmmata masinatest välja hulkuvaid niite, et need ei töötaks rikki. Vabadel päevadel jalutas ta maal. Kord sattus ta võililledest õitsevale heinamaale ja nägi täppide merd: ühikute ja mustrite, masinate ja pikslite maailma sulandumas loodusega.

Pilt

Krediit...Thomas Bayrle/2018 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn; Bryan Thomas The New York Timesi jaoks



Pilt

Krediit...Thomas Bayrle/2018 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn; Bryan Thomas The New York Timesi jaoks

Selle võluva loodus- ja tehnoloogianägemuse tulemus on ilmne härra Bayrle'i supervormis: sadu või tuhandeid kordi korratud üksik kujutis või kujund, et luua suurem kujund või vorm. See on Playtime'i kõige sagedasem motiiv, mis esineb maalidel, trükistel, tapeetidel, kangakujundustel, raamatutes, filmides ja videotes. Ja isegi kaasahaarav tuba. Härra Bayrle’i mõjutas ka saksa teoreetik ja kriitik Siegfried Kracauer, kelle idee massiornamendist kehtis kapitalistliku ühiskonna mustritesse ja voogudesse uppunud inimeste kohta. Seda võis näha ka Jacques Tati 1967. aasta prantsuse filmis Playtime, mis annab uuele muuseumile oma pealkirja ja mille komplekt tehti modulaarsetest kabiinidest, mis pidid peegeldama sõjajärgse Euroopa elu lahterdamist.

Supervormi varased versioonid ilmuvad kineetilistes puitkonstruktsioonides, mida härra Bayrle nimetas maalitud masinateks, mis koosnevad sadade pisikeste puidust figuuride ridadest, mis jätavad mulje suuremast kujust. Need nihutavad ja muudavad vaatenurki, kui neid aktiveerivad mootorid, mis on muuseumis taimerite jaoks seadistatud. Siinsed näited kujutavad Mao Zedongi ja Ludwig Erhardit, endist Saksa kantslerit ja majandusteadlast, keda peeti selle riigi sõjajärgse majandusime liikumapanevaks jõuks.

Pilt

Krediit...Thomas Bayrle/2018 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn; Bryan Thomas The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Thomas Bayrle / 2018 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn

60. aastate keskpaigaks elas hr Bayrle Frankfurdis, mis oli Saksamaal üks enim amerikaniseerunud linnu, kus viibis umbes 40 000 Ameerika sõdurit. Hr Bayrle'i maalitud masinad peegeldavad seda Ameerika mõju. Ajax (1966) ja Super Colgate (1965) noogutavad, kuidas Ameerika tooted Saksamaa turgu üle ujutasid, kuid viitavad ka millelegi tumedamale: sakslaste hügieenihullusele ja natsimineviku puhastamisele.

60ndate ja 70ndate maalid ja siiditrükid võtavad üles hr Bayrle'i kudumisaastate supervormi ning lõime- ja koemustrid. Ühes trükis on karm, perfokaardi välimusega pardi kujutis koostatud pisikestest kingadest; teises, inimfiguur koosneb Laughing Cow juustumargi lehmadest. Umbes samal ajal valmistas hr Bayrle rõivaid, mida sai kanda liikuvate trükistena ja mida ta kaasas 1967. aasta näitusele Milanos. Objektide virnastamine ja kordumine peegeldab ka selliste kunstnike popi nagu Konrad Klapheck, kes viitas ka Saksa automatiseerimisele, ja Leni Riefenstahli filmid natside meeleavaldustest koos lõputute sõdurite ridadega.

Pilt

Krediit...Thomas Bayrle/2018 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn; Bryan Thomas The New York Timesi jaoks

Kuna 60. aastad läksid kuumaks, kui saksa üliõpilased protestisid elamistingimuste ja endiste natsipartei liikmete ülekaalu vastu Saksamaa valitsuses –, leidis hr Bayrle end ainulaadses olukorras: töötas kommertsreklaami ja raamatute kirjastamise alal ning juurdepääsu masinatele, mis võiksid reprodutseerida plakateid või muid demonstratsioonidel kasutatud materjale.

Koos oma sõprade kunstnik Bernhard Jägeri ja helilooja Uwe Schmidtiga kujundas ta 1968. aastal plakati – siin taasloodud siiditrükis paberil –, millel oli foto äsja mõrvakatse üle elanud üliõpilasaktivistist Rudi Dutschkest. Pildi all olevad plokktähed saksa keeles 'Revolutsioon ei sure pliimürgitusse!', mis viitavad pliiaastatele, mil rahumeelsed protestid pöördusid vägivaldsema poliitika poole.

70ndatel ja 80ndatel täiustas hr Bayrle piltide moonutamise protsessi, mida ta rakendas kõigele alates maalidest kuni filmide ja videoteni: ta tegi pildist prindiploki, lõi kummist versiooni ning seejärel venitas ja keeras kummist, et toota analoogi sellele, mida on tänapäeval lihtsa tarkvaraga võimalik saavutada. Prototüüp istub vitriinis koos Autobahn Headi (1988–1989) joonistega, mis ilmusid 16-millimeetrises filmis, mis on samuti vaadatav, kutsudes esile omamoodi 80ndate uue laine jaheduse.

Pilt

Krediit...Thomas Bayrle/2018 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn; Gavin Browni ettevõte New Yorgis

Kui härra Bayrle'i töö näib keskenduvat peamiselt automatiseerimisele, tootmisele ja mehhaniseerimisele, sisaldab see aga ka tugevalt ja mõnikord rasket kristlikku komponenti. Tema loomingus esinevad regulaarselt madonnad, preestrid ja krutsifiksid. (Hr. Bayrle, kes kasvas üles protestantlikuna suures osas katoliiklikus linnas, rabas religioosse kunsti kujutiste, aga ka vene ikoonide karmusust.)

Kuldne Madonna (1988) koosneb udusest fotokollaažist emast ja lapsest kullalehega puidul. Teisel 80ndate algusest pärit lõuendil on kiirteede õhuvaade – võib-olla metafoor teabe kiirtee jaoks – pööratud vertikaalselt, nii et see näeb välja nagu gooti katedraali võlvkelder. Kollaaž lõuendil Ascension (1988) ja video Interchange (2006) seovad kiirteede kujutised ristilöödud Kristuse siluettidega (superform-stiilis).

Pilt

Krediit...Thomas Bayrle / 2018 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn

Masinad võivad olla ka vaimsed. Mitmed hiljutised skulptuurid, mida nimetatakse palvemasinateks – võib-olla mängides maha 20. sajandi alguse Marcel Duchampi poissmeeste masinaid –, viivad selle üsna ilmselgele järeldusele. Terasest tugedel toetuvad ja koos salvestistega inimestest, kes saksa, prantsuse ja inglise keeles katoliku rosaariumit ette kannavad, töötavad Porsche, Citroeni ja Lincolni automootorid. Võib-olla meenutavad need seda, mida härra Bayrle on kirjeldanud kui kujundavat kogemust – hiilides kohalikku katoliku kirikusse ja kuuldes rühma naisi roosipärja ette lugemas – või hiljem kuulates, kuidas Aasias buda munkad mõtisklevad surinate puhkpillide saatel.

Kristlike kujutiste ja ikoonide kasutamine tundub siiski väljamõeldud. Edukam on härra Bayrle'i üldlevinud supervorm, mis tundub Andreas Gursky, Thomas Ruffi või Candida Höferi libedatel fotodel nagu Saksa postindustriaalse ülevuse enneaegne versioon. Nendes töödes võite kaotada end toodete puhtusesse, inimeste lõpmatusse reivi juures, valgustatud ruumide jubedasse kunstlikkusse või kiirteel sõitvatesse autodesse.

Pilt

Krediit...Thomas Bayrle/2018 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn; Bryan Thomas The New York Timesi jaoks

Hr Bayrle'i jaoks võib masstootmise ja 24-tunnise masinate segamise hüpnotiseerimine olla tuimaks – või ülev. Kuid kunsti töö – nagu miljonivõilillepõllule kõndimine – on arvatavasti meid sellest uimastusest üles äratada. Hr Bayrle saavutab selle ekstaatilise kogemuse ja mitmel korral Playtime'is see ka õnnestub.