Need kunstnikud keelduvad unustamast Iraagi sõdu

MoMA PS1 uus võimas saade, kus esinevad USA ja Pärsia lahe piirkonna artistid, vaatab uuesti läbi kaks konflikti, millest enamik ameeriklasi on tuuninud.

Hanaa Malallahi portreeseeria She/He Has No Picture MoMA PS1-s on tehtud põletatud lõuendi kollaažidest. Nendega mälestatakse 400 tsiviilohvrit USA õhujõudude pommirünnakus al-Amiriyah’ varjendis. Tim Arango ütleb, et Iraagi kunstnikud panevad ameeriklastele vastu Iraagi valu.

Viimase kuu jooksul on korruptsioonist ja tööpuudusest tüdinenud iraaklased korraldanud riigi suurimaid proteste pärast Saddam Husseini langemist 2003. aastal. Sajad neist on hukkunud riiklike julgeolekujõudude käe läbi. Iraagi konflikt kestab endiselt – ja ometi on riik suures osas kadunud Ameerika uudistesaadetest, sotsiaalmeedia voogudest ja kampaaniaradadest.

Operatsiooniteater: Lahesõjad 1991–2011, suur näitus, mis täidab MoMA PS1, toob Ameerika publiku tagasi kohta, mida mõned pigem ignoreeriksid. See pakub enneolematut kohtumist lääne kunstnike (nende hulgas Jenny Holzer, Luc Tuymans ja Richard Serra) ning enam kui 30 Iraagist, Kuveidist ja nende diasporaadest pärit kunstniku vahel. Üheskoos jutustavad nende teosed USA ja Iraagi põimumisest kahe hävitava aastakümne jooksul kestnud vägivalla, sanktsioonide ja mässuliste ajal. Tulemuseks on võimas vaade Pärsia lahe ja Iraagi sõdade kultuurimõjudele, millega Ameerika kunstiinstitutsioonid liiga harva tegelevad.



New York Timesi kunstikriitik Jason Farago ja Tim Arango, The Timesi büroojuht Bagdadis aastatel 2010–2017, nägid koos Theatre of Operations – ja pärast seda arutasid nad hr Arango mälestusi sõjast ning Iraagi kunsti eetikat ja esteetikat. .

JASON FARAGO Saade algab 1991. aastal, kui George H.W. Bush andis USA sõjaväele korralduse tungida Iraagi poolt sissetunginud Kuveiti. Üks esimesi asju, mida näete, on Kuveidi kunstniku väikesed ja rämedad maalid kummitustest ja märtritest, Khalifa Qattan ; ja prantsuse kunstniku video Michel Auder mis näitab CNN-i ja muude vanaaegsete uudistesaadete kaadreid täismahus ja suure helitugevusega. Kultuurivaldkonnas ähvardab sõda selle esimese meediasõja maine tõttu.

Pilt

Krediit...Matteus seitsmes

Pilt

Krediit...Walter Wlodarczyk

TIM ARANGO Ma õppisin 1991. aastal keskkoolis. Kui ma tagasi mõtlen, on mul siiani see pilt puhastatud, steriilsest kõrgtehnoloogilisest sõjast, kus pole palju inimohvreid. Väga lihtne, väga kiire.

Siin fuajees on hiiglaslik võltskullast kaelakee, mille autor on Šveitsi kunstnik Thomas Hirschhorn, see haaras mind tõsiselt. See kohtleb CNN-i logo kui gangstaräppari ketti. Ja minu jaoks räägib see CNN-i tolleaegsest teatud jultumusest, enesetähendustundest.

FARAGO Lahesõda tegi CNN-i. See oli 24-tunniste uudiste tõeline sünd.

ARANGO Õige – televisioon Vietnamis oli väga-väga erinev. Vietnami sõja esimestel päevadel võisid reporterid tõesti minna kuhu iganes, samas kui Lahesõja meedia esitas omamoodi seda, mida valitsus tahtis. Need ranged manustamisreeglid jätkusid ka pärast 2003. aasta sissetungi.

FARAGO Selle saate kataloog reprodutseerib Jean Baudrillardi kuulsat esseed aastast 1991 nimega Lahesõda ei toimunud, mis lükkab äärmuseni mõtte, et telepildid katavad tegelikud kahjud kohapeal. Siin on vaja vaid vaadata kellegi nagu Nuha al-Radi, keraamiku, kes elas läbi sõja, tehes prahist assambleed, kunsti, et näha, kui provintslik oli Baudrillardi analüüs.

ARANGO Kui ma iraaklastega rääkisin ja küsisin neilt, mis oli nende lähiajaloo halvim osa, ütlevad paljud, et sanktsioonide periood oli 1990. aastatel. See õõnestas ühiskonna. Ja mälestus sellest perioodist avaldas tohutut mõju Ameerika okupatsioonile pärast 2003. aastat – kui arvasime, et iraaklased tervitavad meid kui vabastajaid. Ja ma arvan, et lühidalt nad seda ka tegid, kuid ameeriklaste küündimatus ja mineviku kummitused alistasid kiiresti igasuguse hea tahte.

Pilt

Krediit...Matteus seitsmes

FARAGO Sanktsioonide periood selgitab mingil määral, miks nii paljud selle saate Iraagi artistid on pagulused. Enne 20. sajandit oli Bagdad araabia maailma kultuuripealinn. Kuid ajastul, mida see saade vaatleb, töötavad paljud iraaklased Londonist, New Yorgist ja Torontost.

Kunstnike jaoks, kes on endiselt Iraagis sanktsioonide režiimi all, võivad isegi pliiatsid olla salakaubad. See saade sisaldab palju dafatir või käsitsi maalitud märkmikud, mis olid Iraagi kunstnike jaoks eriti kõlav meedium, kellel polnud juurdepääsu materjalidele ja teabele.

ARANGO aasta märkmikud Kareem Risan tõi mind tõesti tagasi Iraaki. Saates on mitu sellist raamatut ja ühel neist on need tilkuvad veripunased käejäljed ja minu jaoks esindasid need kõigi iraaklaste verd. See on palju otsesem kui see, mida Ameerika kunstnikud tegid.

FARAGO Teine selle näituse keskne teema on digitaalsete kujutiste roll Pärsia lahe sõjas. See toimus ikka massimeedia ajastul — CNN-i sõjas. Millal Tarek al-Ghoussein , Kuveidi-Palestiina kunstnik, dokumenteeris 91. aasta sõja telesaadet, ta tegi seda polaroididega.

Kuid 2003. aastaks on meil esimesed madala eraldusvõimega digikaamerad. Ameerika kunstnik Sean Snyder Iraagi sõja alguses alla laaditud pilte, mille USA sõdurid olid postitanud varasele fotode jagamise veebisaidile —

ARANGO Mis on väga vanilje, väga anodüüs. Kuid tehnoloogia oli muutunud, võimaldades sõduritel ise fotograafideks saada, jäädvustades oma tavalisi hetki. Sõda on selline: suurem osa sellest on banaalne ja siis katkevad need äärmiselt pingelised hetked.

Snyderi fotod panid mind mõtlema sellele ajale aastal 2014, mil Ameerika väed pärast ISISe tõusu tagasi tulid, kui külastasin baasi, kust ameeriklased olid lahkunud. See oli nagu ajakapsel: sõdurite eluruumid, 2011. aasta kalender seinal, Maximi keskvolt.

FARAGO Kui me räägime sõduritest, kes teevad digifotosid, siis selles saates pole raskemat galeriid kui see, mis on pühendatud Abu Ghraibile. See hõlmab iraaklasi nagu Risan ja lääne kunstnikke nagu Mäestik , kes 2004. aastal tegi kurikuulsast kapuutsiga kinnipeetavast määrdepliiatsiga joonistuse; ja ootamatult Fernando Botero – kes maalis vangipiinamise stseeni oma tavapärases paksu poisi stiilis. Abu Ghraib on etenduse pöördepunkt nii poliitiliselt kui ka visuaalselt.

ARANGO Käisin korduvalt tagasi Abu Ghraibis, mitte vanglas, vaid linnas, mis on Bagdadile väga lähedal. Kaua pärast neid julmusi oli see pidev kaebuste allikas. Iraaklased ei unustanud seda alandust kunagi. Kuid alati valitses ambivalentsus – iraaklased jäid Ameerika okupatsiooni kõigi selle õudustega ja nende endi valitsejate korruptsiooni vahele. Mäletan, et läksin 2011. aastal Abu Ghraibi, just siis, kui ameeriklased lahkusid, ja seal olid mõned iraaklased mures selle pärast, mis nende riigist ilma sealsete ameeriklasteta saab.

Pilt

Krediit...Walter Wlodarczyk

Kõige rohkem tabas mind video Tony Koks , Kurjus.16 (Piinamine.Musik). Ta projitseerib väga otseseid, bürokraatlikke tekste iraaklaste piinamise kohta selle heavy metali Britney Spearsi heliribaga – mida kasutati Abu Ghraibis piinamistehnikana. Ma ei olnud täielikult teadlik muusika rollist piinamises.

FARAGO Cokes'i video on saate üks võimsamaid tükke. See jõuab selle püsiva küsimuseni: milline on äärmusliku vägivalla esindamise eetika? Coke'i jaoks on ainult teksti projitseerimine ja piinamispiltide näitamisest keeldumine ürgne. Tuymans maalib Condoleezza Rice'i huulte hammustamine: tahtlikult vaba, tühi pilt, mis tähistab kõiki maalimata õudusi.

Aga siis on teil Hirschhorn, kes näitab meile hävitavaid pilte, isegi laste kehasid. Seda on äärmiselt raske vaadata – ja kunst püsib selles, kuidas me ära pöördume.

ARANGO Konteksti pole tahtlikult ja ma arvan, et see on võimas: kas nad tapeti Ameerika raketi tõttu? Enesetaputerrorist? Midagi muud? Sellel polnud tegelikult tähtsust ja need fotod lasid vaatajal lihtsalt surma näoga istuda.

Mõtlesin palju sellele pingele traditsioonilisema eneseväljenduse eesmärgiga kunsti ja väga dokumentaalsena tunduvate teoste vahel. Seal on fotosid 90ndate algusest pärit massihaudadest Susan Meiselase Kurdistan mis näivad tõenditena.

FARAGO Iraagi kunstnike jaoks on kogu see närvitsemine vägivalla näitamise õige või vale viisi üle akadeemiline. Hirschhorni slaidiseansi kõrval on joonistused, mille on koostanud teie tuttav Tim.

ARANGO Ghaith Abdul-Ahad, kes tegi pastakajooniseid : killustikuga täidetud tänav või kinniseotud vang. Umbes 2003. aasta paiku alustas ta ajalehe The Times stringer-fixerina, kuid temast sai väga kiiresti The Guardianis omaette ajakirjanduslik talent. Mäletan, et nägin teda pärast Mosuli kampaaniat 2017. aastal ja tal oli raamat täis joonistusi. Päris eriline oli neid siin New Yorgis näha.

FARAGO Iraagi sõda langeb kokku ka kunstituru enneolematu buumiga, mis oli eriti nähtav mujal Lähis-Idas. Iraak jäeti sellest täielikult välja - ja loomulikult nägi sõda riigi muuseumide ohjeldamatut rüüstamist ja selle antiikesemete hävitamist.

Selle saate kuraatorid Peter Eleey ja Ruba Katrib on lasknud sellel vähemtuntud Iraagi kunstil, näiteks illustreeritud raamatutel, kohmakalt istuda nn kaasaegse kunsti keskel. Iraagi kunst ei sobi nii kergesti kui kunst Dubaist või Abu Dhabist ja see on asja mõte: Iraagi kunstnikud ei saa osaleda ülemaailmses kaasaegse kunsti mängus.

ARANGO Kas nägite traditsioonilises mõttes midagi ilusat?

Pilt

Krediit...Walter Wlodarczyk

FARAGO Sellel on visuaalseid täpsustusi, nagu näiteks okupatsiooni seinamaaling Dia al-Azzawi , Iraagi kunstnik, kes edastab nii Picasso kui ka araabia kalligraafia motiive ja Iraagi abstraktsiooni.

ARANGO Galeriis on Rachel Khedoori avatud raamatute ruum, millele on trükitud lehekülg lehekülje järel uudiseid, mis tundub galeriis puutumatuna – kuigi see pani mind mõtlema Bagdadi hävitatud raamatuturule. al-Mutanabbi tänaval . Seda oli mitu korda pommitatud, kuid see tuli alati tagasi. Tänavad olid lihtsalt juhuslikud, kuid armsalt, kaetud kulunud raamatutega.

FARAGO Bagdadi büroo juhina pärast selle saate lõppu kajastasite te ISIS-e esilekerkimist – kogu oma jõhkrusest hoolimata oli sellel väga keeruline arusaam digitaalsete piltide ringlemisest. Ja ometi lõpetasid paljud ameeriklased sel kümnendil Iraagile tähelepanu pööramast.

ARANGO Ma ei tea, kas inimesed tahavad seda saadet vaatama tulla. Aga kui nad seda teevad, siis ma ei tea, kas nad mõtlevad oma vastutusele juhtunu eest. Sest ameeriklasena mõtlesin seda saadet nähes pidevalt: Milline näeks välja Iraagi kaasaegne kunst tänapäeval, kui poleks olnud Ameerika sõdu?

Pilt

Krediit...Matteus seitsmes

Pilt

Krediit...Walter Wlodarczyk

Pilt

Krediit...Matteus seitsmes

FARAGO Üks grupp, kes ei saa isegi soovi korral PS1-le tulla, on mitmed Iraagi artistid ise. Seal on noor kunstnik Bagdadist, kelle nimi on Ali Ayal , kellel on selle saate üks õrnemaid töid: padjapüürid, millele ta tikkis üleskirjutustest unenägudest ja õudusunenägudest, mida tema pere magamise ajal näeb. Ta elab Bagdadi ja Beiruti vahel. Kui mõnel artistil, kes soovis tulla New Yorgis toimuva etenduse avamisele, lükati viisataotlus tagasi, siis härra Eyal seda taotleda ei püüdnud. Ta teadis, et tema taotlus lükatakse tagasi.

ARANGO Tema ja teised Iraagi kunstnikud panevad ameeriklastele vastu Iraagi valu ja meie kaasosaluse. Minu jaoks oli kunst, mis seda kõige võimsamalt tegi, Hanaa Malallah: She/He Has No Picture (2019). See on portreeseeria, mis mälestab USA lahesõja ajal [1991. aastal] pommitatud Amiriyah’ varjupaiga ohvreid – selles hukkus kummaski sõjas kõige rohkem tsiviilisikuid, üle 400 hukkunu.

FARAGO Ta tegi neist hukkunutest, sealhulgas lastest, kümneid portreesid. Nad naeratavad või lihtsalt istuvad rahulikult ja piltidel on need põlenud, pragunenud servad, nagu need ajaga hääbuvad. Operatsiooniteatris pole ilu, kuid see oli mulle kõige lähedasem armulaadsele asjale.

ARANGO Käisin 2016. aastal al-Amiriyahis ja nägin fotosid, millest see kunstnik joonistas. Narmendavad, hallid pildid seal surnud lastest. See tõi mind tagasi sellesse kohta ja traumakihtide juurde – Iraani-Iraagi sõjast 91. aastani kuni sanktsioonideni 2003. aastani ISIS-e vastu.

Võite Bagdadis ringi sõita ja näha hävinud hoonet ning mõelda, mis juhtus: kas see tulenes lahesõjast, 2003. aasta invasioonist, pärast seda järgnenud mässulistest? See saade annab edasi sama kihilist tunnet: üks trauma teise järel.


Operatsiooniteater: Lahesõjad 1991–2011

1. märtsini MoMA PS1, 22-25 Jackson Avenue, Long Island City, Queens; 718-784-2084, moma.org/ps1 .