Lugu piltidest piltides

Installatsioonivaade 2011. aasta teostest

ANNANDALE-ON-HUDSON, N.Y. – Ühes Anne Collieri tunnusteoses, fotograafilises diptühhonis Woman With a Camera, näeme 1978. aasta põnevusfilmis kahte Faye Dunaway kaadrit. Laura Marsi silmad. Proua Dunaway, kes kehastab moefotograafi, kellel on nägemusi mõrvastseenidest iga kord, kui ta üritab pilti teha, vaatab läbi pildiotsija ja laseb seejärel õudusega kaamerat alla lasta.

Anne Collier, selle kontseptuaalse fotograafi karjääri keskpaiga tagasivaade Bardi kolledži kuraatoriuuringute keskus , ümbritseb seda tugevat, kuid haavatavat kangelannat koos teiste kaameratega naistega: Marilyn Monroe, pildistanud Bert Ster, piilub mänguliselt üle Nikoni otsa; anonüümne paljaste rindadega Aafrika hõimlanna vanaaegsel postkaardil, kelle nägu varjab hiiglaslik objektiiv; alasti modell Prantsuse fotoajakirja Zoom 1978. aasta kaanel, tema pea on täielikult asendatud kaameraga. Ja see esitleb pr Collierit kui ülimat kaameraga naist, kes on tark seksistlike eelarvamuste suhtes, mis on vaevanud fotograafia ajalugu ja naisfotograafide esindatust.

Kuna ta pildistab olemasolevaid fotosid, on pr Collier esialgu Picturesi põlvkonna kunstnike, nagu Barbara Kruger, Sarah Charlesworth ja Laurie Simmons, noorem kehastus. Ta jagab kindlasti nende muret naiste seksualiseerimise pärast massimeedias, nagu ilmneb paljudest siinsetest töödest, mis näitavad naiste aktide kasutamist kaamerate müümiseks.

Pilt

Krediit...Kunstniku loal; Dean Valentine'i kollektsioon, Los Angeles

Kuid erinevalt oma eelkäijatest hoiab ta oma lähtematerjali käeulatuses. Näeme, et ta töötab objektidega, mitte ainult piltidega: albumite ja ajakirjade ning raamatute ja plakatitega, mis on sageli kortsus või märkmetega märgistatud, igaüks asetatud puhtale mustale või valgele pinnale, millest saab osa lõplikust pildist. Tundub, nagu ta dokumenteeriks neid asju arhiivimise eesmärgil või pildistaks neid eBays müügiks (see, mis juhtub, leiabki suure osa oma trükistest).

See raamimine muudab tema töö lahedaks, kaugeks, isegi eraldatuks. Teatud tükid mängivad seda kvaliteeti üles; pange tähele juhuslikku noogutust Andy Warholile filmis Double Marilyn, kaader kahest kõrvuti asetsevast identsest LP-kaanest, millel on Monroe kujutis, või topeltportree Cindy Shermanist, kes tõmbab sigaretti suitsetamas (nagu pildistas Mark Seliger L'Uomo Vogue).

Kuid kui vaatate tervet pr Collieri tööd, hakkate nägema seda eemalejäämist fassaadina. Saate aru, et mõned objektid, mida ta pildistab, hõlmavad eneseabihelilinde, mille pealkirjad on nagu hirm, viha ja meeleheide, või et üksainus silm, mis teid jahedalt vaatab uuesti pildistatud trükkimisel (lebab endiselt ilmutusalusel), on tema oma. Ja võite näha neid töid ja palju muud näitusel avameelsete autoportreedena.

Oma kataloogiessees heidab saate kuraator – Chicago Kaasaegse Kunsti Muuseumist, kus näitus sel sügisel esitletakse – Michael Darling, valgust kirbuturule ja kasutatud raamatute poe leidudele, mis on inspireerinud paljusid pr Collieri teoseid. . (Teada on teada, et ta kaevab sügavale, kui miski teda tõesti huvitab, näiteks kui ta leidis 1970. aastate California turistiplakati rannast aktist ja otsis hiljem eBayst fotosessiooni negatiivid.)

Pilt

Krediit...Kunstniku loal; Erakogu

Üks tema veidramaid leide on rida arutelujuhiseid või õppevahendeid, mille ta East Village'i tänavalt kätte võttis; kontekstist välja rebituna ja tavalistes manilakaustades pildistades esitavad need üldisi küsimusi, nagu miks see on oluline? ja kuidas me teame, mida me teame? Need tuletavad teile meelde John Baldessari, kellega pr Collier California Kunstide Instituudis õppis, vingeid, iseäralikke tekste, ja kuigi neil ei paista olevat tema põhiteemaga naised ja kaamerad kuigi palju pistmist, nad jagavad pr Collieri teiste teoste skeptilist ja uurivat kvaliteeti.

Sageli on see skeptitsism suunatud teatud ajastu meessoost moe- ja kuulsuste fotograafidele: Patrick Lichfield , Inglise seltskonnafotograaf, kes on tuntud ka kalendrite poolest, millel on alasti vabaaja daamid või Douglas Kirkland , mille kuulsate esinejate portreede raamat 'Valgusaastad' on mitmel pr Collieri fotol. Mõnikord on piltidel olevad naised lihtsalt modellid, nagu pühapäevamaalija, alasti ühes härra Lichfieldi fotoraamatus; mõnikord osalevad nad oma piltide loomisel, nagu hr Kirklandi Judy Garland või Steven Meiseli Madonna.

Sellised teosed on oma olemuselt retrospektiivsed, säilitades meie arendamiseks lähimineviku fotograafilisi klišeesid. Kuigi see on huvitav harjutus, on see suures osas ajalooline – juurdub vanades fotograafia tööriistades, tavades ja definitsioonides ning sõltub vanavara esteetikast. Saadet läbides võib tekkida küsimus: kas meie käeulatuses olevad kaamerad ja mujal kehal prillides ja nutikellades annavad naistele rohkem agentuuri või vähem? Kuhu mahub oma Instagrami voost kasu saav C-nimekirja kuulsus proua Collieri kaameratega naiste panteoni?

Whitney Ameerika Kunstimuuseumi filmikuraator Chrissie Iles eristab oma kataloogiessees pr Collieri Pictures Generationi kunstnikest: Collieri suhe tema teemaga leiab aset korraga ja ajaloolisemal kaugusel sotsiaalses kultuuris. Interneti poolt muudetud, milles ajaloo lineaarne trajektoor on kokku varisenud teabe, mõju ja ajalise voolavuse tasaseks maatriksiks.

Nii nutikas ja elegantne kui see saade ka pole, paneb see mõtlema, mis juhtuks, kui pr Collier võtaks kasutusele selle uuema ja libedama fotokultuuri.