Tehke virtuaalne ringkäik New Yorgi muuseumipiirkonnas

Kuna Metropolitani muuseum on selle aastapäeva ajal suletud, jalutab meie kriitik koos ajaloolasega Viienda avenüü uhkel lõigul nimega Museum Mile.

Suletud Metropolitani kunstimuuseum, mis pidi nüüd tähistama 150. juubelit.

Metropolitani muuseum valmistus just praegu tähistama oma 150. aastapäeva. Kuid Covid-19 puhul see on suletud koos Guggenheimi, Neue Galerie, Cooper Hewitti ja kõigi teiste muuseumidega Upper East Side'i suurel lõigul, mida tuntakse muuseumimiili nime all.

See on teine ​​a seeria linnaga tutvumise jalutuskäikude projekt, mis sai alguse enne seda, kui newyorklased pausile läksid ja kodus peavarju otsima hakkasid, kui jalutuskäik oli veel ette nähtud. Sel ajal uurisin arhitektidelt, ajaloolastelt ja teistelt soovitatud marsruute, eesmärgiga lugejate tähelepanu kõrvale juhtida ja kõigile meelde tuletada, et linn on suletud, kuid see jääb kuulsusrikkaks ega kao kuhugi.

Andrew Dolkart on Columbia ülikooli ajaloolise säilitamise professor ja arhitektuuriajaloolane. Ta rääkis vabatahtlikult muuseumimiilist. Kõige selle juures, mida tal oli öelda, õnnestus meil läbida umbes pool miili, hoides üksteisest ja kõigist teistest soovitatud distantsi.

Nagu iga selle sarja osa, on ka järgnev toimetatud, tihendatud ja mõeldud esialgu kodus, mitte jalgsi tarbimiseks. Eelseisvad jalutuskäigud võivad olla virtuaalsed. Kohtusime härra Dolkartiga märtsi keskel 78. ja Fifth Avenue nurgal, väljaspool Kaunite Kunstide Instituuti, mis on üks linna kõige peenematest vaatamisväärsustest, mis on Prantsusmaal Bordeaux's asuva 18. sajandi lossi eeskujul ehitatud häärber.

Andrew Dolkart Hoonel olev tahvel nimetab seda James B. Duke'i majaks, kuigi me peaksime seda nimetama Jamesi ja Nanaline'i Duke'i majaks, sest projekteerimisotsuste tegemisel ei osalenud ainult mehed.

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

James Duke oli isehakanud ameeriklane, sündinud vaese talupoisina. Ta sattus juhtima tubakatööstust. New Yorki kolides ostis ta selle krundi ja ehitas aastatel 1909–1912 eraldiseisva maja, mille ees oli väike vallikraav ja taga aed. Tänapäeval on Manhattani keskel väga-väga harva näha eraldiseisvat maja. Valisin siin kohtumise, sest kogu see blokk on ebatavaline. Aastaid, mil seda naabruskonda arendati, otsustas kvartali omanik Henry Cook mitte arendada.

Seejärel otsustas ta eelmise sajandi vahetuse paiku jagada oma kinnistu osadeks, mis tähendas, et sait arendati enam-vähem korraga, ehkki erinevate disainerite ja tellijate poolt, muutes selle üheks arhitektuuriliselt ühtsemaks ja tähelepanuväärsemaks kvartaliks maailmas. linn. Ainuüksi Fifth Avenue ääres 78. ja 79. tänava vahel on neli häärberit ja linnamaja, mis kõik on väga tähtsate arhitektide silmapaistvad tööd.

Michael Kimmelman Sealhulgas 972 Fifth Avenue, Beaux-Arts'i linnamaja, mille kaarjas fassaad on Duke House'i kõrval.

Dolkart Jah, Stanford White kujundas selle Payne'i ja Helen Whitney pulmakingiks. See kuulub Prantsuse saatkonnale.

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Hertsog palkas oma maja kujundama Horace Trumbaueri Philadelphiast. See on meistriteos. Armastan tiivulisi naisefiguure, kes on läbipaistvates rõivastes, mis on nikerdatud sissepääsu juures asuvatesse spandritesse. Oleme võlgu anonüümsetele immigrantidest kiviraiujatele, kes seda tööd tegid. Pean märkima, et paljud Trumbaueri tuntumad tööd on kujundanud tema ettevõtte peadisainer, Julian Abele , üks esimesi Aafrika-Ameerika arhitekte Ameerikas. Abele kavandas näiteks Duke'i ülikoolilinnaku, kuigi mõne väite kohaselt ei tohtinud ta sinna kunagi jalga tõsta.

Olen lugenud, et Abele töötas Duke'i maja kallal, huvitaval kombel – eelmise sajandi vahetusel afroameerika arhitekt, kes projekteeris Upper East Side'i lõunaosas sündinud tubakaparunile.

Upper East Side ei olnud isegi siis nii homogeenne, kui mõned inimesed arvavad. Immigrantide kogukonnad kehtestasid end hiljem veelgi ida pool. Kuid Fifth Avenue ümbruses elas rohkem kui lihtsalt ülirikkad. Enne häärbereid ehitasid 1860., 70. ja 80. aastate lõpul spekulatiivsed arendajad kesk- ja kõrgema keskklassi elanikele eluasemeid, näiteks pruunkivist ridaelamuid 78. tänava lõunaküljel Fifthi ja Madisoni vahel. Näete, et see tänavapool näeb täna väga heitlik välja. Põhjus on selles, et hilisemad omanikud rebisid maha vanad fassaadid, millest paljudel olid kaared, et nad saaksid ehitada moekaid linnamaju kuni krundi piirini.

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Nagu kullatud ajastu proto-McMansions.

Enne siit lahkumist ei taha ma unustada veel üht meistriteost, Colonial Revival maja Madisoni edelanurgas 78. nr 28. McKim, Mead & White kujundas selle Philip A. Rollinsile, kes veetis aastaid läänes. , kogus lääne kunsti ja kirjutas kauboidest. Lühidalt võib keegi arvata, et maja pole nii suursugune, kuna fassaad pole täielikult kivist. See on punane telliskivi. Kuid vaadake tellist. See on vähemalt kolmes erinevas toonis, mõned klaasitud – peenelt viimistletud, maalähedase lubjakivipõhja ja uhke sissepääsuportikuga.

OK, oleme nüüd kolinud 79. tänavale, Fifthi ja Madisoni vahele.

Filmis House of Mirth pöörab Edith Whartoni kangelanna ümber nurga ja näeb suurepäraseid uusi, fantastiliselt vaheldusrikkaid maju, mis kuuletuvad ameeriklaste uudsuseihale. Sajandivahetuse ameeriklased tundsid, et on pärinud kogu lääne tsivilisatsiooni, et nad saavad teha oma soovi.

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Nii saate Acquavella Galleries aadressil 18 East 79, mille projekteeris 1908. aastal frankofiil Ogden Codman Jr., hoone kõrval, mis näeb välja nagu oleks saadetud Londoni Bedford Square'ilt, kahe hoone kõrval, mis oleksid võinud saabuda otse Beaconist. Hill, Boston. Seejärel lõpeb blokk 79. ja 5. nurgal Loire'i orust pärit lossiga. Hull ja imeline.

Ja see töötab koos.

Ma pean seda sorti ameerikalikkuseks. Nurgaloss näiteks nii sobib kui ka paistab silma. Selle kujundas C.P.H. Gilbert, kes õppis Pariisis École des Beaux-Artsis arhitektuuri, tuli tagasi USA-sse, töötas kaevanduslinnades, seejärel sai temast väga jõukate arhitekt. Ta armastas eriti seda prantsuse lossi stiili, mida ta kasutas ka Warburgi häärberis, praeguses juudi muuseumis, muuseumimiili kohal.

Täna on see Ukraina Instituut. Lihtsalt peatuge ja vaadake kõiki kapriisseid detaile, nagu nikerdatud draakonikala reelingutes ja naljakate mütsidega kujusid, mis hoiavad aknaid üleval.

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Nad on suunatud põhja poole, üle Fifth Avenue, Met Museumi poole.

Mis on loomulikult hoone, mis nagu kõik teisedki esindab optimismi, mida New York tundis 19. sajandi lõpus ja 20. sajandi alguses. Rikkad newyorklased olid reisinud Euroopasse, tehes seda, mida turistid tänapäeval teevad: muuseumides, ooperimajades, loomaaedades, botaanikaaedades. Nad mõistsid, et kui New Yorgist saab suur rahvusvaheline pealinn, on vaja ka neid asju. Nii ehitati mitu aastakümmet alates 1880. aastatest Carnegie Hall ja esialgne Metropolitan Opera House, Columbia ja City College rajasid uued ülikoolilinnakud, New Yorgi avalik raamatukogu 42. tänaval ja Metropolitani kunstimuuseum laienes mööda Fifth Avenue't. .

See kolis kesklinnast kesklinna väikesesse hoonesse Central Parkis, mille projekteerisid Calvert Vaux ja Jacob Wrey Mould, seejärel sellele saidile, mis paistab pargist linnale. Uut hoonet palgati Ameerika mainekaim arhitekt Richard Morris Hunt. Välja arvatud trepid, mida suurendati 50 aastat tagasi, kujundas Hunt praegu nähtava keskse osa koos tohutute eraldiseisvate sammaste ja võlvidega ning frontooniga aknad, sealhulgas mõlemal küljel asuvad kolme lahtriga tiivad ja karjatiidskulptuurid - maalikunsti, skulptuuri, arhitektuuri ja muusika allegooriad.

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Hunt kujutas ette palju muid skulptuurehteid, mis ei saanud kunagi valmis, sest muuseumil sai raha otsa. Kas märkate neid tohutuid kivihunnikuid sammaste otsas? Hunt kavandas need allegoorilisteks skulptuurideks raiumiseks. Nad ei olnud kunagi, kuid hoone teatas selgelt oma ambitsioonist. Kollektsiooni laienedes lisasid McKim, Mead & White tiivad Hunti hoone põhja- ja lõunaossa.

Jalutasime muuseumimiilist veidi edasi, 86. tänavale ja Fifthile.

Neue Galerie juurde, mis avati 2001. aastal 1914. aastal William Starr Milleri ja Edith Warren Milleri ehitatud häärberis. Carrère ja Hastings olid arhitektid.

Nad kujundasid suurepärase 42. tänava raamatukogu.

Nende meistriteos. Nagu raamatukogugi, on ka Milleri maja loodud Prantsuse pretsedentide eeskujul, antud juhul Place des Vosges'i väljakul Pariisis, kusjuures kogu arhitektuuriline draama keskendub 86. tänava kolmele kesksele lahele, mida katab see ümarate akendega mansardkatus. 1944. aastal müüdi häärber Grace Vanderbiltile, Cornelius Vanderbilt III lesele. See on üks viimaseid suurepäraseid maju, mis on säilinud ühepereelamuna. Seejärel ostis 1955. aastal maja YIVO Juudi Uurimise Instituut, mis kogus materjale jidiši kultuuri kohta. Seal on imelised fotod jidiši teadlastest, kes töötavad vanade kaminate ja liistude keskel.

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Seejärel ostis Ronald [S.] Lauder hoone 1996. aastal ja asutas Kesk-Euroopa modernismi muuseumina Neue Galerie.

Annabelle Selldorf tegi konversiooni.

Saksamaal sündinud New Yorgis asuv modernistlik arhitekt tundus paljudele uudishimulik valik, sest ta ei olnud tuntud ajalooliste hoonete renoveerimise poolest, kuid ta tegi täiesti suurejoonelist tööd, nii peent – ​​suurepärane näide sellest, kuidas hoonesse sobitada. moodne institutsioon ajalooliseks hooneks viisil, mis on nii kaasaegne kui ka uskumatult ajalootundlik.

Andrew, me läheme mööda Frank Lloyd Wrighti Guggenheim nüüd. Me ei saa seda mainimata jätta.

Hoone on vältimatu. Mõnes mõttes on see selle hiilgus. New York on hoonete kangas ja enamikku neist ei pruugi te märgata. Siis on mõned meistriteosed, mis eristuvad, nagu avalik raamatukogu ja Woolworthi hoone. Guggenheim on teine.

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

See loob oma ilmastikusüsteemi.

Mulle meeldiks minna 60 aastat tagasi muuseumi avamiseni ja näha inimeste skandaalseid reaktsioone, sest praegu ei kujuta me Fifth Avenüüd ilma selleta ette. Ma ütlen, et pärast kogu oma karjääri New Yorgis, tegeledes säilitamise ja hoonete ajaloo uurimisega, on halvim asi, mis selle aja jooksul linna arhitektuuriga juhtus, Guggenheimi lisandumine 1990ndatel.

Märkus iseendale: potentsiaalne Twitteri lõim, #worstthingtohappentoarchitectureinthecity. Viimane peatus?

Cooper Hewitt. See on Andrew ja Louise Carnegie endine maja ning Mall Mile'i häärberite muutmiseks kaasaegseteks muuseumideks. 1970ndatel tegi Hugh Hardy teisenduse, mis on adaptiivse taaskasutamise mudel.

Ümberehitusel säilis suurepärane trepp sees ja ka kollased kalasaba tellised kõnniteel väljaspool sissepääsu. Mõni aasta tagasi uuendas muuseum ka aeda ja avas selle tasuta avalikkusele. Usun, et Walter Hood juhtis disainimeeskonda.

Carnegie ostis 1898. aastal kogu Fifth Avenue 90. ja 91. tänava vahel asuva kvartali esikülje. Toona arvasid inimesed, et ta on maale kolinud, see oli ikka veel kesklinnas ja suures osas välja ehitamata. Kuid ta tahtis ruumi aia jaoks ja ostis kokku ka kogu maja ümber oleva maa, et saaks selle müüa ainult inimestele, kelle heaks ta heaks kiitis ja kes projekteeriksid temale sobivaid hooneid.

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Zack DeZon The New York Timesi jaoks

Ta juhtis oma naabruskonda .

Oma majaga keskel. Arhitektideks olid Babb, Cook & Willard. Firma oli rohkem kuulus ärihoonete kui elamute ehitamise poolest ja mõni arhitekt ironiseeris toona, et Carnegie palkas Babb, Cooki, kuna see oli ainus firma, kes seda tööd ei palunud.

See pole minu arvates meistriteos, kuid sellel on meeldejäävad detailid, nagu pronksist ja klaasist varikatus ning tohutud urnid ja korstnad, mis siluetti segavad.

Me ei saa lahkuda enne, kui selgitate neid kollaseid kalasaba telliseid.

See oli autoga sissepääs majja hobuvankrite jaoks. Pange tähele, kuidas äärekivid on kaldu. Tellised hoidsid hobuste kapjade küljes, et hobused ei libiseks.

See on linna hoonete vaatamise asi. Sa ei pruugi teada, miks miski nii välja näeb. Kuid alati on põhjus.