Sydney ooperimaja jääb vaikseks. Lõpuks.

Ligi 200 miljonit dollarit maksnud renoveerimine on kuulsa teatri kaheks aastaks sulgenud, mis on esimene sulgemine selle ajaloos.

Sydney ooperimaja ulatuslik renoveerimine sulges kontserdisaali esimest korda selle ajaloos.

SYDNEY, Austraalia – ühel hiljutisel hommikul kõndis Lou Rosicky veidi kummardunult pärast koitu läbi kaetud catwalk’i, mis oli asetatud Sydney ooperimaja ühe kuulsa kõrguva betoonpurje otsa alla.

Tema ümber oli peaaegu läbimatu mehaaniline tihnik – torud, juhtmed, masinad ja torud, kõik teenindusvõimendid, juhtpaneelid, tuled, sprinklersüsteemid, vintsid ja jahutuskanalid. Tunne? Küborgi söögitoru, umbes 1964.



Ajaloo kaal on selles hoones kõikjal, ütles hr Rosicky.

Ta on ooperimaja kompleksi tegija suures renoveerimisprojektis, mille eesmärk on viia kõik need sisemused ajakohaseks. Ligi 300 miljoni Austraalia dollariga (ligi 200 miljonit USA dollarit) kavandatud ettevõtmine kulmineerus esimest korda ajaloos kompleksi kontserdisaali sulgemisega. Saal on varem olnud avatud 363 päeva aastas, mis on uhkuseks, kuid veebruaris suleti see kaheaastase uuenduse alustamiseks.

Pilt

Krediit...Max Dupain / Sydney Opera House Trust ja Mitchelli raamatukogu, NSW osariigi raamatukogu

Kilomeetrite pikkused juhtmed ja torustik eemaldatakse ja asendatakse. Demonteeritakse ja paigutatakse ümber tohutud kütte-, jahutus- ja elektripangad. Auditooriumi lae kohale asetatakse neli tonni kandvad vintsid, mille liikumine on täielikult digitaliseeritud. Projekteeritakse ja paigaldatakse uued heli- ja valgussüsteemid.

Kuna hoone läheneb oma 50. sünnipäevale, 2023. aastal, on sekkumised vajalikud. Kuigi selle arhitekt Jorn Utzon on praegu laialdaselt tunnustatud visionäärina ja tema looming on kantud UNESCO maailmapärandi nimistusse, oli saali ehitamine keeruline ja teatud probleeme pole kunagi lahendatud. Aastatepikkune katsetamine on loonud uue kava nii kontserdimaja akustika kui ka elementaarsemate asjade jaoks.

Kliimaseade on lootusetu, ütles Opera Australia juht Rory Jeffes, kes oli aastaid ooperimajas mängiva Sydney sümfooniaorkestri tegevdirektor. See puhub kõrgemal asuvatest kahuriavadest välja ja kukub siis lavale ning pöörab väga sageli pillimängijaid mängu ajal.

Kompleks on olnud avamisest saadik pidevalt kasutuses. Aastas korraldatakse viies teatris ja kahes väliruumis ligi 2000 üritust, millest võtab osa umbes 1,4 miljonit inimest. Kokku ligi 11 miljonit külastajat aastas trampib mööda avalikku ruumi nii seest kui väljast.

Ooperiteatri tegevjuht Louise Herron saabus kaheksa aastat tagasi, et näha võimalust viimaks lõpule viia rehabilitatsioon, mida asutus oli aastakümneid silma peal hoidnud. Ütlesin: 'Tahaksin ooperimaja tulevaste põlvede jaoks uuendada,' meenutas ta.

Pilt

Krediit...Dean Lewins/EPA, Shutterstocki kaudu

Pr Herron pani kokku sadu miljoneid rahalisi vahendeid, peamiselt valitsuse allikatest. Ta ütles, et nägi kiiresti, et kuigi akustika ja elektrijuhtmestik vajavad tähelepanu, vajavad ka kliendid.

Ma läksin varakult kohtuma Reynold Levyga, Lincoln Centeri tollase presidendiga, meenutas ta hiljutises intervjuus oma kontoris. Ma küsisin: 'Mille pärast te muretsete?' Ta vastas: 'Ma muretsen rongide sõiduplaanide pärast ja parkla pärast.' See andis mulle loa nende asjade pärast muretseda.

Kliendikogemuse osas tuli aga ooperiteatril rinda pista kaasaegse renoveerimise Scylla ja Charybdisega: ligipääsetavus ja ajalooline pärand. Kõik, absoluutselt kõik, on pärand, ütles hr Rosicky, mis tähendab, et muudatused olid piiratud või keelatud, kuna hoone on ajalooline maamärk. Kõik vannitoad, need kõik on pärand; tualetid, kraanid, riidepuud, kõik.

1960. aastatel olid juurdepääsetavuse probleemid järelmõte ja tänapäevani pole Sydney ooperimaja vannituppa jõudmine lihtne. Hiljutisel Sydney Symphony etendusel asus külastaja orkestri kohal asuvalt boksist istmelt tualettruumi otsima ja avastas end läbimas umbes 110 astet üles-alla – mõlemas suunas.

Pilt

Krediit...Dean Lewins/EPA, Shutterstocki kaudu

Seetõttu pole mõned külastajad kunagi näinud ooperimaja suurejoonelist ühist ala, kõrgendatud põhjafuajeed, kus enne etendust peetakse kõnesid ja kontserdikülastajad saavad vaheajal veini rüübata, vaadates samal ajal Sydney sädelevat silda ja sadamat.

Liftide paigaldamine poleks nii lihtne, kui tundub. Utzoni purjed on kestad; sees on peenelt pesastunud väiksemad kestad, mis sisaldavad etendussaale, mida ääristavad publiku kasutatavad kõnniteed ja trepid. Konstruktsioonidel ei ole külgi ega tagakülge, kuhu saaks hõlpsasti juurutada uusi elemente, nagu liftid. Renoveerimisarhitektid ARM Architecture otsustasid lüüsida väikese jalajäljega klaasliftides kompleksi iga saali välisnurkades.

See tekitas uue probleemi: kuidas saavutada jalakäijate juurdepääs nendele nurkadele. Kontserdisaali ümbritsevad kaks hiiglaslikku trepisulgu, mis tõusevad põhjafuajeesse ja saali kõrgendatud tagaossa. Kuna pole muud kohta, kuhu minna, torkavad arhitektid neist kõige uhkematest treppidest läbi, et ehitada tunnel, mis viib liikumisprobleemidega külastajad uute liftide juurde.

On tõesti oluline, et ooperimaja kuuluks kõigile, ütles pr Herron.

Sydney ooperimaja loomine oli vaevaline protsess, mida iseloomustasid tagasilöögid ja kompromissid. See tekkis 1947. aastal, kui Sydney Symphony palkas Briti dirigendi Eugene Goossensi, et aidata anda orkestrile ja linnale kultuurilist prestiiži. Elujõuline Goossens võttis Sydney enda omaks, avastades noore soprani Joan Sutherlandi, kellest sai ooperi superstaar.

Ta leidis uue ooperiteatri loomiseks toetust Uus-Lõuna-Walesi osariigi peaministrilt ehk kubernerilt Joe Cahillilt, jämedalt ametiühingumehelt, kes mõistis, et Sydney vajab suure tuleviku jaoks suuri ideid. Aasta oli 1956; kuulutati välja ülemaailmne projektikonkurss. Riik asus platsi ette valmistama ja asutas selle eest tasumiseks loterii.

Ideekonkursi ootamatu võitja oli särav ja ikonoklastiline Utzon. Tema disainivisandite metsik oletus võlus peaaegu kõiki, kes neid nägid. Eraviisiliselt lootis Utzon, et suudab välja mõelda, kuidas seda ehitada.

Pilt

Krediit...Geoffrey Bull / Fairfax Media, Getty Images kaudu

Tema ja Cahill kinnitasid austraallastele, et ehitamine võtab neli aastat. Kuid Utzon ja sajad insenerid nägid vaeva, võitlesid ja mõnikord olid meeleheitel, kui nad püüdsid välja mõelda, kuidas luua hiiglaslikke kaarega betoonilõike, mis suudaksid ilma sammasteta püsti seista.

1960ndatest pärit dokumentaalfilm viivituste kohta nimetas projekti Antipodeani Paabeli torniks. Utzoni edusammude puudumine viis ta lõpuks vastasseisu osariigi valitsusega ja ta sunniti projektist loobuma, mille maksumus tõusis lõpuks esialgsest hinnangust enam kui 10 korda suuremaks.

Pärast ametist lahkumist lahkus Utzon riigist ega naasnud enam valmis hoonet vaatama. Töö lõpetas noor austraalia arhitekt Peter Hall, kes lahendas palju püsivaid probleeme ja kujundas lopsakad interjöörid. Kuninganna Elizabeth II osales avatseremoonial 20. oktoobril 1973 – 16 aastat pärast Utzoni kavandi avalikustamist.

Mõned nuusutasid uut hoonet. See tsirkusetelk ei ole arhitektuur, ütles Frank Lloyd Wright. Kuid see sai kiiresti laialt armastatuks, andes Austraalia turismitööstusele palju rohkem panuse, kui see maksis.

Oleme ainuke riik maailmas, mida kunstikeskus ülemaailmselt tunnustab, ütles Opera Australia tegevjuht hr Jeffes.

Üks probleem, mida kunagi piisavalt ei käsitletud, oli see, kuidas panna kontserdisaal sümfoonilise esituse jaoks tööle. Peamine kriitika on selle kõige varieeruvus, ütles arhitektuuribüroo ARM-i juht Andrew Hayne hiljutisel läbivaatusel. Ta osutas saali suurele pikkusele: energial on väga raske kogu tee taha saada.

Seejärel vaatas ta üles Halli kaleidoskoopilisele laele: ja kroon, kuigi tähelepanuväärne, on lava kohal väga kõrge. Mängijad on pikka aega kurtnud, et nende muusika liigub ülespoole ja et nad ei kuule ennast.

Aastaid tagasi paigaldati saali lava kohale läbipaistvast plastikust sõõrikud, et heli väljapoole lükata, kuid interjööri tugevalt peegeldavad stiilid ja saali suur suurus tekitavad endiselt helilise segaduse.

Pilt

Krediit...Sydney ooperimaja

Akustikud on välja pakkunud mitmeid lahendusi. Sõõrikud asendatakse akustiliste kontsertide lava kohal kumerate helireflektoritega — magentaga, mis sobiks Põhjafuajee ereda vaibaga. Paks nikerdatud puitlainete laminaat katab orkestri taga seinad ja ulatub saali. Need on loodud heli purustamiseks ja ühtlasemaks jaotamiseks.

Ooperiteatri juht pr Herron külastajat ringi näitas, et ta oli väga kursis hoone paljude vanade ja uute omadustega. Ühel hetkel astus ta naiste vannituppa, et näidata uut müügilettide rida. Teisel korral osutas ta numbrile 17, mis oli ühes kontserdisaali avalikus ruumis kustumatu tindiga betoonsambale kriipsitud. See on üks märke, mille algsed töövõtjad jätsid punktide määramiseks, mis asusid 17 jala kõrgusel merepinnast.

Ta märkis, et selliseid meeldetuletusi on kõikjal: aeg-ajalt tehtud kohapealsed tööd hoones on jätnud vana ja uue betooni segased kõrvutused.

Me ei taha, et nad teeksid täiuslikku betooni ja prooviksid seda seejärel ebatäiusliku betooniga segada, ütles hr Rosicky. Teil ei ole lubatud teeselda, et see oli alati olemas.

Ta ütles, nagu oleks Sydney ooperimajal lubatud rääkida oma lugu. See on selleks piisavalt vali ja väljendusrikas.