Šveitsi muuseum lahendab nõude natsiajastul omandatud kunstivara üle

Baseli Kunstmuseum nõustus maksma Berliini kollektsionääri pärijatele 200 teose eest, mille ta müüs, kui ta põgenes Saksamaa juutide tagakiusamise eest.

Baseli Kunstmuseum on oma positsiooni muutnud ja maksab nüüd natside eest põgenenud juudi muuseumi direktori müüdud kunstikogu säilitamise eest.

Kaksteist aastat pärast seda, kui Šveitsis asuv Baseli linn lükkas tagasi nõude 200 trükise ja joonise tagastamiseks. Kunstimuuseum , on sealsed ametnikud oma seisukoha muutnud ja jõudnud kokkuleppele tunnustatud juudi muuseumijuhi ja kriitiku pärijatega, kes müüsid enne põgenemist oma kollektsiooni maha. nats Saksamaa.

Aastal 2008, muuseum väitis, et algne omanik, Curt Glaser , Berliini kunstimaailma juhtfiguur ja Edvard Munchi lähedane sõber, müüs kunsti turuhinnaga. The muuseum Teoste ostmine 1933. aastal Berliinis toimunud oksjonil toimus heauskselt, nii et tagastamiseks polnud alust.

Kuid pärast seda, kui Šveitsi uudistemeedia avastas dokumendid, mis heitsid kahtluse alla sündmuste versiooni, vaatas muuseum oma varasema otsuse üle ja teatas täna, et maksab Glaseri pärijatele avaldamata summa. Vastutasuks säilitatakse paberil kunstnike, sealhulgas Henri Matisse, Max Beckmann, Auguste Rodin, Marc Chagall, Oskar Kokoschka, Ernst Ludwig Kirchner ja Erich Heckel, teoseid, mille väärtus on hinnanguliselt üle 2 miljoni dollari. Kõige väärtuslikumad teosed on kaks Munchi litograafiat, Autoportree ja Madonna.

Pööre on pärijate jaoks suur võit, kuid ekspertide sõnul on see ka märk Šveitsi muuseumide uuest valmisolekust tegeleda tõsiselt tagastamisnõuetega ja rakendada rahvusvahelisi standardeid natside rüüstatud kunsti käsitlemisel avalikes kogudes. Šveits oli sõja ajal neutraalne, kuid see oli kunstiturg, ütles Glaseri pärijaid esindav New Yorgi advokaat David Rowland. Nüüd on ta nende juhtumitega tegelemisel teinud suuri edusamme. See on suur samm edasi.

The Kunstimuuseum Samuti kavatseb ta 2022. aastal pärijatega konsulteerides koostada põhjaliku näituse Glaseri rollist kollektsionääri, kunstiajaloolase, kriitiku ja muuseumijuhina.

Pilt

Krediit...Baseli kunstimuuseumi kaudu

See on võtnud kaua aega, kuid see on hea uudis, ütles Valerie Sattler, Glaseri õetütar ja üks tema pärijatest. Olime alguses kõik väga skeptilised, et selle ülevaatega midagi muutub.

Leipzigis sündinud Glaser asus kunstikriitikuna tööle 1902. aastal. Alates 1909. aastast oli ta Berliini Kuningliku Graafikagalerii ostja. Ta hakkas ehitama oma kollektsiooni ja määrati 1924. aastal linna Kunstbibliotheki ehk kunstiraamatukogu direktoriks. Tavalistes kunstisalongides kostitasid Glaser ja tema naine 1920. aastatel Berliini korteris kunstnikke ja haritlasi tee ja likööridega.

Varsti pärast natside võimuhaaramist 1933. aastal tõrjuti Glaser oma ametikohalt ja sellega kaasnenud korterist välja. Ta otsustas Saksamaalt lahkuda ja müüs suurema osa oma kollektsioonist kahel oksjonil Berliinis maha. 1933. aasta mais Max Perli oksjonimajas tegi pakkumise ka Baseli avalike kogude kuraator Otto Fischer, kellele oli antud luba odavalt soetada.

Kunstmuseum ütleb, et tema uuringud näitavad, et Glaser sai müügitulu. Ta lahkus Pariisi 1933. aastal ja jõudis lõpuks USA-sse aastal 1941. Ta suri seal 1943. aastal.

Glaseri pärijad pöördusid Kunstmuseumi poole esmakordselt 2004. aastal. Neli aastat hiljem lükkas muuseumi üle järelevalvet teostav Baseli kantoni valitsus nende väite ümber. Ta väitis, et tööde eest makstud hinnad olid sellele ajale omased. Ta ütles, et oksjonikataloog ei viitanud sellele, et teosed kuulusid Glaserile ja Kunstmuseum oli nende hankimisel järginud kõiki vajalikke hoolt.

Pärijad, kellest enamik elab USA-s, süüdistasid kantonit ja muuseumi inimlikul tasandil ebaõnnestumises ja holokausti kõigis aspektides minimeerimises.

Kuid 2017. aastal nõustus Baseli kunstikomisjon, muuseumit toetav ja nõustav komitee, juhtumit läbi vaatama. Sellel ümberhindamisel oli mitu käivitajat.

2014. aastal päris teine ​​Šveitsi muuseum, Berni Kunstmuseum, Cornelius Gurlitti rikutud kollektsiooni, eraku, kes oli oma Müncheni ja Salzburgi kodudesse peitnud umbes 1500 teost, mis olid päritud oma isalt, Adolf Hitleri kunstikaupmehelt. Tema pärandus ja Berni muuseumile pandud vastutuse koorem tõstis tähelepanu Šveitsi lünklikule rekordile natside rüüstatud kunsti taastamisel ning tõstis avalikkuse teadlikkust röövimisest ja sunniviisil müüdud teostest, mis olid jõudnud mõnesse muuseumikogusse. .

Seejärel teatas 2017. aastal Šveitsi avalik-õiguslik telekanal SRF, et Basel ei olnud Glaseri nõude hindamisel täiesti avatud. 1933. aasta koosolekute protokollidest selgus, et tolleaegne kunstikomisjon teadis, et teosed kuulusid Glaserile. Samuti kirjeldasid nad oste kui odavaid, kui mitte tulemüügihindu.

Samal ajal olid teised muuseumid ja erakollektsionäärid, eriti Saksamaal, nõustunud tagastama Glaseri teosed, mis müüdi kahel 1933. aasta oksjonil. Nende hulgas, kes tagastasid pärijatele kunsti, olid 2014. aastal Kölnis asuv Ludwigi muuseum, 2015. ja 2018. aastal Hamburgi kunstihalli ning Berliini osariigi muuseumid, mis paigaldasid 2016. aastal ka Kunstbiblioteeki Glaseri mälestustahvli.

Kui Gurlitti juhtum äratas laialdast tähelepanu Berni Kunstmuseumile, ütles Baseli kunstikomisjoni president Felix Uhlmann, et komitee võttis sealsete ametnikega mitteametliku kontakti, et arutada parimaid tavasid rahvusvaheliste tagastamisstandardite osas.

Gurlitti juhtum tekitas palju küsimusi ja ajendas meid lähemalt uurima tagastamisotsuste õiguslikku alust, ütles ta telefoni teel. Vaatasime ka seda, kuidas teised institutsioonid olid Glaseri väidetele reageerinud, ja nägime, et mõned olid jõudnud 2008. aasta Baseli otsuse suhtes teistsugustele järeldustele. Seega arvasime, et peame selle juhtumi vähemalt uuesti läbi vaatama.