Inimkonna eest seismine ekraanide maailmas

Meediakunsti suurima uuendaja Nam June Paik suur retrospektiiv alustab kolmeaastast rahvusvahelist turneed Londoni Tate Modernis.

Sixtuse kabel, Nam June Paigi 34-projektoriline installatsioon Tate Modernis.

LONDON – Euroopa üks juhtivaid muuseume on pühendanud oma selle hooaja suurima näituse kellelegi, kes nägi tulevikku selgemalt kui ükski tema sajandi kunstnik. Ta oli rahutu rändur ja innukas anatoomiatudeng, kes tantsis üle kunsti ja teaduse piiride. Ta segas iidse religiooni uute esitusvormidega ja visandas uued kummalised masinad, mis realiseerusid kaua pärast tema surma.

Sa arvasid, et ma mõtlen see vasakpoolne Louvre'is ? Unusta Leonardo: ma räägin korea-ameerika võlurist Nam June Paikust (1932–2006), kes on Londoni Tate Moderni laiaulatuslikus retrospektiivis sama teedrajav kui kunagi varem ja kes on inimelu kaitsjana kiireloomulisem kui kunagi varem. maailmas domineerib tehnoloogia.



Kapslibios nimetab Paiki videokunsti isaks – ja peaaegu kindlasti leiutas ta selle meediumi 1965. aastal, kui filmis paavsti rongkäigust esimese USA-sse jõudnud Sony Portapakiga.

Samuti muutis ta teleriekraanid riieteks, mööbliks, aiakaunistusteks ja muusikariistadeks; suletud ahelaga seirekaamerate ümberpaigutamine aktiivseteks osalusseadmeteks; ja praktilisemalt leiutasid uued videotöötlustehnoloogiad, mis põhinesid tänapäevastel nuppudega kaamerafiltritel.

Pilt

Krediit...Nam June Paik mõis; via Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf; Andrew Dunkley / Tate

Kõik need vahvad asjad leiate Tate'i näituselt, mis hõlmab enam kui 200 tööd ja mis kulmineerub Paigi imposantse 34-projektorilise installatsiooniga Sixtuse kabel, mida esitleti esimest korda pärast selle debüüti 1993. aasta Veneetsia biennaalil. (Show ringreisid järgmisel aastal Amsterdamis ja Chicagos ning 2021. aastal San Franciscos ja Singapuris.)

Veelgi olulisem sellest, mida Paik tegi, on aga see, kuidas ta kunstist ja tehnikast mõtles, rääkis ja kirjutas.

Aastakümneid enne Snapchati ja Instagrami sai Paikust esimene suur artist, kes nägi ette, kuidas massimeedia annab teed mitmesuunalisele suhtlusele. Ammu enne Skype'i ja Google Hangoutsi juhtis ta ülemaailmseid satelliidiülekandeid, mis võimaldasid kunstnikel teha koostööd üle ookeanide – koguti Tate Moderni rõõmsasse galeriisse, kus oli Paik koos David Bowie, Oingo Boingo ja tollase Leningradi ja Pekingi rokkaritega.

Pilt

Krediit...Nam June Paik mõis; ZKM kunsti- ja meediakeskuse kaudu, Karlsruhe; Andrew Dunkley / Tate

Ja kui teised kunstnikud kasutasid videot veel pelgalt dokumenteerimiseks ja käsitlesid massimeediat parimal juhul kriitika sihtmärgina, nägi Paik õigesti ette, et kõrgkultuuri välistavad mehhanismid on viimastel jalgadel. Kunstigalerii asendaks ülemaailmne piltide ja häälte võrgustik, mida ta nimetas kaks aastakümmet enne seda, kui Al Gore võttis kasutusele fraasi 'elektrooniline kiirtee'.

Paik sündis 1932. aastal Jaapani poolt okupeeritud Soulis; ta õppis kompositsiooni Jaapanis ja hiljem Lääne-Saksamaal, kus ta kohtus heliloojate Karlheinz Stockhauseni ja John Cage'iga ning sattus Fluxuse liikumise tobedatesse eksperimentaalkunstnikesse.

1950. aastate keskpaiga Euroopa avangardid olid üllatunud zen-budismist ja Paik, kes täitis märkmikke Aasia filosoofia näpunäidetega, hakkas kirjutama kompositsioone ja lavastama etendusi, mis võisid olla meditatiivsed, paradoksaalsed või lihtsalt veidrad.

Oma 1962. aasta esituses Zen pea jaoks , mida nähti Tate'is kaootilisest Fluxuse õhtust teatris videorullis, lõi Paik tindiga juukseid ja maalis maas olevale kirjarullile pika musta raja. Järgmisel aastal täitis ta Saksamaal Wuppertalis asuva villa lahtihäälestatud ja rämpsu täis topitud klaverite, helikäe asemel dildoga plaadimängija ja värskelt tapetud härja peaga.

Pilt

Krediit...Nam June Paik mõis; Stedelijki muuseum, Amsterdam; Andrew Dunkley / Tate

Fluxuse lõbustusmaja ette valmistades avastas Paik, et teler, mille ta oli saatnud Wuppertali, oli teel katki. Katoodkiiretoru oli katki ja ekraanil oli mustal taustal ainult üks valge joon.

Nagu Marcel Duchamp 45 aastat tagasi pissuaariga tegi, keeras Paik televiisori külili ja ristis selle Zen teleri jaoks — esimene paljudest kunstiteostest, milles saated, salvestused või edastushäired muutsid skulptuuri võimalusi. Televiisorite külge kinnitatud magnetid muutsid president Richard Nixoni spiraalikujuliseks kummituseks. 18. sajandi Buddha kuju järgi treenitud CCTV kaamera leidis ülekande tühjuste keskel koha vaimsetele inimestele.

Ja temaga videosüntesaator , masin, mille tema ja insener Shuya Abe leiutasid 1969. aastal (mahukas prototüüp asub Tate'i galeriis), suutis Paik katkestada televisiooni enda loogika – segades kokku mitu videoallikat, mida ta saaks redigeerida, moonutada, värvida ja põimida. reaalajas.

Tema moonutatud videotest oli suurim Global Groove (1973), pooletunnine videokollaaž, mis ühendab Nixoni ja Cage’i, Korea muusikud ning rütmi- ja bluusitantsijad psühhedeelsete piltide kaskaadiks, mis lükkas ümber televisiooni ärilised eesmärgid.

1960. aastate keskel tegi ta koostööd Bell Labsi teadlastega, kus ta lõi mõned puhtalt digitaalsed teosed varajaste arvutitega. Ometi sai Paik kiiresti aru, et kunst ei saa olla koodi jäikuse piires. Ta tundis, et kunstniku roll ei olnud tehnoloogia hulgimüüki omaks võtta, vaid säilitada meediaülekannete ja digitaalsete voogude keskel koht inimesele.

Selles pakkusid tema ja Paigi suurimaks kunstipartneriks kujunenud kartmatu tšellist Charlotte Moorman viimase sajandi ehk kõige olulisemad näited uute tehnoloogiate kunsti integreerimisest.

Kui Moorman hoidis Paiku teletšellot vastu paljast nahka või kui ta pani selga kahest väikesest televiisorist valmistatud 60-naelise rinnahoidja, ei ostnud muusik ja kunstnik kindlasti tehnoloogia hulgi. Nad kujutasid ette uut tüüpi kunsti, uut tüüpi muusikat ja uut tüüpi seksi, mis võiksid tõrjuda ringhäälingu meedia homogeniseeritud fookusgrupeeritud nägemusi.

Pilt

Krediit...Peter Moore; Barbara Moore / VAGA litsents, Artists Rights Society (ARS), NY; via Estate of Nam June Paik ja Timm Rautert; Peter Wenzeli kollektsioon

Uudsus ei ole kunstis kõik. Aeg veereb edasi-tagasi; stiilid korduvad, kajavad, remiksid; mõned uuendused osutuvad ummikteeks. Ja nii uuendusmeelsele mehele tegi Paik ka üle keskmise rämpsu.

Tate'is jagavad Global Groove ja TV Cello ruumi juustulike naljade ja kõledate šamanistlike installatsioonidega. Kindlasti on Paigi koostöö saksa kunstniku Joseph Beuysiga, näiteks õlgedega täidetud Mongoolia jurta, mis on mõeldud libedateks ida-kohtub-lääs rituaalideks, väga vananenud.

Kuid kui hindate seda saadet iga galerii üles-alla kvaliteedi järgi, jääte tema saavutuste täielikust jõust ilma. Paigile polnud oluline mitte eraldiseisvate meistriteoste loomine, vaid paremate, värskemate ja demokraatlikumate suhtlusviiside kehtestamine.

Seda leidub eelkõige hiilgavas galeriis Transmission, mis kuvab tema ambitsioonikaid live-esinemisi 1980. aastatest, mida algselt edastati satelliidi kaudu jaamadele üle maailma.

Sest Tere hommikust, hr Orwell 1984. aasta uusaastapäeval toimunud Moorman, kunstnik Laurie Anderson ja koreograaf Merce Cunningham New Yorgis esinesid koos kolleegidega reaalajas Pariisis, kus näitleja Yves Montand tegi väikese pehme kinga. Mähi ümber maailma , mis langes kokku 1988. aasta Souli olümpiamängudega, oli veelgi ambitsioonikam: Bowie kibitis jaapani keeles koos Ryuichi Sakamotoga, samal ajal kui rokkstaarid mõlemal pool raudset eesriiet mängisid koos riffe.

Nendes rahvusvahelistes etteastetes on nii suur lootus ja optimism, selline kindlus, et suhtlemine viib paremasse homsesse, et ma ei suuda seda peaaegu välja kannatada. Kuigi Paik oli tulevikutehnoloogiate osas nii ettenägelik, eksis ta nende rakenduste osas lootusetult.

Teavet tuleb käsitleda energiaalternatiivina, kirjutas Paik 1979. aastal – aastakümneid enne seda suurandmete ja digitaalse jälgimise ajastut ning miljardidollariliste ettevõtete asutamist, mille peamiseks ressursiks on teadmised meie elust.

Ja kui Paik raamatus Global Groove tegi ettepaneku, et meil kõigil on varsti oma telekanalid, ei osanud ta ette näha, kui nartsissistlikud ja ebamaised need on, ja veel vähem, et need võivad õhutada reaktsioonilist poliitikat, mida läänes pole nähtud alates 1930. aastatest.

Pilt

Krediit...Nam June Paik ja Timm Rautert mõis; Saksamaa Peter Wenzeli kollektsiooni kaudu

Vaatan Nam June Paiki, et meenutada, et see ei pidanud nii olema ning et nutitelefonid ja sotsiaalmeedia ei olnud ette määratud saama kaevandustehnoloogiaks, muutes inimkogemuse andmeteks ja seejärel kasumiks.

Digitaalse suhtluse voogudes ja vastuvoogudes püsib mõni võimaluste säde ja me saame ikkagi rajada tee inimvabaduseni, kui suuname need ümber sama põhjalikult, nagu ta tegi televisiooni eetrisse. Maailma otsestriimijad, ühinege! Ülemaailmne soon on võimalik!