India nägemine läbi kaasaegse objektiivi

Raghubir Singh, India värvipioneer

15 fotot

Vaata slaidiseanssi

Pärimine Raghubir Singh

Oma järsult lühendatud elu lõpul kaebas Raghubir Singh kuraatori üle, kes küsis temalt, miks ta ei pildistanud väljaspool Indiat. Ta märkis, et keegi ei imesta, miks Walker Evans või Garry Winogrand jäi USA-sse.



Teda torkasid need Ameerika silmaklapid, mis näevad Ameerikat maailmana ja teisi kohti võõrana, ütles Mia Fineman , Metropolitani kunstimuuseumi fotode kuraator, kes on korraldanud a Singhi tagasivaade Met Breueris kuni 2. jaanuarini. (Seejärel sõidab see Kaunite kunstide muuseum, Houston , ja Ontario kuninglik muuseum Torontos.) Kuna Singhi fotodel on kujutatud stseene, mida lääne vaatajad peavad eksootilisteks, on nende formaalselt leidlikest kompositsioonidest ja meisterlikust tehnikast lihtne mööda vaadata – mõista, et need pole lihtsalt reportaaž, vaid kunst.

Pilt Pavement Mirror Shop, Howrah, Lääne-Bengal, 1991. Peeglipoe silmipimestavas peegeldustes on Singhi kujutis üleval keskel.

Krediit...Pärimine Raghubir Singh

Singh, kes suri 1999. aastal New Yorgis 56-aastasena tohutu südamerabandusse, ületas modernistliku tänavafotograafia ja traditsioonilise India kultuuri eraldava kuristik. Ta töötas kogu oma karjääri värvidega, mis eristas teda must-valgetest fotograafidest, keda ta imetles – sealhulgas Henri Cartier-Bresson , William Gedney ja Lee Friedlander . Ta uskus, et India reaalsust saab tabada ainult värvide kaudu: mitte ainult sellepärast, et India tänavad pulseerivad kogu kromaatilise spektriga, vaid ka seetõttu, et indiaanlased väldivad musta sünget ja tumedat, süütunnet täis. Lääne kunsti eetos on nende rõõmsale elunägemusele võõras.

Singh, kes iganes ta ka ei läks, sündis feodaalsesse kõrgklassi perekonda Rajasthanis, kes kaotas suurema osa oma maast ja varandusest pärast India iseseisvumist 1947. aastal Suurbritanniast. Olles üritanud edutult kindlustada endale teemajas administraatorikohta, pöördus ta hoopis venna kingitud 35-millimeetrise kaamera poole.

Ta austas Cartier-Bressoni Indias tehtud fotosid, eriti neid, mis avaldati iseseisvusajal Life'is. 1960. aastate keskel pakkus ajakirjandus ettevõtlikule noorele fotograafile kõige soodsama tee. Singh lõi kasuliku sideme National Geographicuga, saades rea ülesandeid ja pideva Kodachrome-kile tarnimise, mida Indias oli impordipiirangute tõttu sel ajal peaaegu võimatu hankida. Ta töötas ka teistes väljaannetes, sealhulgas The New York Timesis.

Pilt

Krediit...Pärimine Raghubir Singh

Singh tegi poseeritud portreesid, eriti India kirjanikest ja teistest intellektuaalidest, kellega ta sõbrunes. Ta kujutas inimesi maalilistel maastikel, mida sageli vaadeldi eemalt, et imbuda kompositsioonist lüürilise, rütmilise iluga. Alles järk-järgult jõudis ta originaalse viisini, kuidas reprodutseerida teda silmitsi seisvaid peadpööritavaid kõrvutusi ja katkestusi.

Raghubir oli üks neist tähelepanuväärsetest kunstnikest, kes suutis vastu võtta palju erinevaid impulsse ja muuta need millekski omaks, ütles Glenn D. Lowry, moodsa kunsti muuseumi direktor, kelle Manhattani kodus on palju Singhi fotosid. Kunstnik oli informeeritud India maalikunsti traditsioonist, eriti Rajput miniatuurid oma sünniprovintsist, kus ühel pildil saab kujutada stseene, mis kulgevad üheaegselt, kuid lahutamatult: aias, läbi avatud akende ja ukseavade, mööduvas ojas. Ta õppis ka India tantsust, jagades selle peent tundlikkust žestide ja käte liigutuste suhtes.

Ta avaldas 14 Indias toimuvat raamatut ja eelistas raamatuid ise kujundada. Oma suurest ja pidevalt kasvavast sõpruskonnast leiaks ta väljapaistvaid mehi, nagu Satyajit Ray ja V. S. Naipaul , teksti kirjutamiseks. Ta ütles, et ta läheks India korporatsiooni või omavalitsusse ja saaks raamatu tegemiseks raha Thomas Roma , fotograaf ja Singhi sõber. Ta oli ühemehebänd.

Pilt

Krediit...Pärimine Raghubir Singh

Reisides sageli väljaspool Indiat, kohtus Singh prantsuse fotoajakirjanikuga, Anne de Henning 1972. aastal Hongkongis ja nad abiellusid sel aastal. Lõpuks kolisid nad Pariisi, kus 1983. aastal sündis nende tütar Devika. Kuigi abielu lõppes lahutusega, jäi proua de Henningi väike korter kindlaks asukohaks, kus asus Singhi arhiiv. Ta jäi ebamäärase ja rändava inimesena elama oma sõprade korteritesse üle maailma, jättes igaühega kaasa kohvri, mis sisaldas riideid ja liumägesid. Meie majas oli voodi all mitu tema kohvrit, ütles hr Lowry. Tal oli oma topograafia, mis oli nii märgitud.

Kirglik ja tigedate arvamustega Singhist sai veenev ja ärritav sõber. Ta ei austanud piire. Hr Friedlander sõitis temaga Indiasse kohtuma, et minna fotograafiareisile ja avastas oma hämmastusega, et Singh oli sisenenud saabuvate reisijate jaoks ettenähtud tollitsooni, eesmärgiga juhendada hr Friedlanderit, kuidas oma filmirulle selgitada. agentidele. Ma käskisin tal mind rahule jätta ja ma näen teda, kui välja tulen, jutustas hr Friedlander.

Härra Roma, kelle juures Singh mitu kuud järjest Brooklynis viibis, meenutas, et ta võis kaheks tunniks maja ainsas vannitoas viibida ja seejärel kibedasti kaevata naabruses olevate sarvesaiade kvaliteedi üle. Alati raske, ta laenas sageli raha (kuigi ta pidas oma võlgade kohta nõudlikku arvestust). Ta oli ohjeldamatu teiste arvamuste naeruvääristamises. Hr Roma ja paljud teised Singhi pühendunud sõbrad aktsepteerisid neid ärritavaid veidrusi oma kosutava kaaslase hinnana. Ta oli kirglik kõige vastu – tee, toidu ja elu vastu, ütles hr Roma. Kõige rohkem küttis teda fotograafia. Ta möödus prügikastist ja ütles: 'Huvitav, mida Brassai sellega teeks,' jätkas hr Roma. Kõik meenutas talle fotot.

Pilt

Krediit...Pärimine Raghubir Singh

Ta võttis läänest sama palju kui traditsioonilisest Indiast. Ta oli sügavalt kursis modernistlike fotograafide, eriti hr Friedlanderi seadmetega, milles esiplaani elemente, nagu postid ja puud, ning peegeldavaid pindu, nagu vaateaknad ja klaasukseavad, kasutatakse kujutise killustamiseks ja pildi edasiandmiseks. segased elutunnetused.

Tema tänavapildis on aga märkimisväärne erinevus härra Winograndi või Robert Franki piltidest. Ameerika fotograafid kujutasid hulgaliselt pihustatud inimesi. Kui Singh teda Indias vaatas, leidis ta inimkonna laiemas voos intiimseid hetki inimestevahelisest suhtlusest – poiss, kes kandis last, juuksur lõikas kliendi juukseid. Raghubiri elu viimasel kümnendil oli hämmastav tema välja töötatud kaasaegne nägemus, nii sügav arusaam Indiast, mis oli tal veres. Ketaki Sheth , üks nooremaid India fotograafe, keda Singh juhendas.

Mõnikord toimivad Singhi fotod kommentaaridena. Mumbais (tollal Bombay) endise Victoria terminali juures tehtud pildil on näha tööle kiirustavaid teksapükstes ja chinos mehi, esiplaanil aga hoiab müüja käes sääsevõrku, mis raamib vaadet tema imposantsele kivilõvile. Minu jaoks on see täislause – kõik mehed on lääne riietes ja arvavad, et püüavad Briti lõvi sääsevõrku, ütles Reklaam Averbuch , skulptor, kes oli Singhi lähedane sõber. Foto avariilise veoauto ja unustavast lehmakarjast meenutab Bruegelit maal Ikarose langemisest , mille kohta W. H. Auden kirjutas kuulsa luuletuse; kuid erinevalt Bruegeli katastroofist, mis avaneb täpikesena taevas, võtab Singhi allatulistatud veoauto enda alla rohkem kui kolmandiku kaadrist, trügides üles pilditasandini ning muutes mehe ja tema kariloomade kääbusteks. Indias on katastroof alati teie ees, kuid sellest saab — tuleb — kõrvale hiilida.

Tema viimases valminud projektis jagavad ja raskendavad pilti kastiga Ambassadori autol, mis oli tema Indias reisimise ajal kõikjal levinud, sõidukite uksed, aknad ja tahavaatepeeglid. Tema töö muutus abstraktsemaks, ütles Gwen Darien, kunstiajaloolane ja patsientide õiguste kaitsja, kes oli tema partner viimasel eluaastal. Surmahetkel oli ta reisimas Chicagosse, kus Chicago kunstiinstituudis oli just avatud tema esimene Ameerika muuseumide retrospektiiv. Ma arvan, et ta oli olulisel pöördepunktil, ütles pr Darien. See oli uus koht, kus ta suhtles teiste fotograafide ja avalikkusega. See on nii südantlõhestav, et see oli hetk, mil ta suri.

Üks tema viimaseid lõpetamata projekte oli seeria, mida me praegu kutsume erinevates seadetes selfideks. Hr Roma ütles, et tema arvates erinevad need autoportreed motivatsiooni poolest hr Friedlanderi (kes on hr Roma äi) tuntud autoportreedest. Ta ütles, et Lee projitseerib end maastikule. Raghubir tegi peaaegu vastupidist, projitseerides maastiku enda peale. Singh mõtiskles muljete üle, mida talle jätsid paljud kohad, mida ta juhtus külastama, ja ainulaadne koht, kust ta pärit oli. Ta väitis alati, et teda kujundas Rajasthan, ütles Columbia ülikooli filosoofiaprofessor Akeel Bilgrami. 1998. aastal Rajasthanis tehtud autoportree illustreerib seda. Prillidega ja uudishimulik Singh täidab suure osa kaadrist, kuid ta on fookusest väljas. Tema taga asuvas traditsioonilises majas on hoov ja sulane muutunud teravaks ja selgeks.