'Karje' hääbub. Uued uuringud näitavad, miks.

Kunstimaailm pöördub üha enam pigmentide teadusliku analüüsi poole, et välja selgitada, kuidas aeg on mõnda kuulsat maali muutnud.

Edvard Munchi 1910. aasta

Karje hääbub. Ja väikesed värviproovid Edvard Munchi kuulsa ängipildi 1910. aasta versioonist on olnud röntgenikiirguse, laserkiire ja isegi suure võimsusega elektronmikroskoobi all, kuna teadlased on kasutanud tipptehnoloogiat, et välja selgitada, miks. osad lõuendist, mis olid hiilgavalt oranžikaskollased, on nüüd elevandiluuvalged.

Alates 2012. aastast New Yorgis asuvad teadlased ja eksperdid Oslos Munchi muuseumis on töötanud selle lõuendi kallal – mis varastati 2004. aastal ja saadi kaks aastat hiljem kätte –, et jutustada värvilugu. Kuid uurimus annab ülevaate ka Munchist ja tema tööst, koostades konservaatoritele kaardi, et vältida edasisi muutusi, ning aidates vaatajatel ja kunstiajaloolastel mõista, milline võis üks maailma tunnustatumaid maal algselt välja näha.



Kunstimaailm on üha enam pöördudes laborite poole mõista, kuidas 19. sajandi lõpu ja 20. sajandi alguse maalid käituvad. Vincent van Goghi kroomkollased , millest osa on hakanud pruunistuma, ja tema lillasid, millest osa on muutunud siniseks, on laialdaselt uuritud. Kuid vähem teatakse Munchi paletist ja teadlastest, kes kasutavad uuendatud tehnoloogiaid ja tööriistu nagu ülekandeelektronmikroskoobid , murravad uut teed.

Jennifer Mass, president Kaunite kunstide teaduslik analüüs Harlemis asuv labor, mille meeskond tegeleb The Screami uurimistööga, selgitas hiljuti oma laboris teadust. Ta osutas fotole, mis nägi välja nagu stalagmiitide kogum: see oli mikroskoobi all nähtud The Screami pind.

See pole tõesti see, mida sa näha tahad, ütles ta. Munchi muuseumis hoitaval maalil kasvavad nanokristallid – see on selge tõend lagunemisest keskse kuju suu lähedal, taevas ja vees.

Pilt

Krediit...Munchi muuseum

Munchi muuseumi konservaatorid ja teadlased võtsid ühendust dr. Massiga, kes on töötanud kujutava kunsti teadlasena alates sellest ajast, kui ta oli Metropolitani kunstimuuseumi järeldoktor 1995. aastal. Ta on ka Bard Graduate Centeri professor ja on teinud koostööd paljud suured teadusasutused.

Munchi muuseumi maalide konservaator Eva Storevik Tveit ütles, et muuseum otsis dr Massi tema teadmised kaadmiumkollase kohta, mida ta oli Matisse'i töödes uurinud, ja labori kvaliteetsete teaduslike tööriistade tõttu. kõrvaldamine. (Üks dr Massi kolleegidest Adam Finnefrock viis kunagi Stanfordi ülikooli osakeste kiirendisse Cézanne'i smaragdroheliste pigmentide pisikesed proovid.) Ja muuseum, mis kolib selle aasta lõpus uude hoonesse, peab välja mõtlema, kuidas seda kõige paremini teha. näidata maali, tasakaalustades konserveerimisprobleeme vaatamiskogemusega.

Munchi materjale on nüüd põhjalikumalt analüüsitud ja sel kevadel valmiv uurimistöö täpsustab maali kohta terviklikumat lugu. Dr Massi meeskond suutis Munchi värvivalikuid kitsendada, kasutades tema värvitorusid, millest umbes 1400 on Munchi muuseumi valduses. Aja jooksul on kollane kaadmiumsulfiid kokkupuutel oksüdeerunud kaheks valgeks keemiliseks ühendiks, kaadmiumsulfaadiks ja kaadmiumkarbonaadiks.

Dr Massi sõnul avaldab analüüs mõju impressionistidele 1880.–1920. aastatel tehtud ekspressionistlike maalide kaudu, mis on maalitud kaadmiumkollasega, millest 20 protsenti kogeb tema hinnangul sarnaseid nähtusi.

Dr Mass ja tema meeskond teevad koostööd muuseumide, eraklientide, oksjonimajade, kunstimesside ja kunstnikega kõike alates suuremahulisest kaasaegsest väliskulptuurist Hamptonis kuni Vana-Rooma skulptuurini. Nad on osa kunstimaailma nišist – butiiklaboritest, mis tegutsevad väljaspool suuri institutsioone, kuigi sageli nendega paralleelselt –, mis on muutunud üha tavalisemaks, kuna nõudlus teadusuuringute järele on kasvanud. Võib-olla tuntuim oli James Martini Orion Analytical, mille Sothebys ostis ja millest sai esimene omataoline labor suures oksjonimajas.

Teiste selliste ettevõtete hulka kuulub Geneva Fine Art Analysis, mis asub linnas Genfi vabasadam ja Londonis asuv Art Analysis & Research. Sageli helistavad neile kollektsionäärid või potentsiaalsed ostjad, kes on huvitatud autentsuse küsimustest. Valdkonnas on toimunud tõeline plahvatus, ütles Nicholas Eastaugh, Art Analysis & Researchi asutaja ja juhtivteadur. Sisse tuleb palju rohkem inimesi, kellel on uued lähenemisviisid, uued ideed ja uued arusaamad.

Kas konserveerimise või autentimise eesmärgil paljastab teos kunstiobjekti kohta sageli midagi, mida palja silmaga ei näe – kui vana maal tegelikult on, kas selle pinna all on jooniseid või millised keskkonnategurid võivad seda põhjustada. halvenema. See viimane küsimus on eriti oluline Munchiga samal perioodil töötavate kunstnike puhul, kuna teadusuuringud alles hakkavad ajastut valgustama.

Dr Eastaugh ütles, et arusaadavatel põhjustel kipub olema huvi suurema nimega kunstnike vastu. Kuid tegelikult on need probleemid, mis mõjutavad kõiki selle perioodi kunstnikke, kui nad neid materjale kasutavad. Ta ütles, et rohkem uuringuid oleks abiks pigmendi lagunemise mehhanismi üldisemate mustrite näitamisel.

Pilt

Krediit...Vincent van Goghi fond; Van Goghi muuseum

Pilt

Krediit...Vincent van Goghi fond; Van Goghi muuseum

19. sajandi lõpu ja 20. sajandi alguse värvid tuhmuvad eriti kiiresti maalikunstis toimunud muutuste tõttu. Värvid valmistati maapinnast ekstraheeritud mineraalide käsitsi peenestamisel või taimedest ja putukatest valmistatud värvainete abil. Tööstusrevolutsioon tõi kaasa sünteetiliste pigmentide, nagu kaadmium või kroomkollased, tootmise, mida kunstnikud segasid õli ja täiteainetega. Kunstnikud hakkasid katsetama nende sünteetiliste pigmentidega, mis olid mõnikord juhuslikult valmistatud ja pikaealisuse tagamiseks katsetamata, kuid olid erakordselt eredad – võimaldades luua fovismi, postimpressionismi ja modernismi säravaid palette.

Sel hetkel olid paljud kunstnikud traditsioonilistest maalitehnikatest loobumas, ütles Lena Stringari, Solomon R. Guggenheimi muuseumi ja fondi direktori asetäitja ja peakonservaator, kes on uurinud värvimuutusi ja pigmente van Goghi loomingus. Paljud kunstnikud töötasid pleneiril ning katsetasid erinevaid värve ja värviteooriaid, ütles ta. Akadeemia tagasilükkamisega toimus see värviplahvatus.

Pilt

Krediit...Thomas Prior ajalehele The New York Times

See muutis uued pigmendid populaarseks, ütles dr Mass, kuid need olid ettearvamatud. Me ei saa öelda: 'Oh, see on puu, nii et me teame, et lehestik oleks roheline,' selgitas ta, sest Matisse'i või Munchi puhul ei pruugi see tõsi olla, seega peame pöörduma teaduse poole.

Nende varjundite taastamine on võimatu, kuid teadus võib meid lähemale tuua. Antwerpeni ülikooli keemiaosakonna professor Koen Janssens, kes on uurinud van Goghi, Matisse'i ja teiste pigmente, ütles: 'Idee on proovida omamoodi virtuaalsel viisil aega ümber pöörata. Konservaatorid ei rakendaks lõuendile uusi pigmente, kuid digitaalsed rekonstruktsioonid võivad viidata minevikku. Dr Mass ennustab rekonstrueerimisel nihet liitreaalsuse poole, nii et võite telefoni maali vastu tõsta ja näha selle endist värvi lõuendil kihiti kihina.

See ei ole alati olnud täiesti lihtne abielu füüsika, orgaanilise keemia ja kunstimaailma vahel, ütles Genfi kaunite kunstide analüüsi juhtivteadur Kilian Anheuser. Kuni viimase ajani valitses kõrgeim kunstiajaloolase ekspert ja tegelikult olid kunstiajaloolased need, kes nõudsid, et neil oleks viimane sõna, ütles ta. Ja siis viimastel aastatel on meil olnud üsna mitmed võltsimisskandaalid kus asjad on teadusliku uurimise käigus päevavalgele tulnud ja see on tabeleid veidi muutnud.

Sõltumatu kujutava kunsti nõustaja Ronald Varney ütles: Tõenäoliselt on kunstiturul teadusmaailmale teatav vastupanu. See on endiselt äri, mis sõltub tohutult inimeste, mitte masinate teadmistest.

Ta lisas, et lagunemise uurimine võib olla ostjate jaoks üha olulisem, kuna seisund on praegu väga oluline.

Teadusuuringud on kindlasti muutnud seda, kuidas kunstiajaloolased mõnda van Goghi teost näevad. Van Goghi muuseum Amsterdamis ja Metropolitani muuseum on viimastel aastatel korraldanud näitusi, mis tõstavad esile tema kaduvaid toone. Kunstiajaloolane ja Van Goghi muuseumi vanemteadur Teio Meedendorp ütles: See on midagi, mida oleme mõistnud alles viimase 10 aasta jooksul. Spetsiaalselt tehnilistele aspektidele keskendunud teadusuuringud on muutnud meie mõtteviisi.

Huvitaval kombel oli van Gogh teiste kunstnike hulgas teadlik uute pigmentide lõksudest. ma just kontrollisin — kõik impressionismi poolt moes olevad värvid on ebastabiilsed , kirjutas van Gogh oma vennale Theole, 1888. aastal, seda enam on põhjust julgelt neid liiga tooreid kasutada, aeg teeb need ainult liiga pehmeks.

Ühes hilisemas kirjas kirjutas ta: Maalid tuhmuvad nagu lilled.