Teadus, hiilgus ja „Dresdeni roheline” suveräänile mulje avaldamiseks

Metropolitani kunstimuuseumis on näha kümneid geniaalselt meisterdatud esemeid, sealhulgas maailma uhkeim kübaranõel (41 karaati).

Detail 16. sajandist pärit planeetkellast, mida tuntakse Imser Clock nime all, mis on üks mehaanilisi imesid Metropolitani kunstimuuseumi filmis „Making Marvels: Science & Splendor at the Courts of Europe”.

Sa võiksid läbi kõndida Marvelsi tegemine – Metropolitani kunstimuuseumi näitus 16.–18. sajandi mehaanilistest imedest, mis on kaks korda peened kunstiteosed – ja jäta uudised vahele.

Making Marvels koondab sadu viimistletud esemeid, millest paljusid pole USA-s nähtud: näiteks ehitud hõbedast laud, mida kaunistavad merenümfid, või kullatud messingis kujutatud Kopernikuga kell. Mõned, nagu vanker, mis veavad veinijumal Bacchust, on suurejooneliselt leidlikud — Bacchus võib tõsta toosti, pööritada silmi ja isegi keele välja ajada. Mõned, nagu võluv ninasarvik, kilpkonnakarpidest, pärlitest ja karpidest loodud kollaaž, on lihtsalt armsad.



Nii et Marvelsi tegemine on teaduse ja hiilguse paraad, mitte alati selles järjekorras. Aga uudised? Saates on diskreetselt välja pandud üks auhinnajuveel, mida ei varastatud jultunud varguses 4000 miili kaugusel.

Novembri lõpus tabasid vargad Saksamaal Dresdenis asuvat kuningapaleed, kus asub üks Euroopa suurimaid kunstiväärtuste kollektsioone. Nad purustasid Grünes Gewölbes ehk Green Vault vitriin ja valmistasid kümneid hinnalisi esemeid, sealhulgas 49-karaadise teemandi, mida tuntakse Dresdeni valge nime all.

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Nad ei saanud lummavat 41-karaadist Dresden Greeni, mis on võib-olla maailma uhkeim kübaranõel – pirnikujuline kivi, mis on peenelt kujundatud ja mõeldud trikorni küljes rippuma. Tavaliselt hoiti seda kuningapalee teises ruumis, see asus juba Met-is, särades filmis Making Marvels, mis jätkub 1. märtsini.

Green Vault'i direktor Dirk Syndram ütles, et oli suur kergendus, et Dresden Green oli New Yorgis, kui vargad sisse tungisid. Met ei ütle, kas ta oli Dresden Greeni turvalisust suurendanud.

Dresdeni politsei sõnul pole neil endiselt mingeid juhtnööre. Berliini ajaleht Berliner Morgenpost viitas nimetule allikale, kes väitis, et Dresdeni vargus võib olla seotud sarnase sissemurdmisega Bode muuseumisse 2017. aastal. Seal vedasid vargad minema 221-naelase kuldmündi, mida ei leitud kunagi kätte ja arvatakse olevat sulanud. Berliini kappari pärast on nüüd kohtu all kolm kahtlusalust; Dresdeni politsei on keeldunud kommenteerimast, kas nende arvates on nende kahe juhtumi vahel seos.

Making Marvelsi kokku pannud Met-i kuraator Wolfram Koeppe mäletab, et nägi Dresden Greeni lapsepõlves 1960. aastatel, kui Dresden oli osa Ida-Saksamaast, kuid avati reisimiseks Lääne-Saksamaalt. Mind lihtsalt võlus see värv, ütles ta näitusel ringi liikudes. Asi pole selles, et see oli mu lemmikvärv.

Teda huvitas selle haruldus ja selle olemasolu: kuidas tekkis Dresdeni roheline sügaval maa sees ja lendas piisavalt maapinna lähedale, et see üles leiti?

See vaimustus sellest, kuidas asjad kujunesid, tungib läbi Teema Marvelsi. Näitus võiks olla lihtsalt ühe protsendi dekoratiivse rikkuse väljapanek, kulla ja hõbeda küllus, mis oli mõeldud igal võimalikul viisil eksponeerimiseks. Kuid Marvelsi tegemine on midagi enamat. Hr Koeppe väitis uhkes raamatus, mis ühendab näituse fotod teaduslike esseedega, et sellised aarded on valitsemiseks hädavajalikud.

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Härra Koeppe ütles, et Kunstkammer, või kurioosumite kabinetid, mida Euroopa aadlikud pidasid läbimõeldult valitud esemete ja instrumentide kollektsioonidena, millest igaüks oli kaunim, leidlikum või imelisem kui järgmine, hinnati kunstilise ja tehnoloogilise viimistlemise tõttu. Idee oli näidata suverääni eruditsiooni.

Teisisõnu, teadmine oli jõud. Mida rohkem teadmisi võis valitseja maailma kohta koguda, seda rohkem tajuti tal omavat kontrolli oma valdkonna üle, kirjutas hr Koeppe. Vürstlikud patroonid püüdsid reklaamida oma edasijõudnute õppimist kogumistavade kaudu. Teadusinstrumentidest said staatuse sümbolid.

Ükski neist ei olnud keerukam kui masin Making Marvelsi sissepääsu juures, planeedikell, mida tuntakse Imser Kell selle ehitamisega tegelenud 16. sajandi matemaatikule Philipp Imserile. Selle imeliselt keerulised sihverplaadid olid kavandatud järgima planeetide kõikuvat kursi, kuid see on ka tavaline kell: minutiosuti on naise kuju, mis teeb iga tunni järel täisringi.

Imseri kella taga on hõbedane mäss – Pariisi kohtuotsus, mille prints Paul Esterházy I ilmselt omandas keiser Leopold I käest. See näitab mütoloogilist stseeni, kus noor prints otsustab kolme jumalanna vahel. Läheduses on paar suurt hõbedast purskkaevu ja basseini. Need kaaluvad peaaegu sama palju kui 1900 taalrit, tolleaegset Saksa valuutat, ja see oli nende väärtus — hämmastav summa. Seevastu ütles hr Koeppe, et Mozart sai Salzburgis organistina aastas 225 taalrit, Müncheni kuninglik kellassepp aga ainult 200 aastas.

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Hõbemööbel oli kõige ilmsem rikkuse demonstratsioon, kuna paljud aristokraadid ei saanud sellist ekstravagantsust tellida, ütles ta. Kuid sellel oli konks: hõbesisustel oli peaaegu peale tarnimist üks jalg sulatuspotis, sest sõja- ja vaesusajal anti sellised esemed rahapajale esimesena üle.

Marvelsi tegemisel on hõbetassid, mis pääsesid sulamisest. Üks näeb välja nagu kullatud rebane, kes närib hane oma läikivates hõbedaste kihvades. Selle eesmärk oli olla sümboolne: tervitusrituaalist osa võtma kutsutud külaline joob anumast, mis esindas võõrustajat – antud juhul Heinrich von Bobenhausenit, kes oli mõjuka Saksa Rüütliordu juht aastatel 1572–1590.

Tööriistad mängivad imede tegemisel suurt rolli, sest printsid võistlesid uusima omandamise nimel ja neilt eeldati, et nad oskavad neid kasutada. Näiteks treipingi keeramine nõudis enesekontrolli ja kannatlikkust, kirjutas härra Koeppe. Ilma nende tunnusteta võib treija keskendumisvõime kõikumise korral tükki kergesti kahjustada. Sellist kannatlikkust tõlgendati seega hea valitsemistava metafoorina, kuna samasugune tähelepanu libisemine valitsemise ajal võib ohustada oma valdkonna ja rahva terviklikkust.

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Teine kuninglik seade oli traadi valmistamise pink, mis on peaaegu 15 jalga pikk. Selle puidust korpus on justkui valgustatud käsikiri, ütles hr Koeppe. Teil olid osad, mida saate õhtul külalistele selgitada. Peate ette kujutama, et see valgustab küünlavalgust. Jahistseenid oleks meeldinud kuurvürst Augustile, kes pingi tellis. See paigaldati tema Dresdenis asuvasse Kunstkammerisse 1566. aastal.

See oli ühte tüüpi masin. Teine oli kirjutusseade, mis kingiti keisrinna Maria Theresale 1760. aastal. See oli Friedrich von Knausi töö, kellele härra Koeppe tunnistab esimese kirjutusmasina eelkäija leiutamist ja on programmeeritav. Kujutage ette, et kasutate seda sõna 18. sajandi seadme kohta, kuid härra Koeppe teeb seda. Ta ütles, et see võib kirjutada mis tahes eelprogrammeeritud teksti, mis koosneb kuni 107 sõnast. Kullatud kujuke, mis on ühendatud nukkide, hoobade ja telgede keeruka paigutusega, kirjutab pliiatsiga ebamugava välimusega nurga all.

See on läikiv, kuid miski ei sädele nagu Dresdeni roheline — ja härra Koeppe teab seda. Kui ta kõnnib mööda ja näeb selle kõrget läbipaistvat korpust kuidagi puudutanud külastaja jäetud plekki, tõmbab ta välja taskurätiku.

Sa pead selle eest hoolitsema, ütles ta. See on osa kuraatoriks olemisest.


Imeste tegemine: teadus ja hiilgus Euroopa õukondades

1. märtsini Manhattanil Metropolitani kunstimuuseumis; 212-535-7710, metmuseum.org .