Rosamond Bernier, Art Insider, kes muutis loengud teatriks, sureb 100-aastaselt

Rosamond Bernier 1972. aastal Metropolitani kunstimuuseumis loenguid Henry Moore

Rosamond Bernier, kes muutis muuseumi kunstiloengu silmipimestavaks meelelahutuseks, ühendades sellega stipendiumi, draama ja lugude hõngu oma vabameelse ajakirjanikuna ning Picasso, Matisse'i ja teiste 20. sajandi kunstnike sõbrana, suri kolmapäeval kl. tema kodu Manhattanil. Ta oli 100.

Tema surma kinnitas kasupoeg Olivier Bernier.

Kõigile, kes kujutavad ette, et kunstiloeng on raskesti meeldejäävate kuupäevade ja ekspressionistlike abstraktsioonide abstraktsete väljenduste surisev tund, oli õhtu pr Bernieriga värav teise valdkonda. Jah, ta andis slaidiseansi ja jah, ta rahuldas akadeemilise maitse rohkete faktide ja arvudega.



Kuid elegantsi ja läbinägelikkust nimetades täitsid rahvahulgad, kes ostsid piletid kuid ette, New Yorgi Metropolitani kunstimuuseumi, Washingtoni riikliku kunstigalerii, Los Angelese maakonna muuseumi ja teiste paikade auditooriume. 1970. ja 80. aastad räägib Bernier eruditsioonist ja rafineeritud teravmeelsusest – sageli koos lugudega legendaarsetest kunstnikest, keda ta teadis.

Ta sündis Philadelphia Main Line'i privileegist, peamiselt prantsuse guvernantide koolitatuna. Ta kasvas üles muusikakodus, kus külalised olid Sergei Rahmaninov, Leopold Stokowski ja Eugene Ormandy. Noore külalisena Mehhikos sõbrunes ta Diego Rivera, Frida Kahlo ja Aaron Coplandiga, kes tutvustas teda hiljem Leonard Bernsteiniga.

Temast sai Vogue'i korrespondent sõjajärgses Pariisis ja ta töötas kunstiajakirjades, enne kui asutas oma kuulsa L’Oeili (Silm). Tosina aasta jooksul toimetaja ja peamise kaastöölisena kasutas ta oma sõprussuhteid Picasso, Matisse'i, Joan Miró, Max Ernsti, Georges Braque'i ja Fernand Léger'iga, et saada materjali selle läikivate lehtede täitmiseks.

Pärast abielu järsku lõppemist naasis ta 1960. aastate lõpus USA-sse ja leidis peaaegu juhuslikult teise karjääri. Oma sürrealismi teadmistest muljet avaldanud sõber meelitas Hartfordi Trinity kolledžis ta loenguid pidama esmalt Trinitysse, seejärel Houstoni Rice'i ülikooli. Endalegi üllatuseks oli ta loomulik näitlejanna – ja hitt.

Pilt

Krediit...Jill Krementz; kõik õigused kaitstud

1971. aastal tellis Met ta neljale kunstiloengule. Publik oli vaimustuses. Temast sai üks linna kuumimaid pileteid.

Tema esinemised ja tasud kahekordistusid. Ajalehed ja ajakirjad märkasid ning broneeringud levisid üle riigi. Peaaegu neli aastakümmet oli ta nõutud ning pidas enam kui tuhande kõne USA ja Euroopa muuseumides, ülikoolides ja ettevõtetes.

See ei olnud juhus. Selle asemel, et kangelt kõnepuldi taga seista, korraldas pr Bernier dramaatilisi õhtuseid etteasteid nagu stseene ühe naise etendusest Broadwayl. Pärast lühikest muusikalist sissejuhatust astus ta lavale terava prožektorivalguse all kulleri õhtukleidis, sihvakas ja särav, tormas aplausi saatel, tema pikk kael sädeles juveelidest, kastanpruunid juuksed raamisid tugevat nägu.

Kui inimesed peavad mind tund aega vaatama, võib neil sama hästi olla, mida vaadata, ütles ta. See on teater, pidage meeles.

Tema hääl oli kultiveeritud aktsentide moduleeritud flööt ning tema jutt oli vilgas ja jutukas, ilma nootideta, kui ta laval sujuvalt liikus, sest kogu maailm nagu Rosalind Russell, millele järgnes tähelepanu keskpunkt, kui ta rõhutas žestikuleeri, tõstis üles. objet d'art või nõudis järgmist slaidide komplekti, mis on võrdluste hõlbustamiseks näidatud paarikaupa.

Tema kõned, mis sündisid tõsise originaalse uurimistöö ja osavate stsenaariumide tulemusena, ei olnud pelgalt õpiku ettelugemine. Tema teemad ulatusid Vene Katariina Suure, Rootsi Christina ja Inglismaa Charles I kunstikogudest kuni kunstiajaloo ja kunstnike eluni, mida vürtsitasid tema tuttavate lood.

Need olid avameelsed siseringi jutustused kunstimaailma suurte puh-bahide romantilistest sidemetest, seksuaalsetest peccadillodest ja veidratest harjumustest ning pilguheit tema enda kummalistest kohtumistest nendega – Matisse susises ja sõimas raevukalt alasti joonistades, kui pr Bernier seda vaatas. ; Picasso näib eksinud räbaldunud pruunis hommikumantlis, mida neelas tema aidataolises Pariisi stuudios kõikjal kuhjunud rämps.

Ta meenutas, et ta ei suutnud kunagi millestki lahku minna. Iga raamat, iga ajakiri, iga kataloog, iga ümbris ja iga viimnegi nööripikkus lebas seal, kus see oli kukkunud, koos kirbuturu leidudega, öökulli topis, punnis jooniste ja graveeringute portfellid. Kui keegi kunagi midagi maha jättis, polnud lootustki seda tagasi saada. See jäi liivsavi rikastama.

Pilt

Krediit...Jacob Silberberg ajalehele The New York Times

Rosamond Margaret Rosenbaum, nimega Peggy, sündis 1. oktoobril 1916 Pa.-s Germantownis, ühena Samuel R. ja Rosamond Rawlins Rosenbaumi kolmest lapsest. Tema isa oli jurist ja Philadelphia sümfooniaorkestri direktor ning tema kodu oli muusikast tulvil. Ta õppis harfi mängima ja hobustega sõitma. Vend suri, kui ta oli 6-aastane; tema ema, kes oli inglane, suri, kui pr Bernier oli 8-aastane.

Ta veetis paar aastat inglise internaatkoolis ja õppis Sarah Lawrence'i kolledžis, kuid katkestas 19-aastaselt, et abielluda jõuka maaarendaja Lewis A. Riley juunioriga, kellega ta kohtus Mehhiko reisil. Nad asusid elama Acapulcosse, kus ta õppis hispaania keelt, lendas oma lennukiga, kasvatas loomaaia ja lõbustas märkimisväärseid inimesi, sealhulgas romaanikirjanikku Malcolm Lowryt. Ta ja hr Riley lahutasid 1943. aastal.

1946. aastal sai temast Pariisis asuv Vogue'i Euroopa funktsioonide toimetaja. Kaks aastat hiljem abiellus ta ajakirjaniku Georges Bernieriga. 1955. aastal asutasid nad vähese kapitali ja töötajate puudumisel kakskeelse kuuajakirja L’Oeil, mille ilu ning suurepärased kirjutamised ja fotograafia nõudsid lugemist Pariisi, Londoni ja New Yorgi kunstiringkondades. Tütarettevõte tootis Bernieri jäljendi all 16 kunstiraamatut.

Pärast teise abielu lõppemist kolis ta New Yorki ja temast sai aja jooksul nii televisiooni isiksus kui ka kunstiõppejõud. 1970ndate lõpus ja 80ndate alguses intervjueeris ta kunstnikke ja jutustas dokumentaalfilme telekanalites CBS ja PBS. Ta võitis 1970. aastate lõpus Peabody auhinna kahe programmi eest Pariisis Pompidou keskuses.

1975. aastal abiellus ta The New York Timesi kunstikriitiku John Russelliga, keda ta tundis alates 1956. aastast, mil ta Londoni The Sunday Timesi kirjanikuna hakkas L’Oeilile artikleid avaldama. Nad tegid koostööd paljude kirjutamis- ja teleprojektidega ning elasid New Yorgi korteris, mis oli täis raamatuid ja kunsti. Ta suri 2008 .

Lisaks kasupojale jäi pr Bernierile kasutütar Lavinia Grimshaw.

Pr Bernier’ Matisse, Picasso, Miro – nagu ma neid teadsin – ilmus 1991. aastal ja tema raamat Some of My Lifes: A Scrapbook Memoir ilmus 2011. aastal, mis langes kokku tema 95. sünnipäevaga. Louisa Thomas nimetas seda ajalehe The Times arvustuses juhuslikuks kogumiks oma mälestustest, piltidest oma aja suurimatest kunstnikest, kirjanikest ja heliloojatest.

Kuigi ta tundis palju kirjanikke ja heliloojaid, rääkis pr Bernier neil teemadel harva. Ja pärast hr Russelli surma loobus ta loengute pidamisest üldse. Viimaseks, prantsuse moe järgi, kandis ta marli Halstoni kleiti, mis viitas eksootilisele rohelise ja musta sulestikuga linnule.

Ta ütles lõpetuseks, et ulakas maailmas on Metropolitani muuseum olnud tsivilisatsiooni ja tsivilisatsiooni oaas. Olla sellega seotud, isegi tagasihoidlikul moel, on olnud rõõm ja privileeg.