Müra Gossameris, 8 tonni väärt

Houstoni kaunite kunstide muuseumis asuv Jesús Rafael Soto kineetiline skulptuur Houston Penetrable on plasttorude meri, millest külastajad saavad läbi astuda.

Lagi on tugevdatud. Valvurid on ümber koolitatud. Puudutamine on lubatud. Tarzani moodi kiikumine ei ole.

Pärast peaaegu kümneaastast institutsionaalset pingutust ja kulutusi on kineetilise kunsti liikumise pioneeri Jesús Rafael Soto installatsioon lõpuks valmis avatuks. Kaunite kunstide muuseum Houstonis . Nüüd tuleb rohkem väljakutseid.

Eeterlik ja põline The Houston Penetrable, nagu seda nimetatakse, ei pruugi selliseks jääda kauaks pärast seda, kui see neljapäeval oma avalikku debüüdi hüppeliselt tõusis. Cullinani saal , mille kujundas Mies van der Rohe 1958. aastal. Korraga lubatakse kuuskümmend külastajat merele, mis koosneb 24 000 helendavast läbipaistvast plastist torukujulisest kiust, mis rippuvad 28 jala kõrgusel laest põrandani ja ulatuvad avatud poolkorrusel. Sees hõljub säravkollane kera, mille loovad kiud, mis on maalitud täiusliku ellipsi loomiseks. Vaatajad saavad taju aktiveerida vibreeriva valguse ja värvi rägastik torude vahel mängides, nagu teose kunstnik kavatses.



Sündis 1923. aastal Venezuelas ja asus pärast 1950. aastat Pariisis, kus ta esines koos Alexander Calderi ja Jean Tinguelyga. Soto tegi oma karjääri jooksul üle 25 Penetrable'i; ta suri 2005. aastal 81-aastaselt. Geomeetrilise abstraktsiooni, minimalistliku skulptuuri ja mänguväljaku segu – need lihtsad värviliste PVC-torude võred riputati tavaliselt eraldiseisvate raamide külge ja paigutati sageli väljapoole. Soto pidas neid alati lühiajalisteks ja vaid käputäis on üle elanud vältimatu kulumise.

Mari Carmen Ramírez, Houstoni muuseumi Ladina-Ameerika kunsti kuraator, tellis oma alalise kollektsiooni jaoks Penetrable'i, kui Soto külastas muuseumi 2004. aastal Ladina-Ameerika modernismi maamärgiülevaate 'Inverted Utoopias' jaoks. tükk ja ainus Penetrable, kellel on maalitud kujutis – vaid nädalad enne tema surma.

Olen seda alati näinud kui elulõputööd ülev ellips keskel omamoodi kohaloluna , ütles pr Ramírez, märkides, et kõik varasemad Penetrables olid olnud ühevärvilised.

Muuseum on püüdnud jääda truuks kunstniku vabale vaimule tema läbitungijate suhtes, täites samal ajal oma olulist tööd, milleks on kunstiteoste säilitamine. Sel aastal jääb tükk üleval kuni talgupäevani.

See on oluline asi, mida teha, sest paljud Soto läbitungivad teosed, nagu ka teised kineetiliste kunstnike tööd, olgu need siis Ladina-Ameerika, Prantsuse või Ameerika, on riknenud, ütles Ladina-Ameerika kunstile spetsialiseerunud kunstiajaloo professor Edward J. Sullivan. New Yorgi kaunite kunstide instituudis. Looduskaitseringkondades ja akadeemilistes ringkondades on olnud palju arutelusid selle üle, kuidas neid asju taastada ja kuidas neid eksponeerida.

Pilt

Krediit...Houstoni kaunite kunstide muuseumi kaudu

Pr Ramírez ütles, et kuna Soto teosed nõuavad vaatajalt teose valmimist, on muuseumil kohustus nii kunstniku kui ka publiku ees välja mõelda, kuidas neid teoseid näidata.

Kaasaegsed kunstnikud on võtnud eesmärgiks kaotada lõhe kunsti ja elu vahel ning muuta oma loomingust osaluskogemus, lisas ta. Need teosed sunnivad muuseume võtma kohustusi, mida mõnikümmend aastat tagasi poleks olnud.

Houston Penetrable on järjekordne viimaste aastate suure tootmisega kogemuslike muuseumiinstallatsioonide reas, mis on hõlmanud Dan Grahami Metropolitani kunstimuuseumi katuseaia keskkondi (praegune näitus) ning Dougi ja Mike Starni labürindikujulist Big Bambút. 2010; James Turrelli kaasahaarav valgustükk, mis täitis eelmisel suvel Guggenheimi rotundi; ja Random Internationali Rain Room at the Modern 2013. aastal.

Gary Tinterow, Houstoni kaunite kunstide muuseumi direktor, võrdles Soto ettevõtmise ulatust jõupingutustega Michael Heizeri leviteeritud missa, 2012. aastal Los Angelese maakonna kunstimuuseumi juurde paigaldatud mammutirahn. (Hr Tinterow keeldus projekti maksumust avaldamast.) Vähesed muuseumid oleksid pühendanud oma ressursse kunstnikule, kes on küll Ladina-Ameerikas ja Euroopas tunnustatud, kuid on väike nimetuvastus siin. Houstoni muuseum on aga alates 2001. aastast investeerinud oma Ladina-Ameerika programmi üle 50 miljoni dollari.

Kuna kunstnikku enam ei olnud, pidi muuseum võtma endale esmase produtsendi rolli. Tehniliste teadmiste saamiseks pöördus see Soto kauaaegsete koostööpartnerite poole Pariisis Paolo Carrozzino ja Walter Pellevoisiniga. Kuna Penetrable'i polnud varem värvitud, pidid nad tegema põhjalikke katseid, et teha kindlaks, milline pigment plasttorudele hästi nakkub. (Lahjendatud siiditrükivärv oli lahendus.) Mitmed käsitöölised töötasid peaaegu kolm aastat, et maalida ja sildistada kollast kera moodustavat 18 000 elementi. (Asendage kollase pikkus valesti ja see pole enam täiuslik ellips.)

Arhitekt hr Carrozzino kavandas 240 mooduliga terasvõre, millest igaüks on keermestatud 100 keermega ja mis kinnitatakse Cullinan Halli lae külge. Teised Penetrabled pidid kestma paar kuud. Kui muuseum selgitab, et nad hoiavad seda aastaid ja aastaid, peate mõtlema käitlemise ja korralduse peale, et lihtsalt paigaldada, maha võtta, ladustada ja uuesti kokku panna, ütles ta. Need on peaaegu pühad elemendid, mis kuuluvad kollektsiooni. See muudab teie suhtumist.

Teine komplikatsioon oli kaal. Cullinan Halli kujundas Mies nii, et kunsti saaks lae alla riputada. Kuid katsed näitasid, et riputuspunktid ei talu Penetrable'i, mis kaalub üle kaheksa tonni. Lage tuli tugevdada terastaladega, mistõttu tuli eemaldada asbest. Raha kogumine ja elluviimine lisasid ajakavale veel mitu aastat.

Nüüd, kui transtsendentne mänguväljak on lõpuks valmis, ei tea keegi, kas ellips kõverdub venivatest torudest või kui stabiilsed on materjalid aja jooksul. Puhastamine toimub alles siis, kui see septembris ladustamiseks eemaldatakse.

Pr Ramírez näeb Penetrable'i ette suvise püsilillena. Loodame, et sellest saab kultuslik asi, ütles ta.

Muuseumil on igaks juhuks käepärast 400 varutoru.