Kaunistamise rõõmu taaselustamine Nike'i uues SoHo hoones

Uus Nike

Olen kaasaegsele stiilile sama pühendunud kui kõik teised. Kirjutan Eamesi toolil, söön Arne Jacobseni söögiriistadega ja puhkan väsinud silmi Josef Albersi värvilistel ruutudel. Kuid kui ma oma valge kuubikuga korterist välja astun, leian teistsugust naudingut, mis on sama põnev: minu New Yorgi naabruskond on täis viktoriaanlikke kortermaju, mis on kaetud kaunistuste mässuga, alates nikerdatud peadest ja kammkarpidest kuni lillevanikute ja keerdumiseni. veerud, mis ei hoia midagi üleval. Julgen igaüks nende hiilgusele vastu panna.

Samuti julgen igaüks leida seda erilist rõõmu mõnest uuemast tänavapildist, mida ehitatakse New Yorgis või kogu planeedil. On tõsi, et Manhattani Far West Side'il peaaegu valmis ehitatud Hudson Yardsil pole ekstsentriliste hoonete puudust – Shanghais Hudsonil, võite seda nimetada. Trepid, mis ei vii kuhugi, muudavad ühe struktuuri M. C. Escheri kujutise sarnaseks; nurga all olevad katused ja kaldus fassaadid muudavad kontoritornid terasest ja klaasist origamiks. Kuid kogu sellel toretsemisel pole peaaegu midagi pistmist sellise kaunistusega, mis muudab vanad üürikorterid ja pruunid kivid nii suureks naudinguks.

Selle asemel kuulub see sellesse, mida ma nimetan arhitektuuri uueks ornamentalismiks, liikumisele, mis on pühendunud visuaalsele mängule tervete struktuuride ja tervete fassaadide tasandil, mis näivad õõtsuvat ja õõtsuvat.

Hooned muutuvad hiiglaslikeks esemeteks, mis on muidu igavasse linnapilti visatud, nagu ekstravagantsed Jetsoni-aegsed skulptuurid. Mitu raamatuid kes seda suundumust tähistavad, võtavad vaevaks öelda, et asi pole absoluutselt kaunistamises – nad tähendavad lihtsalt kaunistust, mida peaaegu keegi ei suuda Victoria ajastul tänaval kõndides vastu panna.

Siinsamas New Yorgis, keset 19. sajandi linnaosa, on aga üks hiljutine haruldane näide ehitisest, mis julgeb omaks võtta naabrite pinnakaunistuse ja tõrjuda suundumust ehitavate hoonete poole.

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

See oli tõeline võitlus, et lubada endale kaunistusi kasutada, ütles BKSK arhitektide partner Todd Poisson. Istudes ettevõtte elegantsetes ja kaunistusteta kontorites Flatironi linnaosas, meenutas ta töö algusjärgus hoones, mille ettevõte hiljuti projekteeris. 529 Broadway SoHos.

Tossusõbrad võivad seda tunda kui Nike’i suurepärast uut kodu, kuid disainifännid peaksid selle peagi tunnistama üheks põnevamaks ja intelligentsemaks ehitiseks, mida aastakümneid ja kõikjal ehitatud on. See on ka üks väheseid, mis taaselustab vana, modernismi-eelset rõõmu, mida me kaunistuses leiame.

Uus hoone asub kaua lammutatud hoone kohas Prescotti maja , metsikult dekoratiivne hotell, mis ehitati 1852. aastal, mil hoonet hoidis veel müüritis ja aknad tungisid sellesse ohtu.

Kõrval seisab sama kaunistusega 1872. aastast pärit hoone, mis kasutas tolleaegset uut malmkonstruktsiooni fassaadide valmistamiseks, mis olid peaaegu seinast seina ulatuvad aknad. (Hoone on praegu tuntud kui Juddi fondi kodu .)

Selle asemel, et neid pretsedente ignoreerida, otsustas BKSK teha uuest struktuurist visuaalse essee selle mitmekesise toretsemise kohta, mis enne seda tänavale oli tulnud.

Hoone laia fassaadi üks ots on ehitatud selliste kitsaste aknaavade ümber, mida Prescotti telliskiviehitus nõudis; neil on viimistletud terrakotaümbrus, mis avaldab austust Prescotti ehitud sillustele ja künnistele.

Sama esikülje teises otsas on palju laiemad augud, mis olid SoHo malmarhitektuuri eesmärk. Ja nende vahele jäävas 16 aknareas laseb BKSK jälgida fassaadi avasid, kuidas need muutuvad 1852. aastal kasutusel olnud avadest kaks aastakümmet hilisemateks.

Ümbritsev kaunistus venib ja surub kokku, et see sobiks pidevalt muutuva fenestratsiooniga. Hoone poolel teel pöörab see kaunistus isegi salto, kui kaunistatud terrakota riba muutub fassaadil kitsaste ambrauside kohal tasasel istumisel laiemate ambluste kohal väljaulatuvaks karniisiks.

Nagu kõigis suuremates vanades üürikorterites, on ka uues hoones rohkem detaile, kui kataloogida saab; selle rohkus tuletab meelde loodusmaailma küllust. Fassaadi terrakotapaneelide valamine nõudis 1380 erinevat vormi; selle akendele küpsetatud pitsimustrid näevad sama mitmekesised välja nagu anemoonid riffil.

Kuid võib-olla on kõige tähelepanuväärsem BKSK kaunistatud mineviku poole noogutamise juures see, et tulemus kuulub täielikult olevikku. 529 Broadway fassaadid mõjuvad uudsena – mitte tagasivaatavalt – oma ülevoolava detailiga.

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Alina Payne on Harvardi arhitektuuriajaloolane, kes on tuntud oma sügavate ornamentide uurimise poolest. Aga kui ma temani jõudsin, et rääkida pinnakaunistuse taaselustamise võimalusest, kulus isegi temal minut aega, et seda mõtet mõista.

Te räägite väljaheidetest, ütles ta naerdes, kasutades sõna, mis viitab tõenäolisemalt kasvajatele või tüükadele kui ahvatlevatele detailidele. Tema keelekasutus tegi selgeks, kui raske on tema maailmas ikka veel pidada viktoriaanliku stiili frippereid seaduslikuks.

1910. aastal, kui viktoriaanlik ajastu oli ajalukku jõudmas, oli teedrajav modernist Adolf Loos avaldas mõjuka essee pealkirjaga Ornament and Crime, väites, et armastus dekoratiivsete detailide vastu, nagu arhitektid, mida kasutasid Vana-Kreekast saadik ja varemgi, oli tegelikult märk nõrgast, korrastatust, primitiivsest – isegi kuriteolikust – meelest.

Professor Payne selgitas, et need ideed on endiselt, vähemalt alateadlikult, paljude tänapäeva kõige tõsisemate arhitektide seas. Ta kujutab ette, et enamikul 21. sajandi stuudiotest ei pruugi ikka veel olla piisavalt kaugust Victoria ajastu modellidest.

Professor Payne väitis ka, et modernism võis tõeliselt täisealiseks saada alles üsna hiljuti, uute tehnoloogiate ja materjalidega, mis on võimaldanud sellel täielikult oma potentsiaali realiseerida. Tänapäeva arvutid võimaldavad kaasaegsel kujul lende, mis a Le corbusier või Mies van der Rohe – isegi Alvar Aalto või Oscar Niemeyer – poleks kunagi suutnud saavutada.

Professor Payne selgitas, et uut ornamentalismi võib tegelikult piirata sama tarkvara, mis on võimaldanud sellel õitseda. Tundub, et digitaalse disaini standardtööriistad sobivad paremini kogu hoone väänamiseks või terve fassaadi tekstureerimiseks, kui ainulaadsete, ahvatlevate kaunistuste tulva lisamiseks.

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Seetõttu ei võtnud BKSK kasutusele ainult standardseid arvutipõhiseid projekteerimisprogramme, mis kujundavad ja deformeerivad ehteid. Ettevõte laenas ka tarkvara filmindusest ja videomängudest, et tagada hoone terrakota kaunistuste keerukus. Hr Poisson ütles, et programmid, mida sageli kasutatakse inimeste kujutiste ja varaga manipuleerimiseks, panevad BKSK arhitektid mõtlema, et nad kohtlevad oma dekoratsioone kui loo tegelasi või näitlejaid laval – see pole ka halb metafoor viktoriaanlikule ajastule. ornament toimis.

Kuid kõige olulisem asi, mida Broadway 529 kaunistuses ära tunda, on see, et see pole väänatud ega keelekas, ütles BKSK partner Harry Kendall. Korra varem, 1980. aastatel, olid arhitektid püüdnud taaselustada ornamentalismi postmodernismiga. Kuid selle liikumise dekoratiivsed žestid - a kaasaegne pilvelõhkuja, mille ülaosas on neoklassikaline frontoon ; juurde betoonist raamatukogu kujundatud nagu Rooma Colosseum – olid selgelt iroonilised, pilgutades ja noogutades pigem mineviku naudingutele ornamentides, kui tõelise pühendumisega neid naudinguid kaasajastada tänapäevaseks kasutamiseks.

Postmodernses arhitektuuris oli midagi, mis võis tunduda alandlik, võib-olla isegi labane – vähemalt sisemine – ja see hoidis liikumisel õitsengu. Kui sellel oli surmajärgne elu, siis reaktsioonilistes, pseudoviktoriaanlikes elamuarendustes, mis on meie linnades viimased aastakümned helisenud. Need võivad peegeldada tõelist naudingut, mida mitteeksperdid kaunistustes tunnevad, kuid nad ei tunnista, et parim kaunistus on alati suutnud rääkida oma ajastust.

Seal on omapärane kaunistus, kuid see on ebatavaline kaunistus, ütles hr Kendall, kui ta oma ettevõtte Broadway hoone slaide klõpsis.

19. sajandi arendajad olid vaevalt sunnitud oma fassaade kaunistustega katma. Härra Kendall kujutleb hoopis, et nende suhtes kehtis sotsiaalne kokkulepe, mille eesmärk oli kodanikustruktuurile kombatava naudingu lisamine – vanik vaniku haaval, hoone hoone haaval ja tänav tänava haaval, kuni tundus, et kogu linn ärkas ellu. Harvardi professori Antoine Piconi sõnul on see fraktaalne kvaliteet just see, mis on uue ornamentalismiga kadunud. Ta ütles mulle, et käsitledes iga uut hoonet kui oma kangelaslikku tõusu, oleme mõnes mõttes vaesustanud linnade toimimise erinevaid mastaape.

Kuigi 529 Broadwayt on lust vaadata, ulatub selle kaunistus rohkem kui naha sügavusele. Oma peenes, läbimõeldud ja mitmekesises detailides kõneleb hoone mööduvatest newyorklastest mastaabis, mis näib austavat neid kui individuaalseid kehastunud kodanikke.

See annab edasi suuremeelsuse tunnet, kusjuures iga ornament loob hetke, mil üks inimene otsustas selle teistele esteetilise pakkumisena panna. Fassaadi detailid kutsuvad lähemalt lähenema ja dialoogi selle üle, mida nad teevad; nad nõuavad tõlgendust ja mõistmist, nagu tähed tähestikus, millest sa lihtsalt aru saad.

Pilt

Krediit...Karsten Moran The New York Timesi jaoks

Nagu professor Picon on märkinud, on see vastupidine ehetele hoonetele, mille eesmärk on meelitada meie prekognitiivset mina, tuues meeled üle jõu. Professor Payne on märkinud, et sellised hooned on mõeldud stiimuliks, mille eesmärk on tekitada kohene reaktsioon – kontseptsioon, mis sobib eriti hästi globaliseerunud tarbimiskultuuriga, mis eelistab, et kõik reageeriksid ühtemoodi.

Tänapäeva tehnoloogiad muudavad terved hooned ornamendiks, hinnaga, mida suudavad taluda vaid vägevad, 19. sajandi uued tehnoloogiad aga võimaldasid masstoodetud ornamentil levida igasse ühiskonnakihti.

BKSK sooviks, et see mudel taaselustataks. Tunneme end tõeliselt vabastatuna 529 Broadway edukast koosseisust, ütles hr Kendall.

See paneb meid otsima uusi võimalusi kaunistuste kasutamiseks. Mulle meeldiks teada saada, et oleme osa ühest liikumisest.