Renessanss tööstuslikus varjus

Slaid 1/5 /5
  • Slaid 1/5 /5

    Wish You Were Here: Buffalo Avant-Garde 1970ndatel on uus näitus Albright-Knoxi kunstigaleriis Buffalos. Järgmised on valitud pildid saatest.

    Charles Clough’s Eyes 2 (1975).

    Krediit...Charles Clough / Sally ja George Hezeli kollektsioon



PÜHVL

Mõelge sellele linnale 1970ndatel ja pilt, mis silme ette kerkib, on suremas tööstuslik metropol. Kunagi kutsuti Buffalot oma rikkaliku hüdroelektrienergia tõttu valguse linnaks (loal Niagara juga), mis oli suure osa 20. sajandist tootmis- ja raudteesõlmpunkt. Kuid 70ndatel, kui selle veskid ja valukojad suleti, muutus see järk-järgult linnapõletiku sümboliks.

Sellel kümnendil oli Buffalo ka õitsev avangardkunsti stseen, mis oli piisavalt rikas, et kasvatada Picturesi põlvkonna kunstnikke, nagu Cindy Sherman ja Robert Long , meelitada ligi külalisvideo- ja filmikunstnikke, nagu Bill Viola ja Stan Brakhage, ning julgustada Martin Puryeari, Nancy Holti jt laiaulatuslikku maakunsti. Kuidas ja miks see stseen tekkis, on küsitlussaate teema Soovin, et oleksite siin: Buffalo avangard 1970. aastatel, Albright-Knoxi muuseumis kuni 8. juulini.

Muuseumi kuraatori Heather Pesanti korraldatud etendus hõlmab selles piirkonnas tehtud põhjapanevaid kunstiteoseid, nagu pr Shermani varajane storyboard-draama A Play of Selves (1976), Gordon Matta-Clarki 1974. aasta majadekonstruktsiooni Bingo, Hollis Framptoni film Gloria! ja joonised Kast ja poolus (1977), kõik, mis on jäänud hr Puryeari varasest skulptuurist. (See hõlmab ka kohalikke kirjandus- ja muusikamaastikke, nagu Buffalo Filharmoonia, mille juht oli tol ajal Lukas Foss ja seejärel Michael Tilson Thomas.) Pr Pesanti nägi selle idee välja kolm aastat tagasi, varsti pärast muuseumisse saabumist, kui ta mõistis, et läheduses oli tehtud palju olulisi kunstiteoseid. Uurimise käigus sai tema sõnul selgeks, et Buffalol oli lugu, mida taheti ja mida oli vaja rääkida.

Osa sellest loost on seotud linna kunstiinstitutsioonidega, alates kunstnike juhitavast nirust ruumist Hallwalls kuni Albright-Knoxi endani, millest enamik tegi sageli koostööd näitustel ja projektidel. Kuid sellega kaasnevad ka mõned saatuse veidrused. Vaatamata surutisele majandusele anti 1970. aastatel ka New Yorgi osariigi kunstinõukogult palju toetusi, ütles pr Pesanti. Kui riiklik kunstide sihtkapital hakkas 70ndate alguses pakkuma toetusi kunstnike juhitavatele ruumidele, andis see täiendava tõuke, mida aitas kaasa äsja tühjaks jäänud tööstuskinnisvara rohkus.

Piirkonna kunstnike jaoks oli see ideaalne kombinatsioon, ütles fotograaf Ellen Carey, kes kolis siia 1975. aastal M.F.A. Buffalo osariigi ülikoolis. Ta ütles, et ma ei arvanud, et Buffalo laguneb või kukub. Ma lihtsalt arvasin, et see oli suurepärane. Ka Pariisis oli 1930. aastatel karm.

Esiku seinad

Charles Clough, Eyes 2, 1975

Esiku seinad , esimene multidistsiplinaarne kunstnike juhitav ruum Buffalos, asutas rühm, kuhu kuulusid Cindy Sherman ja Michael Zwack jääpakkimislaos, kus neil kõigil olid stuudiod. Aga see oli ajendatud Charles Clough ja Robert Longo, Buffalo osariigi üliõpilane. (Hr. Clough'i segameedia töö Eyes 2 on laiendatud versioon fotodest silmadest, mille ta kogu hoone seintele liimis.)

Video Videopleieri laadimine

Islandi videokunstniku Steina väljavõte filmist Orbital Obsessions (1977). Teos on nähtav Albright-Knoxi kunstigaleriis Buffalos, N.Y. (Video kunstniku loal.)

Hallwalls oli parem kool, kui me saaksime seal haridusturul osta, ütles hr Clough. Ta lisas, et kontseptsioon seisneb selles, et välja mõelda, millised artistid, kes meid ees ootavad, oleme huvitatud, ja tuua nad kohale ning need artistid said teada, kes me oleme, nii et kui me New Yorki läheme, oleks meil publikut. Ja asjaolu, et asusime Albrighti ja Artparki ja Media Studiesi lähedal, tähendas, et saime neid peibutada.

1974. aasta lõpus pöördus hr Longo Robert Irwini poole, kes talle üllatuseks külla pakkus. Ma põhimõtteliselt helistasin kõigile ja ütlesin, et tulge kohale, meenutas hr Longo. Rääkisime, mida teha tahame, ja ta aitas seda edasi lükata. Varsti pärast seda korraldas hr Clough koridoris tohutu teoste paberil etenduse (kutsudes kõik, kellel oli avangardi maine, ütles ta) ja Hallwalls sündiski. Pärast seda, ütles hr Longo, saab kunstnikega ühendust võtmisest meie M.O.

Paljude nende seas, keda nad meelitasid, oli Jonathan Borofsky, keda härra Longo SoHo kaudu jälitas. Hr Clough pani kotti Sol LeWitti, kes andis üle juhised tüki jaoks, mida rühm ühe õlle ja marihuaanaga täidetud õhtu jooksul töötas. Nad olid uskumatult entusiastlikud, ütles Vito Acconci, kes lõi seal installatsiooni 1975. aastal. Nad tundusid nii kaasatud, et oli võimatu mitte end upitada. (Kaks aastat hiljem, kui hr Longo koos oma tolleaegse tüdruksõbra pr Shermaniga New Yorki kolis, oli hr Acconci nii vaimustuses, et ta palkas hr Longo stuudioassistendiks.)

Artpark (Lewiston, N.Y.)

Charles Simonds, Rituaal Cairns, 1974

70ndate alguses oli Niagara jõe kuru kõrval 172 aakri suurune Lewiston State Park muutumise aeg kultuuriliseks oaasiks. See avati uuesti kui Kunstipark aastal 1974, selle esimene hooaeg oli pühendatud maakunstnik Robert Smithsoni mälestusele, pakkudes laia valikut etendusi ja avalikke töötubasid. Artpark korraldas ka suvise residentuuriprogrammi, mille raames tegid kunstnikud kohapeal projekte.

Nii jõudis Gordon Matta-Clark Niagara Fallsi mahajäetud hoonele oma kuulsa 1974. aasta maja dekonstruktsiooni Bingo läbi viima. 1975. aastal ehitas maakunstnik Alan Saret Ghosthouse’i, traatvõrgust tiibitaolise konstruktsiooni, ja püüdis seal elada, kuni külm ilm ta välja ajas. Esimene kutsutud kunstnik oli Charles Simonds, kes oli tuntud Manhattani Lower East Side'i kujuteldava tsivilisatsiooni jaoks miniatuursete eluruumide ehitamise poolest, mida ta pargis jätkas. Ta tegi koostööd kohalike teismelistega, et ehitada kivimaja ja kivimaja (ülal) raudteetunneli varemetesse.

Kuid Artparkil oli tumedam ajalugu. Osa sellest oli kasutatud tööstusjäätmete prügimäena ja kui ta nädalaid enne avamist kohale jõudis, leidis ta ehitustöölisi kurtmas keemiliste põletuste üle. Siis mõistis ta, et Artpark oli kosmeetiline kattekiht sellele, mis oleks võinud saada järjekordseks armastuse kanaliks, ütles ta. (Seetõttu paigutas ta oma projekti kaugemale kurusse.)

Uurimis- ja tajukunsti keskus

Ellen Carey, Kerge portree, 1976

Buffalo esimene fotogalerii Uurimis- ja tajukunsti keskus asutas fotograaf Robert Muffoletto 1974. aastal – ajal, mil Ellen Carey sõnul polnud praktiliselt mingit platvormi uute tööde näitamiseks ega kohta, kus fotograafiast rääkida. Peagi sai sellest ala huviliste külastuskoht (ja pakkus ka vestlusi, luulelugemisi ja muusikaesinemisi). Pr Carey eksponeeris seal oma töid esimest korda grupinäitusel koos Cindy Shermaniga, kes õppis tollal Buffalo osariigis.

Neid kahte näidati koos ka 1976. aastal keskuse esimeses Metro Busi sarjas, mis pani kunstnike fotod tavaliselt reklaamide jaoks reserveeritud busside piludesse. Pr Sherman koostas väljamõeldud reisijatest fotoseeria, kus ta mängis iga rolli. Pr Carey pakkus rühma eksperimentaalseid portreesid, sealhulgas vasakpoolset autoportreed. (Ta tegi seda nii, et istus pikaks säritamiseks seatud kaamera ees ja joonistas õhku kerge pliiatsiga, mis on Man Raylt laenatud tehnika.)

Video Videopleieri laadimine

Katkend Paul Sharitsi filmiinstallatsioonist (originaalinstallatsioon 1976), Albright-Knoxi kunstigalerii, Buffalo, N.Y. (Paul Sharitsi pärand, Anthology Film Archives ja Greene Naftali galerii)

Kuigi hr Muffoletto hoiatas neid, et nad võivad töö kaotada, suhtusid inimesed väga lugupidavalt, ütles pr Carey. Sain kõik tagasi.

Albright-Knoxi kunstigalerii

Steina Vasulka, Allvision, 1976 (näidatud näitusel The Vasulkas, 1978)

Kuigi Albright-Knox oli varemgi uut kunsti näidanud, võttis muuseum sellele kohustuse 1975. aastal, palkades noore kuraatori Linda Cathcarti. Varem praktikal Whitney Ameerika kunsti muuseumis, kus ta töötas koos Marcia Tuckeriga (Uue muuseumi asutaja), andis pr Cathcart varajased muuseuminäitused Bruce Naumanile, Ed Ruschale (siis tuntud peamiselt läänerannikul), Hannahile. Wilke, Gilbert & George ning videopioneerid Steina ja Woody Vasulka. (Proua Vasulka robotvideoskulptuur Allvision, mis on näidatud ülal paari 1978. aasta näitusel, on näituse jaoks renoveeritud.)

Kuid proua Cathcarti kõige olulisem samm oli teha koostööd teiste Buffalo kunstirühmadega, eriti Hallwallsiga, korraldades kunstnike, nagu Charles Simonds ja skulptor Joel Shapiro, ühisnäitusi. Ta muutis ka muuseumi iga-aastast piirkondlikku kunstiuuringut, lisades kutseosa, mis andis paljudele noortele kunstnikele, sealhulgas Robert Longole ja Charles Cloughile, esimese võimaluse muuseumis esineda. Pidime etenduse jaoks tükke tegema, meenutas härra Longo. See oli tõesti uskumatu läbimurre. See muutis ka elu. Uuringu käigus avastas hr Longo Douglas Crimp, 1977. aasta pildinäituse kuraator Artists Space'is, mis tegi tema nime New Yorgis.

Center for Media Study, SUNY Buffalo ja Media Study/Buffalo

Paul Sharits, Dream Displacement, 1976

Buffalo avangard hakkas kujunema 1960. aastate alguses, kui Buffalo eraülikool võeti New Yorgi osariigi ülikooli alla. Pr Pesanti ütles, et sellest tulenev üliõpilaste sissevool kaasnes valitsuse rahastamise suurenemisega, mis avas hulgaliselt õppejõudude ametikohti. Üks läks keskaegse kirjanduse spetsialistile Gerald O’Gradyle, kes tundis samuti põlevat huvi meediauuringute vastu, mis oli siis juba lapsekingades.

1971. aastal asutas hr O'Grady mittetulundusliku näitusepinna Media Study/Buffalo, mis pakkus filmi- ja videotöötubasid ning juurdepääsu seadmetele. Kaks aastat hiljem veenis ta ülikooli asutama oma meediauuringute keskust, mis on üks esimesi filmi- ja videoosakondi riigis. Tema esimesed õppejõud olid strukturalistliku filmi pioneerid Hollis Frampton ja Paul Sharits. (Näituse jaoks taasloodi ülaltoodud hr Sharitsi murranguline nelja projektoriga film Dream Displacement.) Seejärel tulid Steina ja Woody Vasulka, New Yorgi köögi asutajad ja Tony Conrad , minimalistlik muusik, eksperimentaalfilmitegija ja videokunstnik.

Ma oleksin võinud olla New Yorgis, kuid see oli peaaegu sama asi olla Buffalos, ütles hr Conrad, kes liitus teaduskonnaga 1976. aastal ja jääb sinna. Tegelikult oli asju, mis olid paremad tänu rahastamisvahenditele ja noorte elavale vaimule meie programmis ja mujal linnas. Sama meelt oli ka Bill Viola, kes käis sageli 1970. aastatel. Kõigil õnnestus Buffalost läbi sõita, ütles ta. See oli omamoodi meka.