Päris inimesed, väljamõeldud seaded

Nad annavad sulle midagi, sa annad neile midagi, ütles Philip-Lorca diCorcia noorte meeste kohta, kellele ta 1990. aastate alguses Los Angeleses poseerimise eest maksis.

1990. aastate alguses fotograaf Philip-Lorca diCorcia tegi viis reisi Los Angelesse, et tuua Hollywoodi meesprostituudid. Kruiates mööda Santa Monica Boulevardi umbset lõiku, kus noored mehed sugestiivselt äärekivide ääres ringi luusisid, vähendas ta oma rendiautos kiirust, kui nägi tõenäolist väljavaadet.

Kui mees lähenes, tegi hr diCorcia ettepaneku. Ta pakkus, et maksab käibemaksu, kuid seksi asemel soovis ta fotot. Tavaliselt oli tõukaja nõus. Nad sõitsid koos keskkonda, mille härra diCorcia ja tema assistent olid valinud ja ette valmistanud. Seal tehti pilte, kanti raha üle ja mõlemad pooled läksid oma teed.

Kui Moodsa Kunsti Muuseum eksponeeris 1993. aastal 25 fotot pealkirja all 'Võõrad', oli kõigil peal poseerinud mehe nimi, tema kodulinn, vanus ja omanikku vahetanud rahasumma. (Fotograaf võis garanteerida ainult selle summa, tavaliselt 20–30 dollarit.) Praegu 61-aastane hr diCorcia oleks tahtnud näitust nimetada Trade'iks. Gay släng meesprostituudi kohta, kauplemine kirjeldab ka otsekoheselt toimuvat.



Nad annavad teile midagi, teie annate neile midagi, ütles ta hiljutises intervjuus.

Kaks aastakümmet hiljem on seeria saanud tuntuks kui Hustlers ja selle pealkirja all on kohe-kohe ilmumas Steidldangini raamatus palju täielikum valik (umbes 80) pilte, mis on järgmisel kuul näitusel. David Zwirneri galerii Chelseas.

Kujutades tegelikke inimesi väljamõeldud olukordades, hõivavad pildid fakti ja väljamõeldise vahelise kahemõttelise territooriumi, halli tsooni, millest on saanud dokumentaalfotograafia piire laiendavate kunstnike eelistatud maastik. Cindy Shermani või Gregory Crewdsoni käes olev lavastatud foto on kunstlik. Eelkõige koos härra diCorcia ja tema mõttekaaslastega Jeff Wall , on kujutatud stseen sageli tähelepanuta, isegi banaalne ning pole selge, kuivõrd see on lavastatud. Kui härra diCorcia, tollal tundmatu fotograaf, 1983. aastal oma portfelli Moodsa Kunsti Muuseumis maha jättis, vedasid kuraatorid mitteametliku kihla selle üle, kas fotod on lavastatud. Isegi asjatundjad ei saanud selles kindlad olla.

Hr diCorcia kunstiüliõpilasena 70. aastate keskel huvitasid noori fotograafe kontseptsioonid, mitte tehnikad. Foto lavastamise tava, mille modernism oli nagu viktoriaanlik bric-a-brac minema pühinud, oli tagasi. Kuid erinevalt 19. sajandi kunstnikest, kelle ambitsioon oli luua maalidega sarnaseid fotosid, püstitasid uued postmodernistid eneseteadlikult kõikvõimalikke küsimusi meediumi enda kohta – mis tagantjärele mõeldes ei erinenudki tegelikult nende eelkäijatest. tehtud. Varsti pärast M.F.A. 1979. aastal Yale'is hakkas hr diCorcia pildistama tuttavaid inimesi, kellest paljud olid tema sugulased, igapäevastes olukordades, mille ta hoolikalt kokku pani.

Näiteks öises köögis avatud külmkappi jõllitava mehe foto jaoks paigutas ta külmikusse elektroonilise välklambi, et haiglast sära võimendada. Õudne valgustus suurendab pildi salapära. Natuke naljakas on see, et fotograaf, kes enda sõnul alustas ilma igasuguse terava huvita kaameraga seotud aspektide vastu, on saanud tuntuks kui üks kaasaegseid fotovalgustuse meistreid, kes loob pilte, milles valgustus on sama barokkselt teatraalne ja füüsiliselt. kohal nagu Caravaggio maalil.

'Hustlers' naaseb

9 fotot

Vaata slaidiseanssi

Kunstniku ja David Zwirneri loal, New York/London

1989. aastal alustas hr diCorcia oma Hustlersi projekti, mida rahastas National Endowment for the Arts stipendium. Ta astus välja maailma, eemale oma isiklikust ringist, et luua samasuguseid dramaatilisi pilte. Ja kuigi katsealused olid nüüd võõrad, oli protseduur peaaegu sama juhitav kui siis, kui ta poseeris oma sugulasi Hartfordis.

See oli mugav viis seda tööd teha, sest need tüübid müüsid oma aega, ütles Hustlersi näituse korraldanud moodsa kunsti muuseumi endine fotograafia peakuraator Peter Galassi. Kui prooviksite seda lihtsalt Union Square'il teha, oleks teil rohkem probleeme inimeste leidmisega.

Sel perioodil vähendasid mõned kunstnikud sihtkapitali toetusi. Brouhaha, mis sai alguse 1987. aasta fotost Piss Christ, mille tegi Andres Serrano sihtkapitali toetusel ja mis seejärel laienes seksuaalse sisuga Robert Mapplethorpe'i fotode näitusele, viis 1989. aastal Kongressi nõudmiseni sihtkapitali kunstnike toetuste saamiseks, et võtta arvesse üldisi sündsusstandardeid. .

Hr diCorcia, kes sai 45 000 dollarit, ütles, et ta ei kaalunud kunagi raha tagastamist, kuid talle meeldis teadmine, et ta kasutas osa sellest prostituutidele maksmiseks. Summa lisamine iga foto pealkirjasse oli diskreetne pöial sündsusnormi silmas pidades, kuid tõi esile ka teose teema. Poisid kauplesid ennast ja kaupadel on hinnad, ütles hr diCorcia.

Ta kasutas 6x9 Linhofi vaatekaamerat, mille positsioneeris eelnevalt Polaroidi testidega. Algul pildistas ta oma katsealuseid ainult motellitubades. Hiljem kolis ta tänavatele. Pidin iga päev väljas käima ja nuputama, kuidas seda muuta, meenutas ta. Skript puudub.

Üks mees vaatab teisel pool söögikoha akent burgerit. Teine istub parkla äärekivil puruks pekstud auto kõrval. Härra diCorcia käskis meestel kaamerasse mitte vaadata, kuid muidu pakkus vähe suunda.

Ma ei tee motivatsiooni, ütles ta. Ma ei ütle: 'Teesklege L.A.P.D. on sind vastu seina ajanud ja sa üritad seletada taskus oleva crack-kokaiini viaali.

Enamik mehi jõllitab keskkaugusesse, näidates Los Angelese hämaruse pulbrilises lillakas valguses tüdinud irdumist. Aeg-ajalt juhtus midagi ettekavatsematut: kord eksles kaadrisse kolmeliikmeline seltskond. Või mõnikord, kui mees võtteplatsile jõudis, otsustas härra diCorcia ettevalmistatud kompositsioone muuta. Need kipuvad olema parimad, ütles ta.

Slaid 1/8 /8

19-aastane Californiast pärit šampanja, 20 dollarit on üks fotograaf Philip-Lorca diCorcia Hustlersi seeria töödest. Kui Moodsa Kunsti Muuseum eksponeeris 1993. aastal 25 fotot pealkirjaga Strangers (Võõrad), oli kõigil peal subjekti nimi, kodulinn, vanus ja poseerimise tasu.

Krediit...Kunstniku ja David Zwirneri loal, New York/London

  • Slaid 1/8 /8

    19-aastane Californiast pärit šampanja, 20 dollarit on üks fotograaf Philip-Lorca diCorcia Hustlersi seeria töödest. Kui Moodsa Kunsti Muuseum eksponeeris 1993. aastal 25 fotot pealkirjaga Strangers (Võõrad), oli kõigil peal subjekti nimi, kodulinn, vanus ja poseerimise tasu.

    Krediit...Kunstniku ja David Zwirneri loal, New York/London

Portreefotograafia, välja arvatud juhul, kui pildistatav on stuudios tellinud, näitab tavaliselt kuulsusi. Kuid kaks 20. sajandi olulisemat portreefotograafi, August Sander ja Diane Arbus, kes on spetsialiseerunud, nagu härra diCorcia tegi, inimestele, kes polnud kuulsad. Nad veetsid tunde (Arbusel, mõnel juhul aastaid), et luua suhe, mis tungis subjekti kaitsemaski. Hustlersi sarjas oli prostituudi kujutamine täielikus psühholoogilises turvises projekti osaks. Tühjad näoilmed tekitavad tüürita, meeletu anoomia tunde, mis oli laiema ühiskonna sümboliks.

DiCorcia eelistab harjutada ka distantsi hoidmist. Ta ütles, et ma ei käi oma katsealustega lähedal ja kaisus. Ma ei järginud neid inimesi koju. See ei ole dokumentaalfilm.

Ta väidab, et fotograafi ja pildistatava vahelise intiimsuse loomine ei tasu niikuinii ära. Ma arvan, et see kõik on illusioon, ütles ta. See, et parimas töös on loodud täiuslik suhe, on vale.

Kui palju härra diCorcia isiksusest nii isikupäratu protsessi käigus paljastab? Tod Papageorge, kes oli tema õpetaja ja hiljem kolleeg Yale’i fotograafiaosakonnast, ütles, et hr diCorcia tööd on tugevalt autobiograafilised. Hr Papageorge toob näiteks välja, et hr diCorcia geivend suri AIDSi aasta enne Hustlersi sarja algust.

Kuigi härra diCorcia ütles, et pole kindel, kas tema motivatsiooni võib seostada tema venna surmaga, rõhutas ta viha, mida tema ja teised poliitiliselt heitunud kunstnikud sel ajal kogesid. Ja nagu paljud Santa Monica Boulevardi mehed, kes olid pärit väikelinnadest, kes unistasid saada filmistaariks, oli ka tema Hollywoodis kogenud pettumust: püüdes 80ndate alguses operaatorina hakkama saada, loobus ta ja naasis idarannik.

Noormeeste lood neil fotodel jäävad ahvatlevalt kättesaamatuks. Hr diCorcia ütles, et saate palju peenema õppetunni sellest, mis on vihjatud, kui sellest, mida öeldakse. Ta ütles, et ta reageerib rahutult sellele, kuidas Cindy Sherman loob sidemeid. Nii peen kunstnik kui ta ka pole, pole teil palju aimugi.

Tema hustleride portreedel tekitab iga segadust tekitav detail küsimusi ja manab esile alternatiivseid narratiive. Kui ta oma karjääri alustas, arvas hr diCorcia, et ta uurib viise, kuidas foto petab. Oma varast loomingut arvustades vaatab ta seda nüüd teistmoodi.

Postmodernismi esimene faas osutas sellele, et selles, mida te arvate, et meediumis teate, on midagi valesti, ütles ta. mul on sellest igav. Ma arvan, et saate midagi vaadata ja on asju, mida teate.

See kehtib Hustlersi fotode kohta. Nende keerukatest väljamõeldistest imbuvad läbi lihtsad, ärevaks tegevad tõed.