Radikaalne kunstnik võtab jahmatava pöörde armastuse poole

Marlene Dumas oma stuudios Amsterdamis. Kunstniku uusim teos

AMSTERDAM – Marlene Dumas’ maal, millel on kujutatud tema rasedat tütart Helenat – tema kõht on lai ja täis, käed küünarnukist üles tõstetud, jalad laiali – seisis kaks nädalat tagasi siinses Lõuna-Aafrika kunstniku ateljees peaaegu 10 jalga pikk.

See oli öö enne seda, kui paarkümmend proua Dumas’ uut maali saadeti New Yorki tema esimesele isikunäitusele seal kaheksa aasta jooksul ning kunstnik jõi valget veini ja mõtles endiselt, millised tööd lõpuks näitusele jõuavad.

Pilt

Krediit...Habemepäev / David Zwirner, New York



Mitmed teised monumentaalsed aktid, nii mees- kui ka naissoost, olid toetatud vastu seinu kahes valgusküllases stuudioruumis, esindades tema sõnul kummalisi, segamini, mitte päris inimesi. Nende vahele olid pikitud väiksemad õlimaalid kehakildudest: huulepulgaga määritud suu, üksainus rind ja mitu suudlusesse põimunud kahe näo kujutist.

64-aastane proua Dumas kõndis läbi ruumi, selle põrand oli täis pooleldi pigistatud värvitorusid ja lauad kunstiajaloo raamatute, muuseumipostkaartide ja paljundatud piltidega. Need on teatud mõttes üksikud tööd, ütles ta maalide kohta, kuid neil kõigil on midagi pistmist külgetõmbe, sensuaalsuse ja ihadega.

See on proua Dumas' uusim töö, Müüdid ja surelikud, mis äsja avati Manhattanil David Zwirneri galeriis West 20th Street ja mida saab vaadata kuni 30. juunini. Ta ütles, et pooled 61 tööst on maalitud viimase kolme kuu jooksul, teised aga aastast 2016 ja 2017. Need algavad mitmest tindipesu illustratsioonid, mille pr Dumas tegi jutustava Shakespeare'i poeemi 'Venus ja Adonis' saateks, mis inspireerisid teda uurima erootika, aga ka võimu ja vägivalla küsimusi. Nad panid ta uurima sarnaseid teemasid maaliseerias.

Pilt

Krediit...David Zwirner, New York

Pilt

Krediit...David Zwirner, New York

Proua Dumas on tuntud poliitiliselt laetud sotsiaalse kunsti poolest, mis põhineb sageli polaroidfotodel, ajalehtedest välja lõigatud häirivatel piltidel või pornograafiast omandatud filmikaadritel. Ta on võtnud selles töös radikaalselt uue suuna: maalides oluliselt suurematele lõuenditele; kasutades elavamat, kromaatilisemat paletti; ja astudes mütoloogilisele maastikule.

Need teosed räägivad tõesti inimlikust seisundist, inimestest nende kõige põhilisemas seisundis: nad on alasti, nad on rasedad, abielluvad, suudlevad, armastavad, on erootilised, hr Zwirner. ütles nädal hiljem, kui New Yorgis töid kratist lahti võeti. Võib-olla on minu jaoks selle uue töökogu kõige šokeerivam reaalsus see, et nad on äärmiselt poliitilised, kuna nad ei ole avalikult poliitilised. Minu arvates on see väga võimas rääkida meist, armastusest, ihadest ja erootikast – teemadest, mis ehk aitavad meil välja tulla poliitilisest segadusest, millesse sattusime.

Pilt

Krediit...David Zwirner, New York

Zwirneri näitus on proua Dumas esimene suurem sooloesitlus pärast tema kriitikute poolt tunnustatud 2014–2015 retrospektiivi The Image as Burden, mida esitleti Amsterdami Stedelijki muuseumis, Tate Modernis Londonis ja Beyeleri sihtasutuses Baselis, Šveitsis. Ta ütles, et vahetult pärast seda, kui ta oli saanud 60 ja mis sisaldas 1970. aastate keskpaiga kunstiteoseid, kulus kuid, et vabaneda psühholoogilistest ja emotsionaalsetest kajakatest, mida kaaskureeris tagasivaade.

Retrospektiivid on halvimad; nad tõesti tapavad, ütles ta. Sa oled kogu aeg hõivatud sellega, mida sa teed on tehtud. Sinust saab iseenda klišee, sest pead ütlema, kes sa oled on kogu aeg, lisas ta. Kunstnikuna olete alati see, kes olete, kuni lähete uut tööd tegema – ja siis olete keegi teine.

Pilt

Krediit...Tom Jamieson The New York Timesi jaoks

Ta lootis retrospektiivi jaoks luua uusi kunstiteoseid, kuid leidis, et see oli täiesti võimatu. Kuid siis palus Maroko-Hollandi kirjanik Hafid Bouazza proua Dumas'l illustratsioone anda Veenuse ja Adonise hollandikeelsete tõlgete raamatule, mis on üks Shakespeare'i varasemaid teoseid. See jutustab traagilise, mõnikord naljaka, sageli erootilise loo Veenuse katsetest võrgutada Adonist, nägusat noort surelikku. Ta valib hoopis jahipidamise ja tapetakse.

Pr Dumas lähenes projektile, lugedes Shakespeare'i ingliskeelses originaalis ja hollandi tõlkes (tema emakeel on afrikaani) ning Ovidiuse versiooni raamatust 'Metamorfoosid'. Ta uuris ka Veenuse ja Adonise ajaloolisi kujutisi antiikajast tänapäevani.

Pilt

Krediit...Tom Jamieson The New York Timesi ORG XMIT jaoks: NPX

Raske oli otsustada, kuidas edasi minna, sest tuli mõelda, 'mis tüüpi figuuri, mis tüüpi naise ma sellele Veenusele valin?' ütles ta. Vanadel maalidel oli ta enamasti maalitud nendeks blondideks, meelasteks naisteks ja Shakespeare kirjutas mingist Vahemere tüübist.

Saadud kujutised on musta tindiga pesu eri tüüpi paberitel, mis on vähendatud olulisteks vormielementideks. Ühel pildil on Veenus pikkade, võib-olla blondide juustega meelas. Teises kohas võib ta olla tumedate lokkis juustega aafriklanna. Veel ühes näeb ta välja nagu vampiir, õõnsate silmadega, inspireerituna Edvard Munchi joonistusest.

Proua Dumas tundis, et Veenuse ja Adonise raamatuillustratsioonid võiksid olla sisenemispunktiks uude maaliseeriasse, kuigi ta oli alguses ebakindel. Siis ütles mu tütar: 'Sa teed minust alati oma parimad maalid.' Ma ütlesin: 'Ma ei maali sind, ma kardan ja rase daam ei sobi sellele näitusele.'

Proua Dumas on oma tütart korduvalt maalinud – eriti kuulus kujund jääb teda kummitama Maalikunstnik (1994) Moodsa Kunsti Muuseumi kollektsioonis, mis kujutab Helenat umbes 4-aastasena kurjakuulutavana ja tema väikesed käed on kastetud musta ja punase värvi sisse.

Praegu 29-aastane Helena on üks väheseid modelle, mida proua Dumas on kunagi stuudiosse lubanud. Mind ei huvita päris inimesed, ütles ta. See kõlab imelikult, ma tean, aga see on sellepärast, et siis ei saa ma oma figuuriga teha seda, mida tahan. See puudutab rohkem seisundeid ja emotsioone.

Sellegipoolest alustas ta Helena portreepilti tagantpoolt, tugevas ja enesekindlas asendis, millele ta pani nimeks Amazon.

Pilt

Krediit...David Zwirner, New York

Hiljem leidis proua Dumas Inanna kujutise – Sumeri mütoloogiast pärit armastuse, viljakuse ja sõjajumalanna, keda seostati planeediga Veenus – kujutatud tiibade ja lindude küünistega jalgade jaoks. See oli lähtepunkt järjekordsele monumentaalsele aktile, kuid kuna Helena oli nüüd lapseootel ja kunstniku meelel, hakkas proua Dumas pilti oma tütre sarnasust kujundama.

Rõõmu veini rüübates mõtiskles proua Dumas: „Minu aeg on läbi ja ma pole ikka veel Veenust maalinud. Noh, ma olen tõesti, aga ta on rase ja näeb välja nagu mu tütar.

Helena kaks kvaasiportreed, Amazon ja Birth, on Zwirneri näituse samas ruumis.

See kõik on väga sobiv, sest pr Dumas' esimene lapselaps Eden sündis 28. aprillil, päeval, mil etendus avati. Õnneks oli proua Dumas lennanud New Yorki näitust paigaldama ja naasnud õigel ajal Amsterdami, et olla koos Helenaga sünnitusel.

Pilt

Krediit...David Zwirner, New York