Mineviku säilitamine tuleviku muuseumikülastajatele

Konservaatorid väljuvad tagaruumidest avalikesse ruumidesse, jagades kunstiteoste restaureerimise kunagisi lähedalt hoitud saladusi.

Fla. Sarasotas asuv Ringlingi muuseum kogus ühe ööga 35 000 dollarit, et toetada 1700. aastatest pärit maali arbuusiregati konserveerimistööd.

Kaunite kunstide muuseum, Boston valmistub avama 24 miljonit dollarit maksvat keskust, mis võimaldab külastajatel konservaatorite tööd vaadata.

The Rijksmuseum Amsterdamis on alustanud pikaajalist taastamist Rembrandti 'Öine vahtkond', mida saavad muuseumi külastajad näha ja veebis jälgida.



Kui Ringlingi muuseum i n Sarasota, Fla., soovis taastada W atermeloni regatt, 1700. aastatest pärit maal, mille mõõtmed on 8,6 jalga × 6,5 jalga, kogus see jõupingutuste toetamiseks ühisrahastuse kaudu ühe ööga 35 000 dollarit. Nüüd loob muuseum ruumi, kus külastajad saavad läbi akende vaadata konservaatorite tööd.

Ja mitte ainult vanemaid tükke ei taastata. Joan Mitchelli 'Untitled', 1965, samuti Ringlingis, hakkab tööle, sest värv on ketendunud.

Kogu Ameerika Ühendriikides ja kogu maailmas kasutavad muuseumid üha enam konserveerimist, et kaasata külastajaid ja aidata laiendada nende arusaamist muuseumide tegemistest. Mõnel juhul algasid avalikud jõupingutused siis, kui tükid olid liigutamiseks liiga suured, jättes konservaatoritele muud üle, kui töötada avatud galeriis.

Kuid nüüd toovad muuseumid tükke avalikku ruumi, isegi kui tööd oleks saanud teha tagaruumides, mida avalikkus kunagi ei näe.

Muuseumikülastajate huvi on osaliselt soodustanud tehnoloogia, mis on muutnud konserveerimisprotsessi täpsemaks. Väga keerukas seade, mida tuntakse makroröntgeni fluorestsentsspektromeetrina ( MA-XRF ), näiteks lubatud Yale'i ülikooli kunstigalerii teha kindlaks, et Ameerika maalikunstniku Ralph Blakelocki kuuvalgel ööstseeni all oli veel üks kahe ingliga kujund – stseen, mis ei kuulu üldse Blakelocki traditsiooni. See tekitas küsimuse, kas ta muutis omal ajal stiili või laenas lõuendi ja maalis selle üle.

Internetil on olnud suur roll ka looduskaitsemaailma avamisel laiemale publikule. Bostoni muuseum tundis avalikkuse huvi konserveerimise vastu esmakordselt 2007. aastal, kui Thomas Sully 12 x 17 jala pikkuse Delaware'i läbipääsu kallal töötati muuseumi põrandal osana toetus Save America’s Treasures, meenutas konserveerimise ja kollektsioonide esimees Matthew Siegal. See oli suur kiusamine hoonele ja uuele Ameerika tiivale. Selle kiire populaarsus muutis meie lähenemist, ”ütles ta. See pani meid vaatlema konserveerimist kui esituskunsti.''

Pilt

Krediit...Kaunite kunstide muuseum, Boston

Aastaid hiljem hakkas muuseum regulaarselt postitama looduskaitsealast teavet oma sotsiaalmeedia kanalitesse ning lõi Twitteris ja Instagramis #mfaConservation. Kolm aastat tagasi avaldas ta püüdlusi puhastada Vincent van Goghi majad Auversis Facebookis; a video on vaadatud üle 190 000 korra.

Kuni viimase ajani olid paljud muuseumid konserveerimise osas suhteliselt eraviisilised. Varem oli missioon: näitamine ja tõlgendamine. Nüüd on see: säilitage, kuvage ja tõlgendage, ütles hr Siegal.

Dekoratiivkunstide, disainiajaloo ja materiaalse kultuuri Bard Graduate Centeris on seda tüüpi tööd saanud populaarseks õppeaineks. Konserveerimine on pimedusest välja tulnud, ütles keskuse asutaja ja juhataja Susan Weber. Inimestele meeldib tagalugu.

Bard saadab nüüd suveõpilased õppima Rijksmuseumi looduskaitsestuudiosse ja koolis on osalise tööajaga teadlane oma laboriga, kus õpilastele seda ainet tutvustatakse.

Julie Lauffenburger, konserveerimis- ja tehniliste uuringute juht Waltersi kunstimuuseum Baltimore'is , seostas avalikkuse kasvavat huvi konserveerimise vastu ehtsa otsimisega. Ta ütles, et meie virtuaalses maailmas on ühendus reaalsega katkenud. Inimeste tehtud asjad paeluvad inimesi. Looduskaitse pakub võimalust olla tõelisele asjale lähedal.

Walters, mis avati 1934. aastal, on juba pikka aega oma looduskaitseprojekte avalikkusega jaganud. Konserveerimisnäitused on meil olnud alates 1950. aastatest osaliselt seetõttu, et meil oli kaks naiskaitsejuhti ja nad võtsid seda väga tõsiselt, ütles pr Lauffenburger. See oli alati osa muuseumi missioonist.

Pilt

Krediit...John Dean / Waltersi kunstimuuseumi loal

Veebruaris, kui Walters paneb oma Püha Franciscuse missaali Näitus sisaldab pikka selgitust selle kohta, kuidas raamat dekonstrueeriti ja rekonstrueeriti, kuna köitmisliim olid vigade tõttu tõsiselt kahjustatud. 12. sajandi missaali müstika tugineb pühale Franciscusele ja kahele järgijale, kes arutlevad Jumala plaani üle nende jaoks. Nagu jutustatakse, avasid nad missaali kolm korda suvalises kohas ja igal juhul käskis lõik neil maistest hüvedest loobuda. Ja nii juurdus frantsiskaani ordu.

Henry Walters omandas teose aastal 1913. Konserveerimistööd algasid 2017. aastal ja kestsid kaks aastat. Muuseum palkas Melloni fondi rahastamisel konservaatori Cathie Magee, et töötada eranditult projekti kallal. Mitu korda kuus said külastajad vaadata.

Konservaatorid, nagu pr Magee, töötavad pidevalt uute viisidega objektide säilitamiseks. Ta ütles, et paberi säilitamisel kasutavad nad tavaliselt jäika geeli, mis toimib mikrokeemilise käsnana, mis vabastab vedelikku ja imeb objektile mustuse.

Ta katsetas geeli varianti, mida polnud varem pärgamendi jaoks kasutatud. Ta ütles, et see geel on paindlik, nii et see sobib ebatasastele pindadele ja sobib hästi pärgamendi jaoks, kuna see on harva tasane.

Üha enam on restaureerimisel olnud kultuurilisi mõjusid ja muuseumid on selle töö tegemiseks teinud koostööd välisrühmadega.

Pilt

Krediit...D. Soome / AMNH

Näiteks Ameerika loodusloomuuseum New Yorgis on alustanud oma 1899. aastal avatud Looderanniku saali täielikku renoveerimist, kus on eksponeeritud 1800. aastate lõpus ja 1900. aastate alguses põlisrahvaste kogukondadest pärit esemeid alates Alaska lõunaosast kuni Kanada lääneosa ja Washingtoni osariik. Projekti raames on muuseum teinud koostööd ekspertidega valdkondades, kus leiti, et esemed aitavad säilitada ja restaureerida.

Objektide hulgas on kostüüme, mida kantakse kogukondades tseremooniate ajal, selgitas projekti konservaator Samantha Alderson. Meil on mitu peakatet, mis on kõrge staatusega regaliate osad, ' ütles ta. Neid kandis rahva pärilik juht, kuid neil puuduvad leplikammide sisestused. Meil pole oskusi neid kopeerida. Muuseum pöördus kunstniku poole David boxley , selle Tsimshiani hõim Briti Columbias. Ta hankis leplika, lõikas selle tükkideks ja me kinnitame selle, ütles pr Alderson. Seda kolmeaastast pingutust näidatakse lõpuks muuseumi digitaalsetes meediakanalites.

Lisaks sellele, et muuseumid püüavad muuta looduskaitsealad külastajatele kättesaadavamaks, hakkavad muuseumid muutma ka karjääri ennast vähemusrühmadele kättesaadavamaks.

Kaks aastat tagasi tegi Yale'i ülikooli kultuuripärandi säilitamise instituut koostööd Ajalooliselt mustade kolledžite ja ülikoolide muuseumide ja kunsti liit Galeriid programmis, mille eesmärk on tutvustada nende koolide õpilasi looduskaitsemaailmaga.

Selle direktor Ian McClure ütles, et programm oli nii edukas, et Yale kordas seda eelmisel aastal. Genevieve Antoine, kes on lõpetanud Tuskegee ülikooli kahe keemia ja füüsika erialal, osales Yale'i programmis ja tegeleb nüüd instituudis ajalooliste fotode uurimisega.

Tema jaoks on säilitamise ahvatlus sama, mis kasvavale publikule. Tehniline analüüs aitab objekte mõista, ' ütles ta. See aitab neid dekodeerida.