Picasso aastal 1932: geniaalne, kurnav, järeleandmatu

Pablo Picasso akt, rohelised lehed ja büst, läbimurdeline 1932. aasta maal, käsitleb Marie-Thérèse Walteri lillakaspunast liha taimestiku allikana.

LONDON – Päikese loojumisel 1932. aasta viimasel päeval ootas ametisseastumist valitud president Franklin D. Roosevelt, samal ajal kui Ameerika pangad jätkasid pankrotistumist. Weimari Saksamaa viimane kantsler istus Berliinis rokokoo palees; paigaldati Mandžukuos nukutroonile Hiina viimane keiser. Maakera oli ärevil ja kunst polnud vabastatud. Natsid sundisid Bauhausi 1932. aastal Dessaust välja ja samal aastal saatis Nõukogude Liit laiali sõltumatute kunstnike ametiühingute ja kuulutas välja sotsialistliku realismi ühtse stiili .

Pablo Picasso, kes viibis oma stuudios Pariisis Rue la Boétie'l või oma Normandias asuvas lossis, ei märganud seda vaevu. 1932. aasta oli tema jaoks avalike kiituste ja eraviisiliste mõnulemiste kavalkaad, aasta, mil stilistiline leiutamine kaldus hulluks. Alati üleproduktiivne Picasso ajendas oma karjääri 1932. aastal, aastal, mil toimus tema esimene retrospektiivnäitus ja mil Christian Zervose mammutkataloog raisonné avaldati. 1932. aastal kaldus maailm katastroofi poole. Picassost oli saamas jumal.

Pilt

Krediit...2018 Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS) pärand, New York / DACS London

See, mida hispaanlane 1932. aastal tegi, on Tate Modernis haruldase näituse teemaks peaaegu vastutustundetult lihtsa eeldusega: üks aasta, kronoloogilises järjekorras, kunstniku elust. Eelmisel sügisel Pariisis Musée Picassos kandis see pealkirja Picasso 1932: Année érotique, mis, kuigi otsekohene, tõstatab küsimuse, kas tema priapic-elu iga aastat ei võiks nimetada erootiliseks.

Siin Tate Modernis on saatel taltsutaja, anglosaksi nimi: Picasso 1932 – armastus, kuulsus, tragöödia . (Picasso 1932 Londoni versiooni on korraldanud Tate Moderni näituste direktor Achim Borchardt-Hume ja muuseumi kuraator Nancy Ireson; Pariisi väljaande eest vastutasid Laurence Madeline ja Virginie Perdrisot-Cassan.)

Pilt

Krediit...2018. aasta Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS) pärand, New York, DACS Londoni kaudu

Aasta töö täidaks enamiku kunstnike jaoks vaid ühe galerii, kui sedagi. Picasso annab meile pidusöögiks piisavalt. Siin on üle 100 selle aasta maali, skulptuuri ja joonistuse, mis moodustavad vaid murdosa tema toodangust, ning nendega on kaasas rohked arhiivimaterjalid – lihunikuarve, perekonna fotoalbum, André Bretoni käsikiri – ja varasemad tööd. mis ilmusid selle aasta tagasivaadetes.

Siin Tate'is on silmapaistvad meistriteosed, eelkõige tema noore armastatu Marie-Thérèse Walteri kipsist ja tsemendist büstid; imelised ja alahinnatud joonistused, sealhulgas stseenide komplekt ristilöömisest, mis on tõlgitud kummalisteks sürrealistlikeks tabloodeks; ausalt öeldes amatöörlikud visandid Boisgeloupist vihmas; ja kopsakas kogus ristluslaeva Picasso, nt Tate'i enda alasti naine punases tugitoolis, näoga, mida võiks armastada ainult oligarh.

Pilt

Krediit...2018. aasta Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS) pärand, New York, DACS Londoni kaudu

Ja kui te, nagu mina, vaatate moodsa kunsti liiga biograafilistele lugemistele viltu – eelkõige vanade meesgeeniuste ja neid armastavate tummide, nõtkete muusade osas –, on teil filmis Picasso 1932 lisaülesanne, mis mõnes kohas vähendab kunst miilimarkeriteks letši elus. Iga siinne töö, mis on dateeritud päevale ja mõnel juhul isegi tunnile, toimib päeviku leheküljena. Sinu missioon on käsitleda neid rohkemana: lahti harutada kunstniku läbipõimunud niidid ja arvestada Picasso année érotique’i paljususega stiililises ja sotsiaalses mõttes, mis ristuvad, kuid mida ei saa taandada pelga elulooga.

Üks maalija, üks aasta. Ta oli 1932. aasta alguses 50-aastane ja eelmistel jõuludel maalis ta siin proloogis vaadeldavad pildid, mis kujutavad ette tulevast unenäolist, järeleandlikku ja vägivaldset aastat. Üks, 1931. aasta õli Woman With Dagger, on riff Jacques-Louis Davidi filmist The Death of Marat, milles Girondini mõrvar ilmub ektoplasmaatilise halli sisalikuna, kihvad paljas, kui ta Marati vanni kohal hõljub. Teine on räämas portree naisest, kes istub triibulisel punasel toolil, tema käed on jäise lavendli värvi, tema üksikrind on ümmargune ja jäik nagu pehme pall, tema nägu on vedeldunud südamekujuliseks vingerpussiks.

Pilt

Krediit...2018. aasta Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS) pärand, New York, DACS Londoni kaudu

Selle maali teemaks on Marie-Thérèse, kes oli uusaastapäeval 22-aastane. Picasso 1932 on samamoodi tema kui tema saade ning noor prantslanna, nõtke, sportlik, muretu, ilmub ikka ja jälle kehaliselt erksatesse seisunditesse.

Tema roll Picasso kunstis on nähtav juba jaanuaris. Aasta 22. päeval maalitud Le Repos (Puhkus) lesib Picasso naine Olga toolil Matisse’i kajava lillelise tapeedi ees. Olga parem rind tõuseb jubedalt ülespoole; tema pea on suunatud paremale, tema tumedad juuksed on kujutatud paralleelsete ripsmetena. Blondiin Marie-Thérèse istub postcoitaalse õndsuse ilmega sama tapeedi ees Le Rêve'is (Unistus) alates 24. jaanuarist – mis sai maailmakuulsaks, kui selle eelmine omanik, nüüdseks häbistatud kasiinomagnaat Stephen A. Wynn nõustus selle müüma finantsist Steven A. Cohenile ja torkas seejärel küünarnukiga selle pinna läbi. (Hr Cohen ostis restaureeritud maali lõpuks 2013. aastal.) Le Rêve ripub siin pleksiklaasist vitriinis ja te ei saa tuvastada vigastusi, isegi kui saate vaadata tema suletud vasakust silmast kõrvale, mis on muundunud tumescenti peapeaks. peenis.

Pilt

Krediit...2018. aasta Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS) pärand, New York, DACS Londoni kaudu

Le Rêve ei ole eriti õnnestunud maal ja tõepoolest on paljud selle näituse tööd karmid, kiirustavad ja märkamatud. Intensiivse läbimurde hetked – ennekõike märtsi alguses, kui ta maalis sürrealistliku akti mustas tugitoolis ja akti, rohelised lehed ja rinnatüki, mis käsitlevad Marie-Thérèse'i lillakaspunast viljaliha taimekasvu allikana ning ülitihedat, psühholoogiliselt murettekitavat. Tüdruk enne peeglit , laenutatud New Yorgi moodsa kunsti muuseumist – eksisteerivad koos kesakuudega. (Suvel Picasso tõesti kontrollis.) See ei ole Picasso 1932 kuraatorite jaoks koputus. See võib olla julgustav näha Picassot nädala jooksul triumfi ja kitši vahel.

Aasta läbi püsivad erootilised ja kunstilised püüdlused domineerida ja ümber kujundada: tõuked, mis mängivad Marie-Thérèse'i keha pinnal rohkem kui mujal. Lõputult painduv: ta magab, venitab, sukeldub, lainetab. Sel kevadel muudab Picasso filmis Lamav alasti ta päevitavaks peajalgseks, pea on naudingust tagasi lükatud ja lestad taeva poole tõstetud. (Kuraatorid on selle võidukalt sidunud 1928. aasta film lainetavast, katkuvast kaheksajalast .) Boisgeloupis asuvas skulptuuristuudios muutis ta naise näo rahulikuks, kuid seksualiseeritud rinnakujuks, mille ninad meenutavad kehalist lisandit, mida naistel ei ole. (Marie-Thérèse stuudiot ei külastanud; Picasso ei töötanud kunagi elust ja tõepoolest ei näinud nad üksteist 1932. aastal nii sageli.)

Miks oli Picasso 1932. aastal nii hüperproduktiivne? See saade toetab emotsionaalseid selgitusi – tema pingeline abielu Olgaga, tema uus armumine –, kuid need meist, keda on neetud edasilükkamise geenist, näitavad tõelist põhjust: ta võistles, et valmistada ette oma esimene retrospektiiv Galeries Georges Petit. Pariisis, mis avati 16. juunil ja millel oli veel 11. aprillil tehtud maal. Picasso riputati üles kronoloogilisest järjestusest väljas ja üks Picasso 1932. aasta teravamaid liigutusi on selle ajaloolise näituselõhna osaline rekonstrueerimine linna keskel. praegune. Sinise perioodi autoportree ja naise protokubistlik profiil lõhuvad ajatelje viisil, nagu Picasso, kes oli kunagi segaja, oleks naeratanud seda nähes.

Hiljem, 1932. aastal, pärast Šveitsis viibimist, asus Picasso tindijoonistamisele ja lõpetas paberil kümmekond pagaritööd, mis kujutasid Matthias Grünewaldi Isenheimi altarimaali (1512–1516) ümber akrobaatiliste kujundite ja kehaosade kogumina. Kuid septembris kukkus Marie-Thérèse Marne’i jõel süstast välja ja peaaegu uppus. Ta viidi haiglasse; ta sai viirusnakkuse, mis läks talle juuksed maksma. Isegi need, kes kahtlevad sellistes biograafilistes lugemistes, märkavad selle saate hilisemate galeriide tumedamaid toone ning vägistamis-, sukeldumis- ja uppumisstseenide kordumist. Meisterlikkuses Rescue, maalitud 20. nov. Sama alasti päästja tõmbab ahhetava naise veest välja, nende kehad on lapik ja venitatud sireli ja sinise nõtketeks paneelideks.

Rescue, nagu ka kõik Picasso parimad teosed aastast 1932, sündis soovist Marie-Thérèse'i järele – kuid see ületab ka selle soovi ja lisaks veel ühe kunstniku elu. Viimases galeriis puutume kokku tsitaadiga Michel Leiris, prantsuse etnoloog , mille fatalistlik kunstitõlgendus 1932. aastal kõlab tõepärasemalt kui ainsuse esimeses isikus orientatsioon, mida see saade nii lubab kui ka välja ütleb. Ta kirjutas: 'Kõik, mida me armastame, on suremas ja seepärast tuleb kõik hüvastijätutundega kokku võtta milleski nii ilusas, et me ei unusta seda kunagi.'

Isegi Picasso, kes oli oma autojuhi juhitud Hispano-Suizas, ei suutnud välismaailma kaua vaos hoida. Kolme aasta pärast puhkeks tema kodumaal Hispaanias kodusõda. Tema 1932. aasta sügisel maalitud ekstreemsuses kehad – hirmunud, näljased, ületades oma füüsilised piirid – kerkisid uuesti esile baski külas nimega Guernica.