Lapsevanemaks saamine mustana: Titus Kaphari karmilt võimsad teosed

Maalikunstniku uus näitus suundub minevikust eemale, mustanahaliste elude kaasaegsete traumade poole.

Titus Kaphari 2019. aasta teos „Distants selle vahel, mis meil on ja mida me tahame”, on Gagosiani uute teoste saates From a Tropical Space.

Titus Kaphari maalid on alati olnud otsekohesed, seistes silmitsi nii mustanahaliste kujude vähesusega traditsioonilises lääne kunstis kui ka mustanahaliste elu traagilise ebavõrdsusega Ameerika Ühendriikides. Hr Kaphar saavutab selle, olles osav realistlik maalikunstnik, kes suudab oma meediumit hämmastaval viisil rikkuda, et oma seisukohti väljendada, kas lõuendit rebides või lõigates või kattes osa oma kujutistest tõrva või lubjavärviga. Tema maalid on kontseptuaalsed objektid, mis on täis ajaloolisi või tänapäevaseid viiteid, mis vajavad vähe selgitusi. Nad lähenevad didaktikale, välja arvatud visuaalne rikkus ja emotsionaalne otsekohesus, millega nad oma põimunud teemasid uurivad.

Oma 11 uue maali saatega Härra Kapharist saab uusim edukas mustanahaline kunstnik, kelle on haaranud galerii – Gagosian –, kes tegutseb ühtaegu imetlusväärse ja kalkuleeriva instinktide järgi. Ja nagu teised sarnases olukorras olevad artistid — Mark Bradford, Kehinde Wiley ja Teatri väravad — Härra Kaphar on teinud sihikindlaid pingutusi, et tagasi anda. 2018. aastal asutas ta koos ettevõtja Jason Price'i ja skulptor Jonathan Brandiga New-Haveni mittetulundusliku inkubaatori nimega NXTHVN, et koolitada esilekerkivaid kunstnikke ja värvikuraatoreid.



Hr Kaphari esteetilised jõupingutused kulgevad mööda ebatavaliselt peent piiri kunsti ja aktivismi vahel. Tema tuntuimate tööde hulgas (mitte selles saates) on Behind the Myth of Benevolence (2014), mille kanderaamilt on osaliselt eemaldatud ettevaatlik, ümberpööratud koopia Gilberti Stuarti Thomas Jeffersoni portreest ja ripub ühel küljel. nagu ettetõmmatud tagakardin. Selle taga, tugevalt kanderaami külge kinnitatud, on teine ​​lõuend ja teine ​​kiht suurmehe isiklikust ajaloost: kauni noore mustanahalise naise intiimne kujutis. Tema pilt viitab Sally Hemingsile, segarassist orjastatud naisele, kes kuulus Jeffersonile ja kelle kuus last olid suure tõenäosusega tema isad.

Pilt

Krediit...Titus Kaphar ja Gagosian

Härra Kaphari Jerome Project – käimasolev sari – koosneb vangistatud mustanahaliste meeste väikestest portreedest (nende kruusipiltide põhjal), mis on maalitud lehtedele nagu ikoonid ja seejärel kastetud paksu tõrva sisse kuni lõua või huulteni või isegi otsaesiseni. . Teosed seisavad rõhumise ja hävitamise vistseraalsete sümbolitena.

Gagosiani West 21st Streeti galeriis troopilisest ruumist pärit maalid on sama jõulised kui kunagi varem. Kuid nad on igapäevasele palju lähemal elu, justkui teavitaks meid muserdavast ärevusest, mis on alati olnud osa lapsevanemaks olemisest, kui Black Ameerikas viibis. Alustuseks teeb kunstnik sobivaid fotosid emadest koos lastega, tavaliselt koduse rahu stseenides. Seejärel lõikab ta lihtsalt laste kujutised välja, jättes emadele tühjad siluetid, mille kaudu on häirivalt nähtavad seinad, millel nad ripuvad.

Maalitud lõuendi ja äkiliste tühimike kontrastis on kindel jõnks, mis kadunu äratundmisel tugevneb. Tumedate pastellide ja igapäevaste seadete suurendatud paletiga õnnestuvad need maalikuna senisest enam. Ja nad ei lase meid minevikus mõtiskledes konksust lahti.

Sarja (ja näituse) pealkiri võlub Sahara-taguse Aafrika, kust rebiti välja paljude Ameerika mustanahaliste esivanemad. Üks töö - Analoogsed värvid - ilmus ajakirja Time 15. juuni numbri kaanel, mis teatas George Floydi tapmisest. (Lapse kaotamisel pole ju ajalist piirangut.) Ema näoilme on siin ebatavaliselt keeruline segu hellusest ja murest. Mitmed neist vaatavad meile teatava ettevaatlikkusega otsa, nagu näiteks ühes pealkirjaga 'Vahemaa selle vahel, mis meil on ja mida me tahame'.

Ahvatlevad sügavroosad, lavendlid ja sinised toonid on troopilise hõnguga, nagu ka aeg-ajalt palmipuud ja lopsakad lehemustrid, mis ilmuvad regulaarselt seinapaberina, kardinatena ja kattekihtidena või, Aftermath'is, maja katusel, mida on üles tõstetud looduskatastroof, võimalik, et tornaado. Maal pealkirjaga From a Tropical Space kutsub esile üleaafrikalise lipu tuntud variandi erksad toonid rohelises rohus, punases äärekivis ja kollastes kilekottides, kus kaks ema vestlevad tänaval ja jalutuskärud, mis kunagi hoidsid oma kätt. väikelapsed.

Pilt

Krediit...Gagosiani kaudu

Kuid nendes stseenides on aimatav, veidi hägune kvaliteet ja hoolikalt paigutatud detailid lisavad sellele ja loovad kohati kaasaegse ikonograafia. Nende detailide hulgas: sinine kummikinnas, mis meenutab koroonaviiruse ettevaatusabinõusid, mida ema kandis Analogous Colors. Aiavoolik näeb Aftermathi kaootilises garaažis kahjutu välja, kuid see mõjub ka muudele maalidele, näiteks Twinsi peretuppa, järgmisele maalile galerii seinal. Selles stseenis vihjab see Eedeni aiale, kuid meenutab tugevamalt kodanikuõiguste ajastul meeleavaldajate vastu suunatud tuletõrjevoolikuid, samas kui vana televiisor (millel on Aafrika skulptuur) näitab, kuidas selline vägivald omal ajal üleriigiliseks tuntuks sai. . Et asjad ei pruugi hästi välja tulla, annab märku väikesel riiulil istuv surnud potitaim.

Filmis Not My Burden hoiavad kaks ema oma lapsi, nende taga seinal on aga vana seepiafoto suurest valgest perekonnast ja nende mustast teenist, kes seisab kaadri serval. (Stseen oli aluseks hr Kaphari varasemale maalile.) Tema ilme on sünge; võib-olla mõtleb ta oma laste vajadustele kodus.

Vaatamata mugavale interjöörile ja ahvatlevatele värvidele on need maalid kummitavad. Need kujutavad seisukorda, mida afroameeriklased teadsid sellest ajast, kui nad neile kallastele jõudsid, kui ema peamine hirm oli, et tema lapsed müüakse tema juurest ära.

Ja nad vihjavad kaotusele ja mahajäetusele, mis võib veel tulla, kuid mille võimalus on rõhuv. Isegi kui nad kunagi ei jõua, on neil ikkagi liiga suur kulu.


Troopilisest kosmosest

Kuni 19. detsembrini Gagosian, 522 West 21st Street, New York, 212 741 1717 ; gagosian.com. Kohtumine soovitatud.