Muuseumis 9/11, Räägime läbi identiteedikriisi

Kaheksa aasta jooksul, mil rahvuslikule 11. septembri memoriaalile muuseumi kavandati, on tülid seganud iga sammu.

See tundus tol ajal iseenesestmõistetav: 11. septembri 2001 sündmuste dokumenteerimisele pühendatud muuseum peaks sisaldama fotosid kaaperdajatest, kes muutsid neli reisilennukit rakettidega. Siis kaks ja pool aastat tagasi tehti piltide kasutamise plaanid avalikuks.

New Yorgi tuletõrjeülem protestis, et selline väljapanek austaks terroriste, kes hävitasid Maailma Kaubanduskeskuse. New York Posti juhtkiri nimetas seda ideed kohutavaks. Päästjaid, ellujäänuid ja ohvrite perekondi esindavad grupid küsisid, kuidas keegi võiks üldse mõelda oma sugulasi, kolleege ja sõpru tapnud meeste näo näitamisele.

Viha üllatas mõned muuseumiametnikud.



Te ei loo holokausti muuseumi ega ütle, et selle tegid natsid, ütles memoriaali ja muuseumi sihtasutuse tegevjuht Joseph Daniels.

Sellised on suurepärased tundlikkused, mis ümbritsevad iga detaili loomisel Riiklik 11. septembri memoriaalmuuseum , mis ehitatakse maale, mida paljud austavad kui pühitsetud maad. Kaheksa planeerimisaasta jooksul on igal sammul olnud tülisid. Muuseumi rahastamise pärast on olnud kibedaid võitlusi, mis on lükanud selle avamise edasi vähemalt järgmise aastani, aga ka jätkuvad vaidlused selle asukoha üle, seitse korrust maa all; milliseid säilmeid tuleks eksponeerida; ja kus peaksid puhkama tundmatud inimjäänused.

Isegi kingipoes müüdavad suveniiri võtmehoidjad on muutunud pahameele keskpunktiks.

Kuid miski pole olnud keerulisem kui loo jutustamise väljamõtlemine.

Möödunud 11. septembril avatud uppunud graniidist basseinid, mis hõivavad langenud tornide jalajälgi, kavandati leina- ja surnute mälestamise paikadeks. Ometi pole väljakul kusagil isegi mainitud terrorirünnakuid, mis põhjustasid hävingu. Ajaloo dokumenteerimise ja tõlgendamise töö on jäetud muuseumile ning see on vastuoludest pakatav ettevõtmine.

Uue muuseumi direktor Alice Greenwald ja tema meeskond peavad üheaegselt austama surnuid ja ellujäänuid; säilitama arheoloogilist ala ja selle esemeid; ja proovige pakkuda kunagisele mõeldamatule sündmusele arusaadavat seletust. Nad peavad rääkima väga erineva publikuga, sealhulgas tunnistajaid sündmuskohal ja kogu maailmas, aga ka lapsi, kes on sündinud kaua pärast rusude koristamist. Ja paljudel kuulajatel on pikad ja sügavalt tunnetatud arvamused selle kohta, kuidas muuseum peaks kujunema.

Kelle tõde selles muuseumis on? küsis Sally Rainhard , kelle tuletõrjujast poeg Christian suri põhjatornis.

Isegi nimi - Memoriaalmuuseum - on oma mõistes vastuoluline. Näiteks mälestusmärgi kontekstis on 17 jala pikkune kahetonnine risttala, kus koristustööde ajal iga päev missat peeti, püha reliikvia, ikoon, mis vibreerib emotsionaalsest ja ideoloogilisest resonantsist. Muuseumis on see sama rauatükk lihtsalt tõendiks. Nii on ka 19 kaaperdaja fotodega: need on ühtaegu nii dokumentatsioon kui ka jäledused.

Muuseumid seisnevad mõistmises, mineviku mõtestamises, ütles James Gardner, kes juhib riigi seadusandlikke arhiive, presidendi raamatukogusid ja muuseume. Mälestusmärk täidab teistsuguse vajaduse; see seisneb vaatajas tunnete mäletamises ja esilekutsumises ning see funktsioon on muuseumide tegevusega vastuolus.

Vastuoluliste kohustuste ühitamine ajaloo täpse täpsusega jutustamiseks, kangelaslikkuse mälestuseks jäädvustamiseks ja tervenemise edendamiseks nõudis paratamatult kompromisse.

Keegi ei osanud ette näha, kui palju.

Valu läbi sõelumine

Kuna pr Greenwald on Washingtonis asuva Ameerika Ühendriikide holokausti memoriaalmuuseumi endine direktor ja 19-aastane veteran, teab ta kohutavatest asjadest palju. Kuid isegi see muuseum ei pidanud maadlema väljakutsega, et ehitada seda kohta, kus õudused juhtusid ja kui ohvrite perekonnad leinasid.

Alates 11. septembri muuseumi direktoriks nimetamisest 2006. aastal on pr Greenwald pärinud suure osa umbusust, mida mõned perekonnad tunnevad saidi arendamisega seotud ametnike, eriti linnapea Michael R. Bloombergi suhtes, kes ühel hetkel ütles, et kui ta oleks leinaja, ta imeks selle üles ja läks käima.

Eelkõige on paljud pered ärritunud plaani pärast paigutada maa-alusesse muuseumi umbes 14 000 surnute tuvastamata või taotlemata jäänust – tavaliselt luufragmente või kuivanud koetükke. Hoidlat kontrollib linna arst ja see on suletud kõigist peale pereliikmete. Külastajad näevad lihtsalt välisseina, millele on kirjutatud Vergiliuse tsitaat: Ükski päev ei kustuta teid aja mälust.

Seitseteist pereliiget on otsuse taasavamiseks linna vastu hagi esitanud. Nad peavad säilmete paigutamist maa alla muuseumisse alandavaks. Rosaleen Tallon , kelle tuletõrjuja vend Sean suri põhjatornis, ütles, et tundlikkus peegeldus muuseumi otsuses varuda oma kingipood 40-dollariliste suveniiridega võtmehoidjaid, millele on graveeritud Vergiliuse lause.

Ta ütles, et nad turustavad võtmehoidjatel meie lähedaste hauakive. Kui vastik see on?

Kuid pr Greenwaldi jaoks kujutas otsus säilmete maa all hoida sama tõsist pingutust täita kauaaegne lubadus teistele peredele, kes olid püüdnud ennekõike tagada, et säilmed jääksid aluskivimitesse.

Ta ütles, et konkureerivate visioonidega žongleerimine selle kohta, milline muuseum peaks olema, on olnud väga raske, põnev ja väljakutseid pakkuv protsess.

Pilt

Krediit...Õhuke disain kohalike projektidega

Pr Greenwald jõudis kogu aeg erinevate valijaskondadeni, kutsudes muuseumi juhatust abistama mõningaid mõjukamaid ja otsekohesemaid mängijaid. Seda juhtis linnapea Bloomberg ja sinna kuulus esimene aselinnapea Patricia E. Harris. Nimekirja 11 pereliikme hulgas oli Debra Burlingame , kes kaotas Pentagoni rünnakus oma venna, American Airlinesi piloodi. Ta juhtis edukalt kampaaniat kavandatava rahvusvahelise vabaduskeskuse vastu nullpunktis, mis oleks jutustanud 11. septembri lugu ülemaailmse vabadusvõitluse kontekstis. Ka komisjonis oli Howard W. Lutnick , ettevõtte Cantor Fitzgeraldi tegevjuht, kes kaotas rünnakus 658 töötajat, sealhulgas hr Lutnicki venna.

Pr Greenwald joonistas veelgi laiema ringi, hoides käes a arutelude sari sellistel teemadel nagu häiriva materjali eksponeerimine ja inimjäänuste käsitlemine. See oli kurnav protsess koos kümnete vestlustega, mille käigus küsiti vähemalt 25 ellujäänu ja ohvrite pereliikmete arvamust; 55 lähedalasuvat elanikku ning ettevõtete, kogukonna ja valitsuse esindajaid; 7 säilituskaitsjat; 12 vormiriietust pääste- ja päästetöötajat; 9 religioonidevahelist ja mitmekultuurilist esindajat; 78 muuseumi- ja haridusspetsialisti; 8 sotsiaal- ja nõustamisspetsialisti; ja 60 sihtasutuse töötajat.

Vestluste jätkudes kerkis pinnale peen kaart lõhedest, mis kulgesid mööda klassi-, geograafilisi ja poliitilisi jooni: New Yorklased leidsid, et autsaiderid sekkusid; mundris päästetöötajate pered olid Wall Streeti elanike rahalise mõju pärast nördinud; kriitikud põlgasid neid, kes olid valmis kompromisse tegema.

Näiteks proua Regenhard nimetas mõnda osalejat paksuks kassiks, VIP-i ja täidisega ülikondadeks ning ütles, et need esindavad pigem puhast ja lihtsat tokenismi kui tõelist perekondlikku panust.

Seevastu New Yorgi tuletõrjeülem Salvatore J. Cassano hindas vestlused õnnestunuks. See ei tähenda, et kõik said, mida nad tahtsid, kuid neid kuuldi, ütles ta.

Tõepoolest, mõne silmapaistva erandiga proua Greenwaldi, väikest punaste juustega naist, on laialdaselt kiidetud nii kuraatori otsustusvõime kui ka diplomaatiliste oskuste eest.

Ta on suhtunud sellesse asjasse tundlikult, ütles Charles Wolf, kelle naine Katherine rünnakus hukkus ja kes osales aruteludel. Tema on see, kes andis meile kõigile kogu protsessis kindlustunde.

Pr Greenwaldi abistas üheksast nõunikust koosnev köögikapp, sealhulgas linna kultuurivolinik Kate D. Levin; Jane Rosenthal, Tribeca filmifestivali asutaja; ja käputäis õpetlasi nagu James E. Young , Edward T. Linenthal, ja kodusõja ajaloolane David Blight . Nad kohtusid kaks või kolm korda aastas ja olid nii kõlakoja kui proovikivina.

Hr Blight, kes ühel hetkel kaalus muuseumi loomisest raamatu kirjutamist, ütles, et tema jaoks on esmatähtis küsimus, millise sõnumi võtavad külastajad endaga kaasa: kas nad lahkuvad, teades, miks see juhtus ja selle tagajärjed? Või liigutab neid ainult katastroofi jõud? Kui see on ainult viimane, on muuseum läbikukkunud.

Rasked otsused

Kõik nõustuvad, et muuseumi ülesanne on rääkida tõtt. Küsimus on aga selles, kui palju on tõde.

Muuseumis on üle 4000 artefakti alates pulmapaelast kuni 15-tonnise mitme torni korruse komposiidini, mis kukkusid kokku nagu pannkoogid ja sulasid seejärel kokku. Seal on fotosid akendest välja hüppavatest meestest ja naistest, põlenud ja moonutatud kehadest, laiali pillutud ja verest läbiimbunud jäsemetest, nii kohutavad pildid, et panid proovile maitse ja sobivuse piirid.

Seal on tuhandeid ahistavaid esimese isiku mälestusi ning ellujäänute ja tunnistajate fotosid ja videoid, millest paljud on toored. Paljude ohvrite viimased telefonikõned suudeti säilitada. 93. lennu kokpiti salvesti jäädvustas kaaperdajate viimased sõnad ja stjuardessi anumise tema elu eest.

Milline neist peaks olema välja pandud?

Peame edastama tõde, ilma et see meid täielikult muserdaks, ütles tegevjuht hr Daniels. Me ei taha inimesi ümber traumeerida.

Mõne kuu jooksul pärast seda, kui pr Greenwald asus elama oma kontorisse Alam-Manhattanil aadressil 1 Liberty Plaza, kutsus pr Greenwald katastroofipsühholoogi Grady P. Bray, kes konsulteeris tuletõrjeosakonnaga pärast 11. septembrit, rääkima töötajate ja nõustajatega. Ta selgitas, et salvestise kuulamine võib olla häirivam kui pildi nägemine, sest see nõuab rohkem kujutlusvõimet.

Mõistus on jäetud looma illusiooni sellest, mis toimub, ütles hr Bray. Isikupärastame asju, mida me nii hästi ei näe.

Neid probleeme silmas pidades vaatasid kuraatorid läbi sadu salvestisi. Näiteks põhjatorni tabanud American Airlinesi 11. lennu stjuardess Betty Ongi perekond andis muuseumile lindi, milles ta kirjeldas rahulikult maapealset kontrolli tema ümber toimuvast terrorist.

See on kõige tähelepanuväärsem sunniviisilise professionaalsuse demonstratsioon, mida ma arvan, et keegi kunagi kuuleb, ja nad tahtsid, et me selle kaasaksime, sest nad arvasid, et see ütleb nii mõndagi tema kohta, ütles pr Greenwald.

Perekond Mary Fetchet , fondi nõuandekogu liige, kinkis oma 24-aastase poja Bradi viimase telefonikõne salvestuse lõunatornist, öeldes, et ta ei muretseks.

Kolmas salvestis oli 911 operaatorist, kes üritas naist tema kohutavatel viimastel hetkedel hellalt lohutada.

Pilt

Krediit...James Estrin / The New York Times

Proua Greenwald mõtles kuulamise ajal muuseumi konsultandi kommentaarile Barbara Kirshenblatt-Gimblett . Ma ei unusta seda kunagi, sest see kiskus mind lihtsalt lõhki, kui ta seda ütles, et me peame vaatlema seda tüüpi materjali kui teist inimjäänuste vormi, ütles pr Greenwald. Peame seda mõistlikult kasutama.

Lõpuks otsustasid nad teha Brad Fetcheti ja Betty Ongi hääled kättesaadavaks ning arhiveerida teised. See ei olnud mõeldud avalikuks hetkeks, ütles pr Greenwald hädaabikõne kohta. Peame olema ettevaatlikud, et mitte olla ekspluateerivad, olema tundlikud selle suhtes, mis on avaliku muuseumi keskkonnas kohane.

Aja jooksul tõmbus meeskond ka graafilise tapatalgute eksponeerimisest kaugemale. Kuraatorid järgisid suuniseid, mida kasutas Oklahoma City riiklik memoriaal ja muuseum , mis meenutab 1995. aastal Timothy McVeighi poolt Alfred P. Murrah' föderaalhoone pommirünnakut, milles hukkus 168 inimest. Me ei näita kehaosi, vaid näitame verd, ütles selle muuseumi tegevdirektor Kari F. Watkins ühes intervjuus.

Pr Greenwald selgitas, et õuduse edastamiseks on teisigi viise, nagu siis, kui see peegeldub tunnistajate nägudel. Ajalooline reaalsus on see, et Alam-Manhattanil risusid kehaosad, ütles ta. Me ei tunne vajadust seda välja näidata.

Programmikomitee, nõustajad ja töötajad vaatasid täiendavalt läbi eriti ärritavad teemad. Arvamused selle kohta, kas lisada pildid lõksu jäänud ohvritest, kes leegitsevatest tornidest hüppavad, olid erinevad. Tuletõrjeülem härra Cassano oli vastu.

Ma ei arvanud, et oleks lugupidav näidata inimesi akendest välja hüppamas, ütles ta ja lisas, et tuletõrje mälestusraamatus sellised pildid on välistatud. Minu arvates oli see liiga graafiline.

Pärast korduvaid arutelusid otsustasid pr Greenwald ja hr Daniels kasutada fotosid, kuid mitte videot ja ainult siis, kui hüppajat ei õnnestunud tuvastada.

Siiski võib materjal olla laastav.

Isegi meie kõik, kes me siin töötame, kui ma näituse killukesi näen, ütles hr Daniels hingetõmbeks tehes, et see on väga võimas.

Kui hr Bray töötajatega rääkis, avastas ta, et mõnel inimesel ilmnesid juba tõsise stressi sümptomid, mis tulenevad helilintide ja suuliste lugude kuulamisest ning fotode ülevaatamisest tund-tunni järel, päevast päeva.

Sõna otseses mõttes oli see 'Aha' hetk, meenutas hr Bray. Töötajad ei mõistnud, et tehtav töö mõjutas oluliselt uusi probleeme kodus ja nende suhetes.

Proua Greenwaldi õppetund oli pigem pakkuda külastajatele valikuvõimalusi, mitte saata neid sunniviisilisele marssile.

Nii et arhitektuurne projekt hõlmab varaseid väljumisi muuseumi marsruudil, mis võimaldab hättasattunud külastajatel välja pääseda, ilma et peaksid kogu näitust läbima. Häiriv materjal eraldatakse vaheseintega või asetatakse alkoovidesse. Need, kes soovivad lisateavet, võivad peatuda ühes mitmest kioskist, et pääseda ligi muuseumi arhiivi.

Proua Greenwaldi meeskond on hoolikalt läbi viinud emotsionaalse teekonna, mille iga külastaja läbib, alates hetkest, kui keegi siseneb väljakul asuvasse muuseumi klaaspaviljoni ja laskub seitse korrust madalamale kivimile. Järk-järgult veeretatakse lugu välja. See algab 11. septembril 2001 kell 8.30 tehtud fotoga, mille mõõtmed on 8 x 10 jalga ja 7 tolli, New Yorgi ülevast siluetist koos Maailma Kaubanduskeskuse tornidega, mis ulatuvad Crayola-sinise taevani.

See on maailm enne, ütles pr Greenwald. Süütus.

Umbes 4000 muuseumi 110 000 ruutjalast avalikust ruumist on pühendatud ohvrite austamisele, esemete ja fotodega igast 2977 inimesest, kes suri 11. septembril ja kuuest, kes surid 1993. aastal, kui terroristid asetasid kaubanduskeskusesse pommi. Keskne garaaž.

11. septembri tormilised sündmused õhus ja maa peal New Yorgis ; Washington; ja Shanksville, Pa., avanevad suulise ajaloo, ajakava ja fotode kaudu.

Otsustasime alustada sellest, mida inimesed sel päeval nägid, ütles pr Greenwald ja selgitas, et tuttavaid pilte – nagu neid, mis televisioonis ja trükis sadu kordi vilkusid – on lihtsam töödelda.

Pr Greenwaldi sõnul ehitasid disainerid mõne hingamisruumi, et anda külastajatele aega taastuda. Ajulisem teema – Al Qaeda ajalugu – järgib intensiivselt emotsionaalset päeva jutustamist.

Väljas on ka eksponaate tornide ehitamisest, kadunukeste plakatitest, austusavalduste väljavalamisest.

Taastamise ja reageerimise aruanne algab 12. septembrist 2001 ja hõlmab ka Afganistani sõja algust. See lõpeb 30. mail 2002, mil lõplik objekt nullist puhastati, ütles pr Greenwald. Muud sündmused ja probleemid, nagu Patriot Act ja 9/11 komisjon , käsitletakse temaatiliselt, kui küsimusi, mis käsitlevad näiteks pinget kodanikuvabaduste ja riikliku julgeoleku vahel või juhtunu uurimist. Valida, milliseid hetki esile tõsta, mis võib olla poliitiline kaklus, on antud arvutile, mis projitseerib seinale pidevalt muutuvaid uudisteartikleid, nagu valib statistiline algoritm.

Pilt

Krediit...Fred R. Conrad/The New York Times

Lõpus seisavad külastajad silmitsi sisuliselt arheoloogilise väljakaevamisega – lõiguga hüppeliselt 60 jala kõrgusest lägaseinast, mis ehitati Maailma Kaubanduskeskuse ala projekteerimisel Hudsoni jõe tagasihoidmiseks. Te saate ise tunnistajaks, ütles pr Greenwald.

Läheduses on monumentaalsed esemed juba paigaldatud: painutatud talad kohast, kus 767 reaktiivlennuki nina 11. rammis esimest korda põhjatorni kell 8.46 ja konfigureeris ümber valitseva globaalse korra; Redelikompanii 3 puruks löödud tuletõrjeauto; risttala, kus taastustöötajad kogunesid igapäevasele missale; ja viimane ese, mis nullist eemaldati, 60-tonnine ja 36 jala pikkune terassammas lõunatornist, mis oli olnud ajutine pühamu.

Valikud jäävad. Seni puuduvad ruumist komposiidid, kokkusurutud põrandate tükid. Paljud ametnikud ja pereliikmed ütlevad, et just nemad püüavad sel päeval valla päästetud hävitavat jõudu ehk kõige paremini kinni.

See on midagi, mida inimesed 50 aasta pärast peaksid nägema, ütles tuletõrjeülem hr Cassano.

Mõned perekonnad on siiski mures, et hoolimata kinnitustest ja katsetest võivad komposiidid sisaldada kehaosa.

Muuseumiametnike arvates oli see väga huvitav eksponaat, ütles Diane Horning, kes kaotas oma 26-aastase poja Matthew. Meie jaoks olid need inimjäänused.

Terrori näod

Nagu rida pühas tekstis, tekitas üksainus lause muuseumi juhistes hulga vastuolulisi kommentaare: eksponaadid peaksid uurima terroristide kohta teadaolevat faktilist esitust, sealhulgas nende ettevalmistamise meetodeid ja vahendeid.

See lause oli üks Lower Manhattani arengukorporatsiooni soovitused enne kui ta andis 2006. aastal vastutuse memoriaali ja muuseumi eest sihtasutusele üle. Kaks lehekülge suuniseid, mille koostas ettevõtte 27-liikmeline muuseumide nõuandekomitee pärast konsulteerimist seitsme nõustajaga ja 1070 avaliku kommentaari läbivaatamist, võeti praegu vastu ametliku planeerimisdokumendina tuntud kui Maailma Kaubanduskeskuse sihtasutuse riiklik 11. septembri memoriaal ja muuseum.

Talmudilaadne analüüs algas kohe. Kuidas peaks muuseum näiteks käsitlema teabetulva terroristide eraelu ja valitsuse mammutijuurdluse paljastatud plaanide kohta?

Muuseumil oli ainulaadne võimalus joonistada meestest võib-olla kõige üksikasjalikum ja nüansirikkaim portree, kuid probleem oli just selles. Ametnikud olid ettevaatlikud selle suhtes, et neid püüti mõrvarite inimlikuks muutmiseks liiga teha.

2008. aastaks ütles muuseumi peavarahoidja Jan Ramirez: „Me taandusime sellisest põhjalikust esitlusest.

Kuvatakse ainult tõendid, mis tõestasid kaaperdajate süüd. Proua Ramirez selgitas, et nende probleemide kohta pole psühhoanalüüsi kriipsugi. Te ei tahaks kunagi tekitada nende elus sellist huvi, mis võiks potentsiaalselt edendada mõnda teist innukast.

Terroristide motiivide selgitamine tekitas sarnaseid muresid. Mõnede ohvrite perede jaoks on 11. septembri põhjuse küsimine sõna otseses mõttes labane, ütles rabi Irwin Kula. Riiklik juudi õppimise ja juhtimise keskus ja vestlussarjas osaleja. See on nagu ohvri süüdistamine.

Proua Greenwald ütles, et teised pered võtsid mul sõna otseses mõttes reväärist kinni ja ütlesid: 'Ära valgendage seda, te peate lugu rääkima.'

Rünnakute mõtestamine on aga raske ilma ründajate kaebustesse süvenemata. Lõpuks, ütles hr Daniels, arutlesid nad: Al Qaeda oli vastutav. Seetõttu vaatasime Al Qaeda tõus , ja see oli 80ndatel.

Nii alustab muuseum lugu 1979. aastal Nõukogude invasiooniga Afganistani, kus USA toel võimule saanud radikaalsed islamivõitlejad andsid hiljem Osama bin Ladenile ja Al Qaedale turvalise varjupaiga.

Lõppkokkuvõttes pole see muuseum, mille loob või kujundab komisjon, ütles hr Daniels. Me kuulame kõiki, kuid lõpuks peame tegema otsuse.

Pärast pausi lisas ta: 'Mugavuse tase on peaaegu selline, et meid kritiseeritakse, ükskõik mida.

Mälestamise ja dokumenteerimise vaheline köievedu on haaratud vihastesse vaidlustesse kaaperdajate fotode eksponeerimise üle.

Hr Danielsi jaoks on muuseumi esmane kohustus säilitada juhtunu ajalugu ja seetõttu pidas ta fotode olemasolu iseenesestmõistetavaks.

Pilt

Krediit...Fred R. Conrad/The New York Times

Kuid kurjategijate ja vaenlaste kujutamine on harva lihtne, nagu hr Blight märkis. Enamik narratiive kuvatakse aadressil Kodusõja lahinguväljad Orjapidamist hakati konflikti põhjusena mainima alles umbes 10–15 aastat tagasi.

Hr Daniels sai sellest õppetunnist teada 10. septembril 2009, kui ta esitluse ajal mainis fotosid ja võimalust, et osa kaaperdajate sõnadest pannakse muuseumisse. Kui ta järgmisel päeval The New York Posti avas, avastas ta, et selle toimetus oli idee hukka mõistnud.

Härra Cassano ütles, et ka tema oli selle vastu. Lugu tuleb rääkida, ütles ta, kuid lisas, et ta ei arva, et kaaperdajatele tuleks anda au, et nad saaksid muuseumis oma pildid, mis näitavad kõiki teisi, kes tapeti.

Seejärel pandi küsimus konsultatiivsele konveierile. Pr Greenwald pühendas sellele planeerimisvestluse. Tema, hr Daniels ja käputäis töötajaid külastasid Oklahoma City memoriaalmuuseumi, mis oli silmitsi sarnaste probleemidega. Oklahoma kuberner Frank Keating oli algselt vastu 1997. aastal süüdi mõistetud ja 2001. aastal hukatud hr McVeighi pildi näitamisele, ütles direktor pr Watkins. Kuid tema jaoks oli oluline näidata, kui uskumatult normaalne Timothy McVeigh välja nägi, nagu kõrvalmajas elav mees. Lõpuks näidati tema pilti.

Ajaloolastel oli kaaperdajate fotosid kasutada täiendavaid põhjuseid. On kõik need vandenõuteooriad, mille kohaselt tegid seda juudid või C.I.A. Bernard Haykel , Princetoni ülikooli Lähis-Ida uuringute professor, kuid me teame täpselt, kes nad olid.

Vandenõufantaasiad püsivad. Ma saan endiselt vändaga telefonikõnesid, mis viitavad sellele, et meie poeg on veel elus, ütles David Beamer, kelle poeg Todd , oli üks käputäiest meestest, kes üritasid lennu 93 kaaperdajatest võitu saada, enne kui see Shanksville'is alla kukkus. Ma usun, et on oluline ja asjakohane, et nimed, näod ja hääled on osa selle päeva tegelikkusest.

Kui programmikomitee hääletas kaaperdajate häälte kokpiti salvestuse esitamise üle, ütles hr Daniels, et kõik seal ütlesid jah.

Fotode üle otsustamine oli vaevarikkam. Nad otsustasid pilte vähendada 6 x 4 tollilt 2 x 1,5 tollile, näod on pisipildist pisut suuremad. Ja neil on F.B.I. tõendite kleebised. lisatud.

Washingtoni visiidil avastas proua Ramirez, et F.B.I. oli hädas sarnaste küsimustega omaenda 11. septembri näituse kohta. Korraldajad kaalusid ühe võimalusena panna kaaperdajate fotod äärikule, et külastajad saaksid vältida otsest vastasseisu. Ehkki agentuur postitas need lõpuks seinale, laenasid muuseumiametnikud idee paigutada fotod kitsas vaheseintega niššisse kaldus tahvlile. Inimesed peaksid füüsiliselt pöörduma ja alla vaatama, et neid näha, ütles pr Greenwald.

Selles ruumis on nende tegevuse dokumentatsioon, sealhulgas tsitaadid nende lõpparuannetest, mis kinnitavad nende osalemist. Ta ütles, et me lubame neil end massimõrvarina süüdistada, mitte ei anna neile platvormi propagandaks.

Pr Greenwald ütles, et tema töötajad arvutasid välja, et Al Qaeda ja kaaperdajate ajalugu moodustas näitusepinnast vaid väikese osa.

Pr Burlingame tabas tunnete keerise. Vaatamata kahtlustele nõustus ta lõpuks, et kaaperdajate fotosid tuleks näidata, sest me peame rääkima 11. septembri lugu ausalt ja täielikult. Kuid ta lisas, et üks mu enda vendadest helistas mulle, et öelda: 'Ma ei taha nende nägusid näha.'

Arenev ajalugu

Paljud otsused, mida pr Greenwald ja tema kolleegid täna teevad, võivad tulevikus jääda tegemata. Tundlikkus on kindlasti erinev 10 või 20 aasta pärast. Tulevased kuraatorid valivad aja möödudes, ahastuse leevenedes ja Ameerika positsiooni muutudes maailmas teisiti.

Nagu pr Greenwald ütles, on see muuseum ilma lõputa.

Praegu aga rõhutab riiklik 11. septembri memoriaalmuuseum loo lootuse üle meeleheitest ning päästetööde vastupidavust ja ennastsalgavust, mitte selle äpardusi.

See on disaini järgi. Alam-Manhattani Arengukorporatsiooni algsed juhised suunasid muuseumi konkreetselt kirjeldama kangelaslikkuse, ohverduse ja inimeste leidlikkuse levikut rünnakute ajal ja nende järel.

Kuidas siis toime tulla vähem kui kangelaslike hetkedega?

Näiteks päästjate vahelised siderikked, mis aitasid kaasa päeva kaskaadkatastroofidele, ja hukkunute arv, mis hõlmas 343 tuletõrjujat . Või järgnenud rüüstamine, mis kesklinna elanikke nördimust tekitas.

Proua Ramirez ütles, et 11. septembri muuseum sisaldab siderikkeid, kuid need ei domineeri politsei ja tuletõrjujate reageerimise loos. Sama kehtib ka varguste kohta. Proua Ramirez ütles, et nende üle kurdavad suulised ajalood kuuluvad muuseumi arhiivi, kuid mitte püsiekspositsioonis. Ta ütles, et mida rohkem nad kuulasid, seda rohkem mõistsid nad, et need juhtumid ei olnud meie räägitava loo jaoks olulised.

Sarnane lähenemine juhtis muuseumis rünnakute tekitatud vihaste reaktsioonide käsitlemist. Proua Ramirez ütles, et muuseumil ei ole kohane toetada vastusena viha või militarismi. Nii et näiteks vägivalda propageerivate protestijate fotosid lisatakse tõenäoliselt ainult videoprojektsioonidesse, mis jäädvustavad mitmesuguseid reaktsioone, võimaldades vaatajatel näha, et see sentiment muutub seejärel teisele ja teisele meeleolule, ütles ta.

Töötajad tunnistavad, et on kohati loovutanud autoriteeti ja astunud sammu tagasi lõpliku põhinarratiivi loomisest, toimides selle asemel koondajana.

See ei ole alati autoriteetne muuseum, ütles pr Greenwald. See puudutab kollektiivset mälu.