Met-is, raskemetall mandri mastaabis

'Viimase rüütli' keskmes oleva keisri Maximilian I jaoks oli raudrüü nii propaganda kui ka kaitse jaoks.

Maximilian I kindad, umbes 1490, näitusel The Last Knight: The Art, Armor and Ambition of Maximilian I Metropolitan Museum of Art.
Viimane rüütel: Maximilian I kunst, raudrüü ja ambitsioon
NYT kriitiku valik

Sõda on jõud, mis annab meile tähenduse, kirjutas veteran väliskorrespondent Chris Hedges – kõnekäänd, mille ta esitas tigeda irooniaga. Sõda võib koguda teie väikese inimelu igava ja näruse savi ja kujundada teid kangelaseks või märtriks. Sõda summutab jõhkrat võimu ja kapitali ebavõrdsust ning toob teid sisse austusavaldustega. Sõda on jutuvestja, mille lugu on nii suursugune ja rikutud, et isegi surm muutub ilusaks.

Viissada aastat tagasi, poliitilise mässu ja majandusliku ärevuse hetkel, tõusis juht, kes mõistis võitlusliku kujutlusvõime avalikku võlu ja seda, kuidas sõda võib aadlikust muuta üliinimese sarnaseks. Ta oli Keiser Maximilian I Püha Rooma impeeriumist ja Austrias valitsevast nürist pärandist tõusis ta renessansiajastu Euroopa üheks võimsamaks juhiks, kes juhtis territooriume tänapäeva Hollandist kuni Horvaatiani välja. Tal oli lahinguväljal mõningaid edusamme, ometi ei toonud ta nime peamiselt sõjalise võimekuse tõttu. See oli pilte sõdalasest keisrist ja avalikud rüütelliku hiilguse vaatemängud, mis tegi Maximilianist legendi.



Viimane rüütel: Maximilian I kunst, raudrüü ja ambitsioon Metropolitani kunstimuuseumis toimuv suurejooneline ja heavy metali näitus kirjeldab selle kõige elegantsema Habsburgide propagandisti järeleandmatut tõusu. See on suurim relvade ja soomuste näitus, mida Met on aastakümnete jooksul esitanud ja mille on korraldanud muuseumi osakonda juhtiv Pierre Terjanian. Kuigi see on hambuni relvastatud toretsevate sõjaväevarustusega – mõeldud nii funktsioonide kui ka moe jaoks ning nii meestele kui ka hobustele –, leiate sealt ka maale, illustreeritud raamatuid ja pidulikke pilte, mis on tehtud 15. sajandi lõpu kõige kuumema uue tehnoloogiaga: graafika. .

Pilt

Krediit...Kunsthistorisches Museum, Viin.

See on mõnes mõttes keeruline saade ja ajaloolised üksikasjad võivad teie eest põgeneda, kui te ei uuri hoolikalt selle ajakavasid ja seinatekste. Kuid „Viimane rüütel” ei räägi niivõrd Maximiliani eluloost, kuivõrd võimu toimimisest ning kunsti, trükkimise ja etenduste kasutamisest poliitilise jõu kogumiseks.

Näitus hõlmab laenutusi ligi kolmekümnest muuseumist ja raamatukogust, sealhulgas vapustav soomusülikond esimeses galeriis siin 20-osaline ribi- ja kurrutatud terasest väljalöök, mis on rännanud Viini Kunsthistorisches Museumist . Vööjoon on tugevalt kitsenenud ning kindad on kaunistatud vasknaastude ja torudega. Vaadake agressiivselt stiilseid saapaid, mille jalapikkused naelad on nii teravad, et isegi Michael Jackson oleks pidanud neid kandmatuks.

Maximilian oleks paistnud hiilgav, kui ta 20-aastaselt seda välisoomust kandis. Tal oli vaja. Kaks aastat tagasi, aastal 1477, ta abiellus Burgundia Maarja , kellest sai isa surma järel tänapäeva Prantsusmaa, Belgia ja Hollandi territooriumide ainupärija. Burgundia õukond oli väga keerukas, kuid see oli peaaegu pankrotis ja troonil istunud naisega tabasid teda väljas teesklejad. Maximilianile, kes ei rääkinud prantsuse ega flaami keelt, kes ei saanud endale lubada isegi esialgseid reisikulusid Burgundiasse, meeldis Mary priiskavale elule ja ta oli valmis selle eest võitlema. Ja selleks, et veenda oma kaasaadlikke ja alamaid tema valitsemise legitiimsuses, pidi see muukeelse burgundi elanik etteaste tegema.

Pilt

Krediit...George Etheredge ajalehele The New York Times

Pilt

Krediit...George Etheredge ajalehele The New York Times

Pilt

Krediit...George Etheredge ajalehele The New York Times

Pilt

Krediit...George Etheredge ajalehele The New York Times

Lahingus, kus teised kuningad seisid tagaplaanil, kihutas Maximilian jalgsi sisse ja demonstreeris oma kartmatust, kutsudes kõik tulijad duellidesse. Tagasi linnas korraldas ta uhkeid mitmepäevaseid turniire, tormades kohalike aadlike ja välismaiste tšempionidega rituaalses, kuid siiski ohtlikus võitluses. Viimase rüütli kõige kaasahaaravamad galeriid vaatavad neid suurturniire, mis olid viis sajandit enne žanri nime saamist ei midagi muud kui performance-kunst.

Turniiridel osalejad kandsid spetsiaalset raudrüüd, millest mõned meenutasid sõjaaegseid rõivaid ja teised olid mõeldud ainult rahumeelseks võitluseks ning võitlesid torkadega, et vastast lahti saada või oma relv lõhestada (mis tähendas, et sa said tugeva löögi). Need võistlusturnavad raudrüüd võisid 15. sajandi standardite kohaselt olla selgelt kõrgtehnoloogilised. Kolmel terasest ja vasest rinnakilbil on sälgud, mis hoiavad kilpi, ja mehaanilised vedrud, mis lükkasid kilbi taeva poole, kui vastane lööb piisava jõuga, kui mängusaate helisignaali alandav lõplikkus. Hr Terjanian oletab, et Maximilian võis selle võitlusstiili välja mõelda, kuna see toimus ainult tema õukonnas.

Sellegipoolest on nende gladiaatorite rõivaste kõige peenemuse juures The Last Knighti kauneimad teosed väikesed guaššid ja joonistused, mis kujutavad joustereid, mida Maximilian tellis illustreerima. kergelt väljamõeldud eepos tema enda sõjategevusest.

Pilt

Krediit...George Etheredge ajalehele The New York Times

Pilt

Krediit...George Etheredge ajalehele The New York Times

Pilt

Krediit...George Etheredge ajalehele The New York Times

Nendes paberil töödes keiserlik alter ego nimega Freydal eesmärk on võita printsessi käsi, võistledes just nende vastastega, mille Maximilian alistas. Freydal ja tema konkurendid kannavad metsikuid peakatteid, mis on välja petetud sulgede või sarvedega, samas kui nende hobused on kaetud peentriibuliste siididega; puuotsad kilduvad õhus nagu šrapnell. Pärast pikka päeva kaldahoovis suunduvad tormakad naiste kleite kandes tantsupeole. Maximilianile meeldis hea maskeraad.

Vaevalt oli ta Brüsseli, Nürnbergi ja Milano relvavarade rikkaim klient ning mitmed selle saate kirjad ja kviitungid kinnitavad, et Maximilian nägi vaeva oma kindade ja kõrnete eest arveid tasumisega. Vahel tuleb aga raha teenimiseks raha kulutada – ja nagu mitmed siinsed keisri kirjad kinnitavad, oli soomustel palju rohkem kasutust kui pelgalt kaitseks. Soomused kujundasid kuvandi julgusest, vooruslikkusest ja meelekindlusest, mis paneks teie subjektid teid armastama ja teie vastased mõtleksid sissetungi üle kaks korda. See võiks toimida ka diplomaatia vahendina. Graveeritud raskeveokite bard (või hobuste turvis), mis avab The Last Knighti, oli kingitus noorele Henry VIII-le , kaasprints, kes armastas turnimist peaaegu sama palju kui Maximilian.

Pilt

Krediit...George Etheredge ajalehele The New York Times

Pilt

Krediit...George Etheredge ajalehele The New York Times

See, kes ei mäleta ennast oma elu jooksul, ei mäleta seda ka pärast oma surma ja ta unustatakse viimase põrutusega, sõnas Maximilian teises kergelt väljamõeldud narratiivis. Keiser hoolitses enda jäädvustamiseni, tellides nii kirjandusteoseid kui ka trükiseid – ennekõike hiiglaslikku Au kaar. See enam kui 11 jala pikkune ja 36 paberilehte hõlmav dementne enese ülistamise tegu ülistab tema esivanemaid, sõjavõite ja diplomaatilisi liite. (Trükkimiseks kulus 195 puuklotsi; Albrecht Dürer ja Albrecht Altdorfer olid paljude kunstnike seas, kes selle töö ette võtsid.)

Maximilian rühib ülaosas, näib oma praeguste eluaastate kohta väga noor välja, samas kui tema all peitub aakri suurune lahingustseen, jõunäitajad ja poeetilised üleskutsed keiserlikule suursugususele. Graafikatööna on Auvõlv maamärk. Poliitilise propagandatööna oleks isegi Põhja-Korea diktaator võinud selle üle võlli leida.

Maximilian suri 1519, redutseeriti a surma portree siin lihtsale vanamehele voodis – ja, pidades silmas kristliku surematust, andis kahetsev keiser korralduse teenindajatele tema surnukeha piitsutada, pea raseerida ja kõik hambad välja lüüa. Kuid ta ei osanud ette näha, kui kiiresti tunduvad tema rüütlitegevused antiiksed. Üle Atlandi ookeani avastati uus maailm ja Saksimaal oli professor Martin Luther naelutanud kirikuuksele mõned mõtted religioonist. Kaupmehed Lissabonist Veneetsiani teenisid varandust ja rüütellikkus muutus varasemast ajast peale hangumiseks.

Varauusaegne Euroopa koitis. Ususõjad olid algamas ja võistlustel oli veidi hilja. Kellest saaks Maximiliani järgse sajandi kuulsaim rüütel? Loll La Manchast, kallutab tuuleveskites.


Viimane rüütel: Maximilian I kunst, raudrüü ja ambitsioon

5. jaanuarini Manhattanil Metropolitani kunstimuuseumis; 212-535-771, metmuseum.org .