Marjorie Strider sureb 83-aastaselt; Popkunstniku satiiritud meesteajakirjad

Marjorie Strider

27. augustil suri oma kodus Saugertiesis Marjorie Strider, popkunstnik, kes õõnestas kavalalt oma meessoost kolleegide tarbimisharjumusi ja naiselikku vormi, luues pilte pakenditest, mille sisu immitses, ja naistest, kelle kumerused ulatusid pilditasandist. NY Ta oli 83-aastane.

Õetütar Linda Rattner Celle kinnitas oma surma, kuid ei täpsustanud põhjust.

Pr Strider oli üks New Yorgi popkunstnike esimesi laine ja kaasati 1964. aastal Pace Gallery esimesele rahvusvahelisele tüdrukutenäitusele koos mitme peagi liikumise tähega, sealhulgas Andy Warholi, Roy Lichtensteini ja Tomiga. Wesselmann. Ta ütles, et algselt ei pidanud ta oma teoseid popiks, kuid tal hakkas 1950. aastatel perspektiivselt tasapinnaliste maalide tegemisest igav ning hakkas pinnale lisama pappi ja puitu, et muuta need skulptuursemaks.



Ta tegi seda taimede ja köögiviljade maalidega, aga ka bikiinidega riietatud naiste heledate triptühhonidega, lisades nn väljajooniseid, et naiste rinnad ja tagumised pildist realistlikult välja paistaksid, mis on väljakutse passiivsele pilgule.

Ta kirjeldas oma pinup-maale meesteajakirjade satiirina ja koos nendega Tüdruk redisega, 1963. aasta teos, mis näitab naise koomiksilikku nägu, mille suu on sugestiivselt avatud ja erkpunane redis hammaste vahel, jääb tema tuntuimateks teosteks. Kuid proua Strider oli stiililiselt ja intellektuaalselt rahutu ning asus kiiresti edasi muudele töödele, millele tema varased maalid harva tähelepanu pälvisid.

Berta Walker, Massachusettsi osariigis Provincetownis asuva galerii omanik, kes tundis pr Striderit aastaid, ütles, et keeldus kunstivabrik olemast, kui galerii küsis temalt – tema allakäik ja päästmine.

Marjorie Virginia Strider sündis 26. jaanuaril 1931 Okla osariigis Guthrie's, teisena viiest lapsest. Tema isa oli tsemenditöövõtja ja ema oli sekretär Oklahoma City lähedal asuvas õhujõudude baasis ning juhtis ka kohalikke kampaaniaid kirjaoskuse parandamiseks.

Pr Strider õppis Kansas City kunstiinstituudis Missouris ja Oklahoma osariigi ülikoolis ning töötas enne 1957. aastal New Yorki kolimist kingapoe vitriinide kujundamisega. Ma ei tahtnud kunagi olla midagi muud kui kunstnik, ütles ta 2010. aasta intervjuus. Sellepärast pole mul kunagi lapsi olnud. Teadsin, et ma ei saa mõlemaga hakkama ja teen mõlemat hästi.

1960. aastal abiellus ta kunstniku ja kirjaniku Michael Kirbyga, kellest sai hiljem New Yorgi ülikooli teatri- ja etendusprofessor. Nad lahutasid 1969. aastal. Temast jäi leinama õde Nancy Rattner; vend James D. Strider; ja 11 vennatütart.

Ta elas aastaid visuaalsete kunstide koolis õpetades, elades SoHos, kui see naabruskond alles tekkis kunstnike naabruskonnana, ja hiljem TriBeCas. 1969. aastal oli ta üks kunstnike ja luuletajate rühma organisaatoritest, kes korraldas mitme kuu jooksul mõjuka avaliku etenduse nimega Street Works.

Vito Acconci jälgis neis juhuslikke võõraid inimesi, jäädes pildile, kui ta seda tegi. Adrian Piper salvestas tänavamüra ja esitas selle hiljem kahekordse kiirusega uuesti, kõndides samas piirkonnas, kus ta selle salvestas. Oma töö jaoks riputas proua Strider üle 30 tühja kullatud pildiraami erinevatesse kohtadesse tänavatel: tuletõrjehüdrandile, puule, maalitud seina äärde. Seejärel naasis ta mitme kuu jooksul idee juurde, muutes selle käiguga kontseptuaalsemaks; piirkonda, kuhu ta raamid riputas, naasis ta ja kattis suure vildist bänneri, millele oli kirjutatud sõnad Pildiraam.

1970ndatel töötas ta aastaid uretaanvahuga, luues tohutuid looklevaid installatsioone, mis näisid voolavat välja hoone akendest või trepikodadest. Hilisemad maalid naasis naiselikule vormile, kuid kasutas seda sageli abstraktsiooniga mängimiseks: lõualuu lähivõte, juuksed ja suu lahustuvad kõvaks jooneks ja erksaks värviks; bikiinipõhi ja sääred viie kolmnurga kompositsiooniharjutusena. Aastatel 1982–1985 tagasivaade tema tööle, mis sai alguse Skulptuurikeskus New Yorgis tuuritas mitmes USA linnas.

Ajal, mil naised võitlesid tugevasti kunstimaailmas nähtavuse pärast, oli proua Strider sageli kartmatu ja ukerdas teravalt oma avaliku kuvandit. Kunstiajakirja Avalanche 1971. aasta talvises numbris võttis ta välja terve leheküljelise kuulutuse, milles oli kujutatud end palja alutuna, hobuse seljas, veidi udune, ebatavaline pilt, mis näib olevat Gerhard Richteri aluseks. maalimine . Tema visadus, ütles ta intervjuus Jonathan Gamsile 2004. aasta raamatus Marjorie Strider: Dramatic Gestures, oli mõnikord ainus, mis teda läbi viis.

Ma uskusin neid mehi, kes kas otsesõnu ütlesid või vihjasid sellele, et naised pole päris kunstimaailmas võistlemiseks piisavalt head, ütles ta. Aga jumal tänatud, et see ei takistanud mul töötamast. Olen alati intensiivselt töötanud.