Tantsuarmastuse jaoks – sobiv kollektsioon

Patsy Tarr oma Central Park Westi korteris, vasakult Rauschenbergi pooltõde (Shiner), aastast 1987; Lichtensteini peegeldused: Half Face With Collar (1988); ja Calder’s Mobile (1961).

Hiljutisel pärastlõunal, kui tuul ja vihm lõi vastu tema Central Park Westis asuva korteri aknaid, seisis Patsy Tarr oma söögitoas, ümbritsetuna mõnest tema lemmikkunstiteosest. Robert Rauschenberg , Roy Lichtenstein ja Donald Judd. Läheduses rippus Barbara Morgani foto Merce Cunninghamist ja laua kohal rippus Alexander Calderi mobiiltelefon. Ta ütles, et kui me aknad avame, siis see tegelikult pöörleb.

Kahjuks ei olnud keerlev ilm. Pr Tarr, president 2wice kunstifond , mis annab välja 2wice'i ja Dance Ink – viimane number on nüüd välja antud – alustas kogumist 1980. aastate alguses plaaniga: osta koreograafidega koostööd teinud kunstnike teoseid.

Proua Tarr näeb tantsu ootamatutes kohtades. Ühes tema lemmikus Dovima elevantidega , Richard Avedoni 1955. aasta foto sellest modellist, mis poseeris kahe elevandi vahel tsirkuses, meenutab talle koreograaf Twyla Tharpi. Dovima on nende vanade, kortsus, raskete, aheldatud elevantide vahel, ütles proua Tarr. Ta kõrvutab kõrget ja madalat, tsirkust ja see paneb mind alati mõtlema Twyla koreograafiale.



Ta väärtustab Annie Leibovitzi fotot pr Tharpist Central Parkis tantsimas. Pr Tarr, kes kandis vanaaegset Geoffrey Beene'i kombinesooni – ta sobib selle rahvahulgaga täpselt – meenutas, kui ta esimest korda pr Tharpi töid nägi. Jalad olid seda balletti tehes nii kiired ja ülaosa läikis ja kehitas õlgu ning ma mõtlesin pidevalt: 'See on nii segamini!' ütles ta. Pr Tarr naeris vaimustusest. See teebki ta suurepäraseks.

Pilt

Krediit...Richard Avedoni fond; Tony Cicola / The New York Times

Mis lugu on Rauschenbergi taga?

See on Shiner , mida nimetatakse tema teoste rühmaks. Kõik särajad peegeldavad inimesi, kes maali vaatavad; pind muutub pidevalt. See on värvitud alumiiniumile. Näete? Sina ja mina oleme nüüd sisse maali. See maal on praktiliselt tants.

Kuidas sa selle toa kokku panid?

Nii on see olnud alates 80ndatest. Ma arvan, et alustasime Rauschenbergiga ja siis liikusime Juddi juurde [horisontaalne, peegeldava seljaga seinatöö, pole näidatud]. Mulle meeldis Trisha Browni tants nimega Newark ja ma arvasin, et tema koostöö temaga oli üks parimaid, mida ta kunagi teinud on. Judd tegeleb siseruumiga. Kui ma seda vaatan, mõtlen alati sellele, kuidas Trisha võis sellest läbi liikuda. The Liechtenstein tuli hiljem. Mind huvitavad eriti popartistid. 60ndad olid aastakümme, mil ma tõesti üles kasvasin, kuid praegu on nende artistide turg minust palju kaugemal, nii et praegu ma isegi ei vaata.

Kuidas kirjeldaksite oma maitset?

Peamiselt abstraktsed, peamiselt Ameerika ja peamiselt 50ndate ja 60ndate kunstnikud.

Miks?

Mulle meeldib väga elegantne töö. Ja kuna veedan nii palju aega kaasaegse tantsu vaatamisel, arvan, et olen hakanud armastama abstraktset kunsti: see kõik näeb välja nagu tants. [Naerab] Kui hakkasin 60ndate lõpus ja 70ndate alguses Merce'i töid vaatama, oli see täpselt selline: Oh! See on minu maitse.

Kas sa mõtled konkreetsetele tantsudele selles ruumis?

ma tõesti mitte. Ma mõtlen kunstnikele ja nende vaatenurgale ning sellele, kuidas kunst kuidagi selle vaatenurgaga kõneleb. Tantsus on see väga raske. Lähed etenduse lõpus koju tühjade kätega. Siin saate vaadata kunstnikke, kes jagavad koreograafiga filosoofiat: saate koreograafiga suhelda.