Louvre'i kunstiotsija jahib rüüstatud maale

Emmanuelle Polack on Prantsuse muuseumi jõupingutuste nägu varastatud teoste tagastamisel. Kuid mõned avastused on pannud ta tööandja täbarasse olukorda.

Emmanuelle Polack Louvre'i keskuses, kus on tema uurimistöö jaoks olulised materjalid.Krediit...Joann Pai New York Timesi jaoks

Toetavad



Jätkake põhiloo lugemist

PARIIIS – 1942. aasta juunis Nizzas Savoy hotelli suures saalis toimunud meeletu neljapäevasel oksjonil tegid ostjad pakkumise ühe Pariisi kunstihuvilise kabinetist pärit maalidele, skulptuuridele ja joonistustele. 445 müüdava tüki hulgas olid Degase, Delacroix', Renoiri ja Rodini teosed.

Müüki jälgiv administraator, kelle määras ametisse Prantsuse kollaboratsionist Vichy režiim, ja René Huyghe, Louvre’i maalide kuraator, teadsid kunstisõbra tegelikku identiteeti: edukas Pariisi advokaat Armand Isaac Dorville. Nad teadsid ka, et ta oli juut.

Pärast seda, kui Hitleri armeed 1940. aastal Pariisi tungisid ja selle okupeerisid, hakkas Vichy valitsus juute aktiivselt taga kiusama. Advokaadipraktikast keelatud Dorville põgenes Pariisist Lõuna-Prantsusmaal asuvasse okupeerimata vabatsooni. Ta suri seal loomulikel põhjustel 1941. aastal.

Louvre'i Huyghe ostis Prantsusmaa riiklike muuseumide nimel valitsuse vahenditega 12 partiid Dorville'i kollektsioonist ja Vichy võimud arestisid kogu oksjoni tulu vastavalt 1941. aasta aariastamisseadustele, mis võimaldasid tal üle võtta juutidele kuulunud isikliku vara. Kaks aastat hiljem küüditati viis Dorville'i pereliiget ja hukkusid Auschwitzis.

Teosed Dorville'i müügist Louvre'i kollektsioonis

11 fotot

Vaata slaidiseanssi

NMR; Louvre'i muuseumi kaudu

Dorville'i oksjoni kogu ajalugu oleks võinud jääda saladuseks, kui see poleks olnud 56-aastase kunstiajaloolase ja arhiiviuurija Emmanuelle Polack. Tema edu võti natside okupatsiooni ajal kahtlaselt omanikku vahetanud teoste päritolu avastamisel oli raha järgimine.

Prantsusmaa on silmitsi kriitikaga, et ta jääb sõja-aastatel rüüstatud kunstiteoste tuvastamisel ja tagastamisel maha sellistest riikidest nagu Saksamaa ja USA, ning viimasel ajal on Louvre püüdnud oma mainet ümber pöörata. Selle eesmärk on leida ja julgustada teoste algsete omanike järeltulijaid õiguspäraselt tagasi nõudma.

Aastaid kasvatasin okupatsiooni ajal kunstituru kohta salaaeda, ütles Polack ühes intervjuus. Ja lõpuks tunnistatakse, et see on uurimise jaoks ülioluline valdkond.

Tõde teeb meid vabaks, ütles hiljuti Louvre’i direktor Jean-Luc Martinez.

2020. aastal palkas ta Polacki muuseumi tagastamise uurimise avaliku näona. Kui ta mulle tööd pakkus, ütlesin endale: 'Ei, see pole võimalik,' ütles ta. Ja siis äkki avastasin end töötamas Louvre'i kollektsioonide südames. See on tõesti au.

Märtsis pani Louvre võrku kataloogi kogu oma kollektsioonist – peaaegu pool miljonit kunstiteost. Eraldi kategooria on enam kui 1700 varastatud kunstiteose minikollektsiooni jaoks, mis tagastati Prantsusmaale pärast Teist maailmasõda ja mida muuseum endiselt hoiab, sest õigusjärgseid omanikke pole välja tulnud. Teistes Prantsuse muuseumides on veel mitusada tööd.

Nende kohalolek on Prantsusmaa jaoks endiselt piinlik. Pärast Teist maailmasõda tagastati umbes 61 000 varastatud maali, skulptuuri ja muud kunstiteost; sõjajärgne valitsus andis neist 45 000 kiiresti üle ellujäänutele ja pärijatele, kuid müüs veel tuhandeid ja jättis raha endale. Neid, mis jäävad Prantsuse muuseumidesse, nimetatakse mõnikord orbudeks.

Pilt Sébastien Allard, Louvre

Krediit...Christophe Ena / Associated Press

Polack teeb tihedat koostööd Louvre'i maalide osakonna juhi Sébastien Allardiga, kes aastaid survestas Prantsuse kunstiasutust orbude maalide omanike ja pärijate leidmiseks ning kes 2017. aasta lõpus kureeris muuseumis kaks väikest galeriid, et neid näidata. umbes 30 tööd.

Polack uurib praegu mitmete nende maalide päritolu. Ta uurib läbi Louvre'i mahukad failid, oksjonikataloogid, kunstigalerii ja raamijate kviitungid, kataloogid ja kirjavahetus, et jälgida, kuidas kunstiteosed aastate jooksul omanikku vahetasid. Ta keskendub maalide tagakülgedele, mis annavad sageli vihjeid müügi, restaureerimise ja raamijate kohta, mis võivad nende omanike juurde tagasi viia.

Polack ütles, et maalide tagaküljed võivad olla väga kõnekad.

Samuti on ta alustanud oksjonikataloogide ja dokumentide uurimist oksjonimajas Drouot, mis avas oma arhiivid märtsis Louvre'ile.

Polack, kes kasvas üles uhkes Pariisi eeslinnas Saint-Germain-en-Laye's, toob oma missioonile isikliku ajaloo. Tema emapoolne vanaisa küüditati ja hukkus Buchenwaldi koonduslaagris; tema isapoolne vanaisa oli sõjavang, kelle vara natsid rüüstasid.

Ta ütles, et keegi, ei mu vanavanemad ega mu vanemad, ei rääkinud kunagi sõjast. Lugu edastati läbi ütlemata ja pole midagi hullemat kui ütlemata.

Polack õppis kunstituru põhitõdesid oma isalt, kinnisvaramaaklerilt, kes kogus maale ja antiikautosid ning viis ta teismelisena kirbuturgudele ja oksjonitele. Pärast magistrikraadi omandamist holokaustiuuringutele õpetas ta riigigümnaasiumis ajalugu ja geograafiat ning töötas üle kümne aasta mälestiste konserveerimise ja restaureerimise alal.

Olles lummatud rohkem sellest, kuidas kunstiteosed omanikku vahetasid, kui teosed ise, otsustas ta kirjutada okupatsiooniaegsest õitsevast kunstiturust. Kuid ta teadis, et ainus viis, kuidas teadlasena tõsiselt võtta, on omandada kunstiajaloo doktorikraad.

2017. aastal, 52-aastaselt, koostas ta lõpuks sõja-aastatel Prantsusmaa kunstiturul doktoriväitekirja – millest sai kaks aastat hiljem raamat.

Pilt

Krediit...Joann Pai New York Timesi jaoks

Polack oli juba saavutanud oma maine välismaal Saksamaal rahvusvahelise töörühma liikmena pärast seda, kui Cornelius Gurlitt, kelle isa Hildebrand ostis Hitlerile kunstiteoseid, avastas umbes 1500 teost.

Töörühmas töötades avastas ta Dorville'i loo võtme. Ta vaatas impressionistliku maalikunstniku Jean-Louis Foraini portree tagakülge ja avastas kollaseks muutuva sildi, millel oli kaubanumber Nice'i oksjonikataloogist. CABINET d’un AMATEUR PARISIEN, see oli kirjas, ilma muud teavet müüja isiku kohta.

Huvitatud reisis ta linna ja avastas avalikest arhiividest müügikataloogid, oksjoniprotokollid, müüja isiku ja dokumendid, mis tõendasid Vichy valitsuse juudiküsimuste komissariaadi osalust. Töötades genealoogiafirmaga, leidis ta Dorville'i pärijad ja sõbrunes nendega.

Tema visadus, võitlusvõime on uskumatu, ütles Philippe Dagen, kunstiajaloolane ja ajalehe Le Monde kriitik, kes kirjutas koos Polackiga raamatu rüüstatud kunstist.

Nii on ajakiri Le Point teda kirjeldanud Indiana Jones of Looted Paintings.

Peaaegu kaheksa aastakümmet pärast oksjonit kummitavad Nice'i müügi tagajärjed Prantsusmaad jätkuvalt, vastandades Prantsusmaa valitsuse Dorville'i pärijatele, taaselustades Louvre'i probleemse müügiga seotuse inetu ajalugu ja pannes Polacki ebamugavasse olukorda.

Dorville'i pärijad väidavad, et tema kunstiteoste müük oli sõjaaegsete juudivastaste seaduste alusel sunnitud, muutes selle ebaseaduslikuks rikkumis- või rüüstamisaktiks. Nad väidavad, et kui valitsus oleks neile oksjonilt saadud tulu andnud, võinuks Auschwitzis hukkunud viis pereliiget leida võimaluse ellu jääda.

Polack on perekonna positsiooni pikka aega toetanud. sisse 2017. aasta maailma artikkel , nimetas ta Dorville'i oksjonit üheks peamiseks müügiks prantslaste poolt Teises maailmasõjas korraldatud rüüstamistest.

Seevastu Prantsusmaa valitsus, kes tugines suures osas lünkadele tõendites oksjoni toimumise kohta, jõudis teistsugusele järeldusele.

Valitsus kiitis mais heaks sõjaaegse juudivastaste seaduste ohvrite hüvitamisnõudeid uuriva komisjoni järeldused, mille kohaselt Dorville'i oksjon viidi läbi ilma sunni ja vägivallata.

Kuid Louvre'i osaluse tõttu otsustas Prantsusmaa valitsus, et muuseumi ostetud 12 teost tuleks Dorville'i pärijatele tagastada. Samal ajal, kuna valitsus müüki ebaseaduslikuks ei tunnistanud, saavad mitmed Prantsuse muuseumid, kes ostsid või said oksjonilt üheksa lisateost, need endale jätta. Kultuuriministeeriumi eeskirjade kohaselt ei saa Louvre otsust kommenteerida.

Polacki iroonia seisneb selles, et Louvre'i töötajana ei saa ta ka sellest vabalt rääkida. Kui ma kohale jõudsin, teadsid kõik, kes ma olen, mida teen, millist perekonda ma aitan, ütles ta. Aga ma lõpetan sellega.

Pilt

Krediit...Joann Pai New York Timesi jaoks

Otsus on vallandanud kunstiajaloolaste ja -kriitikute seas kriitikatuli. Ajalehe Le Figaro artiklis Kirjutas kultuuri vanemkorrespondent Claire Bommelaer Mis on sundmüük, kui mitte Vichy korraldatud müük, kui kõik kasusaajad jahitakse, keelatakse oksjonitubades ja neile kehtivad juudivastased seadused?

Dorville'i pärijad kavatsevad valitsuse otsuse Prantsuse kohtus vaidlustada. Seda ei teinud sakslased, ütles perekonda esindav juhtiv kunstiadvokaat Corinne Hershkovitch. Prantsuse riik peab tunnistama, et see müük kuulus Vichy France'i aariastamisseaduste alla. Ta peab tunnistama, et see müük oli sunnitud ja ebaseaduslik.

Prantsusmaa otsus on teravas vastuolus Saksamaa kultuuriministeeriumi otsusega, mis järeldas 2020. aastal, et Dorville'i oksjon oli sundmüük ja tagastas kolm tööd, mille ostis Hitleri kunstikaupmees Gurlitt. Polack osales Berliinis 2020. aasta ametlikul tagastamistseremoonial.

Dorville'i kohtuasja tulemus Prantsusmaal võib avaldada mõju Ameerika Ühendriikide muuseumidele, mis hoiavad oksjonil töid, sealhulgas Metropolitani kunstimuuseumi, Yale'i ülikooli kunstigaleriid ja Minneapolise kunstiinstituuti. Pärijad on palunud need tagastada.

Pilt

Krediit...Metropolitani kunstimuuseum

Pilt

Krediit...Christoph Soeder / pildiliit Getty Images kaudu

73-aastase bioloogi ja Dorville’i lapselapselapse Francine Kahni jaoks on kaalul perekonna maine.

Asi pole rahas, ütles ta ühes intervjuus. Meil on kohustus austada viie Auschwitzis hukkunud pereliikme mälestust.

Ta ütles, et mõistab Polacki vaikimist juhtumi kohta, mis aitas tal Prantsusmaal mainet teha. Ta ei saa öelda, et Prantsusmaa valitsus eksib, isegi kui ta võib olla vastupidises veendunud, ütles ta. Nagu prantslased ütlevad: 'Sa ei sülita supi sisse.'