Louvre'is on Beyoncé ja Jay-Z nii autsaiderid kui ka pärijad

Beyonce lahkus ja Jay-Z Mona Lisa ees Louvre

PARIIS – rohkem kui kunsti, rohkem kui muusikat armastavad selle linna kultuurilised kõrged kuulujutud. Nii et täielik au Beyoncéle ja Jay-Z-le, keda tuntakse koos Carterite nime all, oma vaikuse koonuse laiendamise eest kuni valguse linnani. Ameerika popmuusika esimesed paar mitte ainult ei surunud oma standardset omertàt laulukirjutajatele, muusikutele, produtsentidele ja tehnikutele, kes aitasid neil uue albumi Everything Is Love valmida; nad said ka Pariisi suurima muuseumi mandariine, et hoida ema oma esimese singli kohta, mille videot filmiti Musée du Louvre'i galeriides ja välisväljakul.

Singli Apes**t videos on näha, kuidas Beyoncé, Jay-Z ja nende tantsijad vamplevad Pierre Paulini ringikujulistel hallidel bankettidel, kukuvad salmid IM Pei sissepääsupüramiidi ette ja vormlevad Jacques-Louis Davidi hiiglasliku Napoleoni kroonimise ees. . See on laulu tulevärk – ja kunstikriitiku vaatenurgast keerukam ja ehedam kui nende varasemad muuseumide ja galeriide käigud, nagu näiteks Jay-Z sünge Marina Abramovici paroodia. Picasso beebi.

Pilt

Krediit...



Esiteks: kuigi mõned fännid on rõõmustanud, et ainult Queen Beyl on raha ja mõju Euroopa suurima muuseumi erastamiseks, pole siin filmimises midagi väga haruldast. Umbes 500 võrset toimuvad igal aastal Louvre'is. Carteri klipp järgib traditsiooni Ime naine , Fifty Shades Freed ja sellised õilsad kultuurisaavutused nagu Smurfid 2. Filmi- ja televõtted on Louvre'i oluliseks turunduseks — osavõtt on jälle tõusnud , pärast terrorismi põhjustatud langust 2016. aastal – ja 2015. aasta seisuga tipptasu oli vaid 15 000 eurot ehk umbes 17 500 dollarit terve päeva galeriides toimuva pildistamise eest. Siin on hotellitoad, mis maksavad rohkem.

[ Lugege meie arvustust Beyoncé ja Jay-Z raamatust Kõik on armastus. ]

Ricky Saizi lavastatud videos järgivad Bey ja Jay läbitud turistiteed mööda Louvre'i kolmest kuulsaimast teosest – Venus de Milo esimesel korrusel, Samothrace'i tiivuline võit Daru laia trepi tipus ja Mona Lisa. Denoni tiivas. Paar ja nende tantsijad esinevad ka suuremõõtmeliste revolutsioonilise ja varajase keiserliku Prantsusmaa maalide ees pikas Grande Galerie’s: David’s Oath of the Horatii ja Madame Récamieri portree; Théodore Géricault’ laadimisjuht ja Medusa parv. (Pikaaegsed Louvre'i jälgijad teavad, et Jay-Z pole esimene mustanahaline artist, kes seal räpib: 2006. aastal kutsus Toni Morrison slampoeete Pariisi banlieue'dest vabastiili mängima Géricault' laevahuku ees.)

Käsikaamera liigub üle Louis XIV jaoks ehitatud Apollo galerii kaunistatud seinte ja suumib sisse selle kuldraamiga laeseinamaalinguid. Ja hoone sees ja väljaspool on tantsuseeriad, mille on lavastanud avangardistlik Belgia koreograaf Sidi Larbi Cherkaoui, kus esinejad põlvitavad nagu protesteerivad jalgpallurid ja teevad Daru trepil sünkroonseid kõhulihaste harjutusi.

Miks otsustasid Beyoncé ja Jay-Z korraldada oma lepitusraja maailma enimkülastatud muuseumis? Swagger, üks asi: see esimene jälituspilt paarist Mona Lisa ees, kes kannab täiendavaid merevahurohelist (tema) ja orhideeroosat (tema) siidist ülikonda, on esmajärguline jõuliigutus, mis kajab. nende selfie aastast 2014 samas galeriis. See tugineb ka Pariisi romantikale ja glamuurile, mida Jay-Z kasutas varem 2011. duett Kanye Westiga (linnale viitava trükivaba pealkirjaga). Sellel videol poleks Madridi imposantses Museo del Prado või Viini lopsakas Kunsthistorisches Museumis mingit mõtet.

Pilt

Krediit...

Pilt

Nagu sageli, esitleb paar siin end nii eliitasutuse autsaiderina kui ka selle pärijana; inimestena, kes on selle narratiividest välja jäetud, kuid nüüd omavad seda oma ande, maitse ja raha tõttu. Stseenid, mis uhkusega rõhutavad rassilist erinevust – naine kammib Gioconda ees afrokiraga mehe juukseid – vahelduvad kaadritega, kus Beyoncé näib olevat täiesti kodus, eriti see, kus ta istub enne tiivulist võitu, oma pikkade kätega. kreemikas kleit säärte ümber. Uskumatu, et saime hakkama, ta laulab ja tema saabumist Pariisi kõige pühamasse saali rõhutavad lähivõtted, mis eraldavad mustad figuurid Louvre'i prantsuse ja itaalia maalikollektsioonis, eriti Veronese'i 'Pulmad Canas'. Seal on ka välklamp Marie-Guillemine Benoisti neegri portree, maalitud Prantsuse revolutsionääride orjuse kaotamise 1794. aastal ja Napoleoni taastamise vahel 1802. aastal. (Tema paljas rind on tsenseeritud.)

Pilt

Krediit...

Mustanahalised prantslased (ja palju vähem naised) olid Louvre'i asutamise ajal maalijate jaoks tavaline teema, kuid Carterid pole jakobiinid. Nagu nende eelmistes videotes, käib ka siin kultuuriline mõjuvõimu suurendamine käsikäes isikliku omandatavusega. Mõned Louvre'i kaadrid, eriti need, mis on filmitud kullatud Apollo galeriis, on pigem seotud laulu hüüdlausetega Patek Philippe'i kelladele ja Gulfstreami lennukitele kui maalimise ajalooga. Kuid paari poliitilisel nägemusel musta rikkusest on palju rohkem kõlapinda Louvre'i Egiptuse galeriides, kus Beyoncé uhkustab, et ostis talle Tanise Suure Sfinksi ees lennuki. Ühes video parimas kaadris läheb ta koos tantsijatega Louvre'i keldris lõhki ja paljaste meesterahvad hüppavad rõõmust sfinksi ees. Nad ei ole võitnud muuseumi sissepääsu; nad on selle üle võtnud.

Pilt

Krediit...

Olen varem olnud umbusklik selle paari visuaalse kunsti tsitaatide suhtes, mille külgetõmbejõud on liiga sageli tundunud pigem prestiiži ja kuluna kui tähenduse või iluna. Beyoncé on taaslavastanud tuntud teoseid: Pea vastu avaldas austust (või lihtsalt sõimas) Šveitsi videokunstniku Pipilotti Risti kergejalgsele feminismile. Pöördloendus kanaldas teise Belgia koreograafi täpseid tantsuliigutusi, Anne Teresa De Keersmaeker . (Selles uues videos on ka räiget laenu. Koduse intiimsuse stseenid sõnastavad fotosid ümber Deana Lawson , samal ajal kui Géricault' Charging Chasseur'i valge prantsuse ohvitser on vastandina juhuslikult riietatud mehega hobuse seljas – kelle stiil, valgustus ja raamid kajavad. Prantsuse kunstniku Mohamed Bourouissa fotograafia .) Mis puutub Jaysse, siis ta on sellest ajast peale kunstiteoseid vilksatanud Sinine maagia , (2007), kus Damien Hirsti keerutav maal ning Tim Noble'i ja Sue Websteri valgusteos said Goyardi pagasiga sama palju ekraaniaega ja rusikatäie eurosid.

Pilt

Krediit...

Kuid siin lasi paar imetlusväärselt kunstil enda eest rääkida. Selles videos on seksikamad kaamerapannid, mis on tehtud väheses valguses ja ihara kergusega, üle muuseumi Denoni tiiva visuaalse hiilguse: Veronese'i Jupiteris loksuv valgejuukseline mees pahesid välja ajamas või karjumine. naine punases kleidis mis avab Davidi Sabiini naiste sekkumise. Ma tean neid maale nagu oma nägu, kuid ma ei oodanud neid selles kontekstis nägema – neid ei näidata mitte kallite esemetena, vaid meistriteostena, mida nende endi pärast armastada. Viimasel võttel pöörduvad Bey ja Jay kaamerast eemale, vaatavad teineteisele silma ja teevad siis midagi, mida nad 2014. aasta selfis ei teinud: vaatavad Leonardo poole.