Välk lööb kaks korda: järjekordne kadunud Jacob Lawrence'i pinda

Selle omanik, Upper West Side'is elav õde, märkis Metropolitani muuseumi infolauas töötaja. Kuulake, keegi ei helista mulle tagasi. Mul on see maal. Kellega ma pean rääkima?

Ralph Augsburger, ArtCare Conservationi konservaator, Jacob Lawrence

Kui Upper West Side'is elav õde kontrollis rakendus naabruskonna bülletäänide jaoks Eelmisel sügisel sai ta teada Jacob Lawrence’i maali hiljutisest leiust mõne kvartali kaugusel asuvast korterist. See oli osutunud üheks viiest paneelist, mis kunstniku murrangulisest 30 paneelist koosnevast sarjast Struggle: From the History of the American People, mida sai vaadata Metropolitani kunstimuuseumis, otse Central Parki vastas.

Nimi Jacob Lawrence helistas kella.



Ta astus ligi, et vaadata lähemalt väikest kujundlikku maali oma söögitoa seinal, kus see oli rippunud kaks aastakümmet ja selle allkiri oli vaevuloetav. See oli kingitus tema ämmalt, kes oli lindistanud 1996. aasta New York Timesi profiili Lawrence'ist. Õde, kes oli tolmu pühkides vaid selja taha heitnud, sai rakendusest teada, et Lawrence oli 20. sajandi juhtiv modernistlik maalikunstnik – ja üks väheseid oma aja mustanahalisi kunstnikke, kes kunstimaailmas laialdast tuntust kogus.

Kas välk võib lüüa kaks korda vaid kahe nädala jooksul? Naine rääkis loo oma 20-aastasele pojale, kes oli kolledžis kunsti õppinud ja otsis kiiresti Met’i näitust Google’is. Ta leidis häguse must-valge foto, millel oli nende maalil 28. paneeli kohahoidja. See kandis pealkirja Kõikidest riikidest lubatud immigrandid: 1820–1840–115 773 ja seinasildil oli kirjas: asukoht teadmata.

Ausalt öeldes ei näinud see midagi erilist välja, ütles 40ndates eluaastates omanik. Värvid olid ilusad. See oli veidi kulunud. Ma möödusin sellest teel kööki tuhat korda päevas, ütles ta telefoniintervjuus.

Ma ei teadnud, et mul on meistriteos, lisas ta.

Pilt

Krediit...Jacobi ja Gwendolyn Knight Lawrence'i fond, Seattle/Artists Rights Society (ARS), New York; Peabody Essexi muuseumi kaudu

Pärast punktide ühendamist helistas ta Metile, kuid tema sõnumeid ei tagastatud. Kolmandal päeval soovitas poeg neil lihtsalt tema mootorrattaga sõita. Tema ema meenutas: Võtsin fuajees infolauas ühe lapse kinni ja ütlesin: 'Kuule, keegi ei helista mulle tagasi. Mul on see maal. Kellega ma pean rääkima?’ Lõpuks kohtus neile allkorrusel moodsa ja kaasaegse kunsti osakonna administraator ja palus omanikul saata e-kirjaga oma fotod tööst – mida ta tegi kohapeal oma telefonist.

Selleks õhtuks tegid Met's Lawrence'i näituse kaaskuraatorid Randall Griffey ja Sylvia Yount ning Meti maalide konservaator Isabelle Duvernois kahe nädala jooksul oma teist reisi Upper West Side'i korterisse, et kontrollida selle autentsust. Lawrence’i maalist, mida polnud avalikult nähtud alates 1960. aastast.

Rändnäituse kaheks viimaseks peatuspaigaks oma maali laenanud meditsiiniõde jäi anonüümseks, sest ta ütles, et tunneb muret oma pere turvalisuse pärast, elades koos nüüdseks väärtusliku kunstiteosega. Paneel debüteerib 5. märtsil kell Seattle'i kunstimuuseum filmis Jacob Lawrence: The American Struggle ja see on nähtav kuni 23. maini.

Enne paneeli 16 avastamine, millest esmakordselt teatas The New York Times 21. oktoobril oli Meti meeskond teadnud ainult teose pealkirja ja teemat — Shaysi mäss - kuid sellel polnud pilti, mis aitaks seda autentida. Griffey meenutas esimese paneeli ilmutamist kui suurepärast eredat kohta nii tema ametialaselt kui ka pandeemiast väsinud linna jaoks. Ta ütles, et see osutus hooaja hea enesetunde looks, mis vajab hea enesetunde lugusid.

Paneelil 28 oli neil madala kvaliteediga foto tööst, mida oli 1950. aastate lõpus eksponeeritud Lawrence'i edasimüüja Charles Alani galeriis.

Kiudplaadil erksa punase, kuldse ja pruuni temperavärviga maal kujutab kahte rättidesse kantud naist, kes külgnevad laia äärega mütsiga mehega, nende pead on kummardatud ja suured käed on pildi keskosa poole rippunud. Vana maailma rändureid meenutav paneel sai inspiratsiooni sisserände statistikast aastal Richard B. Morrise 1953. aasta Ameerika ajaloo entsüklopeedia , mis on osa Lawrence'i põhjalikust uurimusest immigrantide, mustanahaliste ja põlisameeriklaste panuse kohta rahvuse ülesehitamisse. (Ta viitab pealkirjas konkreetselt immigrantide arvule, kes saabusid USA-sse 19. sajandi algusaastatel.)

Tema aastatel 1954–1956 teostatud võitlussari põimib stiililiselt kubistlikke vorme erutatud kompositsioonidesse. See oli paus varasemate töödega, nagu The Migration Series (1940-41), maalitud lihtsamate värviplokkidega.

Pilt

Krediit...Jacobi ja Gwendolyn Knight Lawrence'i fond, Seattle / Artists Rights Society (ARS), New York

Kui paneel 16, kus domineeris briljantse bluesi palett ja puutumatus seisukorras, võis kohe ühineda rändnäitusega oma viimastel päevadel Met-is, siis paneel 28 oli saanud veidi ketendust ja värvi kaduma ning vajas selle stabiliseerimiseks konserveerimist. Griffey andis teatepulga edasi oma kolleegidele Peabody Essexi muuseum Salemis, Mass ., kust saade alguse sai.

Arvame, et Lawrence kasutas teadmatult halbu värvitorusid, kuna on teatud värve, sealhulgas punane ja pruun, mille puhul näib, et 1956. aastal toodetud teoste liimi kvaliteet on vigane, ütles Peabody Essexi näituse koordineeriv kuraator Lydia Gordon. Muuseum tegi koostööd Seattle'i kunstimuuseumiga ja Phillipsi kollektsioon Washingtonis, näituse lõpp-peatus, tasuda paneeli 28 ravi eest kl ArtCare konserveerimine New Yorgis.

Pilt

Krediit...Jacobi ja Gwendolyn Knight Lawrence'i fond, Seattle/Artists Rights Society (ARS), New York; Amr Alfiky / The New York Times

Kui uus maal konserveerimislaboris raamistamata sai, sai tagaküljel Lawrence'i käekirjaga nähtavaks alternatiivne pealkiri 'Emigrants - 1821-1830' (106 308). Ta kirjutas sõna 'emigrantid' tähega 'e', mis meie kõigi arvates oli tõesti huvitav, sest see lisab nende saabumisele ideed püsivusest, ütles Gordon.

Suur lugemine

Siin on põnevamad jutud, mida ei saa jätta lugemata lõpuni.

Omaniku poeg juhtis esimesena tähelepanu sellele, et kuraatorite kirjeldus paneeli 28 kohta seinatekstis vajas ülevaatamist: See, mis teralisel fotol mehekuju käes oli paistnud palveraamatuna, oli tegelikult lillepott, millel oli punane roos, Ameerika Ühendriikide ametlik lill. Maalil ühe naise süles imetav beebi oli mustvalgel reproduktsioonil täielikult varju jäänud.

Nüüd on meil võimalik näha palju rohkem seda õrna lootust ja optimismi – seda hapra elu sümboolikat, mis kasvab nende emigreerunud inimeste uues kohas, lisas Gordon.

Võitlus oli Lawrence'i 10 seeriast ainus, mis ei olnud puutumatuna säilinud. Avalikud institutsioonid ei olnud vastuvõtlikud tema ulatuslikule ja rassiliselt integreeritud narratiivile Ameerika ajaloost 1950. aastatel. Arhiivist teame, et tema edasimüüja Charles Alan kirjutas kõik need kirjad suurtele asutustele ja keegi ei tahtnud seda puudutada, ütles Gordon.

Pärast sarja kaks korda oma galeriis eksponeerimist müüs Alan sarja Struggle New Yorgi kollektsionäärile William Meyersile, kes paneelid kiiresti laiali ajas. Meyeri kuraator Griffey oletas, et Meyers võis 16. paneeli pakkuda kohalikule jõulukunsti oksjonile, kust Upper West Side'i paar (kes soovis samuti anonüümsust) ostis selle 1960. aastal umbes 100 dollari eest.

Paneeli 28 omanik ei tea, kuidas tema ämm — kes oli ise immigrant ja kasvatas oma pere Upper West Side'is, kogudes samal ajal eklektilise hulga odavaid kunstiteoseid - omandas maali. Mul on tunne, et mu ämm ei maksnud palju rohkem kui 100 dollarit, ütles ta. Kas on võimalik, et need osteti samal oksjonil? Ma arvan, et on väga hea võimalus.

Pilt

Krediit...Jacobi ja Gwendolyn Knight Lawrence'i fond, Seattle/Artists Rights Society (ARS), New York; Peabody Essexi muuseumi kaudu

Kui Lawrence'i kataloog raisonné 2000. aastal avaldati, oli võitlussarja 30 paneeli seitsme asukoht teadmata. Koguja Harvey Ross , kes 1996. aastal hakkas veel erakätes olevaid maale soetama, oli elevil, kui tema naine märkas 3. paneel – pealkirjaga Rally Mohawks! - 2008. aasta Christie oksjonil.

Olin šokeeritud, sest aastakümnete jooksul polnud midagi välja tulnud, ütles Ross, kes ostis paneeli 206 500 dollari eest, mis on 200 000–300 000 dollari suuruse hinnangu alumine ots. Kümme aastat hiljem Swanni oksjonigaleriides tabas ta end Paneel 19 pealkirjaga 'Pinged avamerel' saadeti Floridas asuva pärandvara poolt 413 000 dollari eest - makstes rohkem kui neli korda kõrgemat hinnangut. (Lawrence'i teose oksjoni kõrgeim hind on 2018. aastal veidi üle 6,1 miljoni dollari 1947. aasta maali 'Ärimehed' eest.)

Ross on näitusele laenanud oma 15 pannoo 'Võitlus' ja kavatseb teha koostööd teadlastega, kes arendavad sarja põhjal välja õppekava.

Paneeli 28 omav õde ütles, et ta kaalub selle müümist. (Peabody Essexi kuraatori Gordoni sõnul pole paneeli 16 omav paar praegu müügist huvitatud.)

Paneel 14 , Paneel 20 ja Paneel 29 vabadusse jääda. Peabody Essex on meili seadistanud mispanels@pem.org et inimestel oleks lihtsam teavet jagada. Gordon paneb oma lootused Lawrence'i endiste õpilaste ning toetavate galeristide ja kuraatorite tohutule kogukonnale Seattle'is, kus maalikunstnik elas pärast New Yorgist lahkumist oma elu viimased kolm aastakümmet.

Oh, me leiame nad täiesti üles! ütles ta kindlalt.

Lääneranniku elanikud, kontrollige oma seinu teel kööki.