'Laura Poitras: Astromüra' uurib jälgimist ja uut normaalsust

Installatsioon Bed Down Location sisaldab aeglustatud videoprojektsioone öisest taevast Jeemenis, Somaalias ja Pakistanis.

Poliitiline kunst on viimase 50 aasta jooksul muutunud. Erinevalt varasema ajastu protestikunstist tundub suur osa kõige huvitavamatest uutest teostest libe ja kõrvalepõiklev, justkui ei tahaks oma meelt avaldada. Osaliselt on see erineva, kuigi mitte tingimata arenenud mõtlemise peegeldus. Oleme hüljanud vanad uskumused utoopiatesse, nägemustesse – mõned ütleksid, et hallutsinatsioonid – ühiskonnast, mis on üles ehitatud absoluutsele hüvele kõigile ja kus kunst mängib deklaratiivselt positiivset rolli. 1960. aastate kontrakultuur, isegi kõige anarhilisemal kujul, põhines sellistel uskumustel ja nägemustel. Ja see kontrakultuur on ammu kadunud.

Praegune poliitiline töö – ja seda on üsna vähe – näib olevat kohandatud muutunud maastikule. Ühest küljest õitseb see globaalse kapitalismi ja selle uue kogumiskultuuri tingimustes. Samal ajal kujundavad selle iseloomu selgelt 21. sajandi kahtlused kunsti moraalses tõhususes turumahukas, ideaale vaenulikus maailmas. Varasema aja poliitilises mõtlemises olid sa kas osa probleemist või osa lahendusest, millest järeldati, et oli lahendus. Oleviku kunst pole nii kindel.

Mis toob meid Laura Poitras: Astromüra, Whitney Ameerika kunsti muuseumis, kaasahaarav isiknäitus kunstnikult, kes on tuntud kolme tähelepanuväärse filmi poolest, mis dokumenteerivad Ameerika Ühendriikide valitsuse septembrijärgset tegevust. 11 terrorismivastane sõda. (Ta on kirjutanud ka ajalehele The New York Times.) Esimene film keskendus Ameerika okupatsioonile Iraagis; teine ​​käsitleb vangide kinnipidamist ja piinamist Guantánamo lahes Kuubal. Kolmas, Oscari võitnud Kodanikuneli, oli 'teie-oled-on' aruanne Edward J. Snowdeni tuhandete lehekülgede salastatud riikliku julgeolekuagentuuri dokumentide lekkimisest 2013. aastal, paljastades massilise jälgimise kodus ja ulatuslikud droonisõjad välismaal. .



Pilt

Krediit...Jake Naughton The New York Timesi jaoks

Saates, mis täidab Whitney kaheksanda korruse, käsitletakse ka kõiki neid teemasid, kuigi piltidena, mida pole alati lihtne tõlgendada. See avaneb kuue suure fotoga kaunite mustritega kangastest. Need on tegelikult näited krüpteeritud andmetest, mille Küprose saarel ülisalajane seirekeskus või kuulamispunkt, see üks britt, püüdis satelliitidelt ja droonidelt kinni. Originaalpildid olid osa lekkinud Snowdeni allikast ja teie tunnet nende suhtes – nagu ka palju muud selles saates – värvib loomulikult teie eetiline suhtumine tema tegudesse. Kas nad olid riigireetlikud või kangelaslikud või mõlemad?

Ekspositsiooni sees on valgustus hämar ja esimene galerii, mille poolitab tohutu projektsioonekraan, mille esi- ja tagaküljel mängivad erinevad videod. Sissepääsu poole jääv külg näitab aegluubis lähivõtteid inimestest, kes vaatavad nulli maad päevadel pärast 11. septembri rünnakuid. Need on kummalised pildid. Mõned inimesed kannavad endiselt mürgise õhu eest maske; paar kortsutab kulmu. Enamik lihtsalt vaatab. Nad võivad vaadata peaaegu kõike. Kõrged emotsioonid, mida ma sellest ajast mäletan, lihtsalt ei avaldu nendele valdavalt nooruslikele nägudele.

Pilt

Krediit...Jake Naughton The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Jake Naughton The New York Timesi jaoks

Videot saadab heliriba, kuidas naine laulab riigihümni, proua Poitrase monteeritud versioonis, et see kõlaks murtud ja dirge-sarnaselt. Salvestus tehti otse-eetris Yankee staadionil MM-sarja neljanda mängu ajal 31. oktoobril 2001. Sel ajal oli levinud seisukoht, et 11. september muutis kõike. See aga ei katkestanud linna meelelahutusgraafikut rohkem kui hetkeks. Ja mitmed kriitilised muudatused, mida see inspireeris, olid avalikkuse eest varjatud. Seda soovitatakse ekraani tagaküljel mängitavates filmides, kus Ameerika sõdurid küsitlevad kahte 2001. aastal Afganistanis vangi võetud ja kuus aastat Guantánamos vangistatud meest ilma loata.

Teisi näiteid 11. septembri rünnakutest ajendatud uutest või tõhustatud valitsuse algatustest on toodud mujal. Installatsioonis nimega Bed Down Location kutsutakse meid pimedasse galeriisse vaibaga kaetud platvormile lamama ja vaatama videoprojektsioone tähtedega täidetud öötaevast Jeemenis, Somaalias ja Pakistanis. Kui ilmub päevavalgusprojekt, mis tulistati Nevada sõjaväepolügoonil, jooksevad droonid meie kohal kuulidena. Sellest järeldub, et nad on olemas, kuid nähtamatud, ka Aafrika ja Aasia taevas, mis julgustab meid neid vaateid lähemalt uurima ja teisiti nägema.

Pilt

Krediit...Jake Naughton The New York Timesi jaoks

Nagu osav filmirežissöör, oskab proua Poitras meid hästi narratiividesse tõmmata, tekitades tunde, et oleme osa tegevusest. Ta teeb seda uuesti nurga all olevas koridoris, mis viib asukohast Bed Down Location lõppgaleriisse. Koridori seinad on läbistatud valgustatud piludega. Need on erineva kõrgusega ja igaüks annab ülevaate mõnest salajasest asjast. Seal on koopiad salastatud N.S.A. ja C.I.A. jälitustegevusega seotud dokumendid ja memo, mis määratleb tehnilise erinevuse salaja kogumise ja varjatud tegevuse vahel. (Te ei näe, mis sellises kogus on; te ei näe, kes sellise teo tegi.) Endise ülekuulaja kirjalik aruanne kurikuulsas Bagdadi lähedal asuvas Abu Ghraibi vanglas teeb silmiavavaks lugemiseks videointervjuu kõrvale. Guantánamos piinatud vangiga. Ja intervjuu pensionil N.S.A. Tehniline direktor William E. Binney, kes puhus varakult vilet koduse luuramise kohta, paarib kenasti lühifilmiga, mis näitab arvuti pöidlaseadet, mis arvatavasti hoiab endas konfidentsiaalseid andmeid, visatakse kloppivasse tsemendisegistisse.

See klipp filmiti 2012. aastal, selleks ajaks oli proua Poitras olnud USA valitsuse jälgimisnimekirjades kuus aastat. Saate viimases ruumis oleval lühikesel helilindil selgitab ta, kuidas see tema arvates juhtus. 2004. aastal, kui ta oli Bagdadis ja dokumenteeris Ameerika okupatsiooni, juhtus ta filmima naabruskonda, kus hukkus Ameerika sõdur. Sõjaväelased ütlesid, et tal pidi rünnakust olema eelnevalt teada ning teda hakati kohe peatama, läbi otsima ja üle kuulama iga kord, kui ta ületas USA piiri. Pärast enam kui 40 kinnipidamist kolis ta Berliini.

Pilt

Krediit...Jake Naughton The New York Timesi jaoks

2015. aastal esitas ta valitsuse vastu teabevabaduse seaduse hagi ja sai sadu lehekülgi dokumente, mis kinnitasid tema osaks saanud ahistamise ulatust. Näitusel on failide tugevalt tsenseeritud koopiad; teised on trükitud kataloogis, kompaktses mustas kastis raamatus alapealkirjaga 'Ellujäämisjuhend täieliku järelevalve all elamiseks' ning Kate Crawfordi, hr Snowdeni ning kunstnik-aktivistide Trevor Pagleni ja Hito Steyerli esseed.

Proua Poitras on loomulikult ka kunstnik-aktivist, kuigi tema stiil erineb vanade utopistide omast. Vihje erinevusele on sõnas ellujäämine. Tema oma ei ole ülendamise ja julgustamise kunst. See ei ole We Shall Overcome tüüpi kunst, sest 21. a sajandil oleme vaevu leitavad, kultuuridevaheline veebiaadresside võrgustik. See ei ole 'Power to the People' kunst, sest võimu kontseptsioon on kuritarvitamise tõttu nii määrdunud, et seda võib pidada lõplikuks kahtluseks: võim on kõigi, sealhulgas meie, probleem, nagu proua Poitras illustreerib. etenduse lõpp.

Pilt

Krediit...Jake Naughton The New York Timesi jaoks

Seal saame teada, et meid on kogu meie külastuse jooksul jälgitud. Meie kohalolekut Bed Down Locationis luurati elektrooniliselt ja jälgiti. Galerii lakke sisseehitatud infrapunakaamera saadab etenduse viimases ruumis olevale monitorile reaalajas pildid kõikidest külastavatest tähevaatlejatest ja droonivaatlejatest. Samuti avastame, et kõik elektroonilised seadmed, mida me kaasas kanname, on tuvastatud ja salvestatud: näeme neile kodeeritud viiteid, mis kerivad videoekraanil allapoole.

See kokkuvõtlik tõend elektroonilise jälgimise kohta on iseloomulik Poitrale, ühtaegu nüri ja peen. See on harjutus, mida teine ​​kunstnik-aktivist Paul Chan nimetab kavaluse kunstiks. See on realistlik kunst, mis lubab fantaasiat, kuidas kõige tasavägisem uuriv ajakirjandus – näiteks proua Poitrase oma – ammutab teatri üllatusest. See on kunst, mis ei käsitle võimu, vaid lihtsalt näitab, kuidas see toimib. See purustab oma peamise kaitse: kindluse.

Paljud noored kunstnikud näivad nii tegutsevat. (Lugege nende kohta kõike artiklist Strike Art: Contemporary Art and the Post-Occupy Condition, autor Yates McKee, mis ilmub sel kuul Versost.) See on lähenemine, mida on filmis palju lihtsam kontrollida kui näitusel, kuid Whitneys. , näib proua Poitras olevat valmis kontrolli vähendama ja lubama rohkem teavet.