Kara Walker teeb Britannias monumentaalse torke

Kasutades oma lavana Tate Moderni, uurib pr Walker impeeriumit, debatti mälestusmärkide üle ja Emmett Tilli tragöödiat. Kas London on valmis?

Krediit...Charlotte Hadden New York Timesi jaoks

Toetavad



Jätkake põhiloo lugemist

LONDON – Kuninganna Victoria mälestusmärk , Buckinghami palee ees oleva väljaku keskpunkt, on selle linna Briti suursugususe monumentidest tõenäoliselt kõige võimsam.

Ostukeskuse poole särava kuninganna ja keisrinna Victoria kõrval on allegooriliste kujude kaskaad, mis esindab julgust ja püsivust, tõde ja õigust, tootmist ja põllumajandust, rahu ja progressi ning emadust. Laeva vibud ulatuvad nurkadest välja. Selle purskkaevubasseini valvavad bareljeefist näkid ja näkid. 1911. aastal pühendatud ehitis projitseerib laineid valitsenud Britannia ajaloolist kindlust ja moraalset rahulolu.

Kara Walker oli teel Heathrow lennujaama oma esialgselt kohapealse külastuselt Tate Modern , kui ta valiti muuseumi iga-aastasesse Turbiinihalli komisjoni, kui ta nägi mälestusmärki oma taksost.

Ma polnud seda varem isegi näinud, meenutas proua Walker hiljuti oma Brooklyni stuudios. Tegin aknast välja hunniku pilte, sest ma olin nagu — see on nii täiesti minu asi.

Proua Walkeri installatsioon, uusim 2000. aastal koos Louise Bourgeois'ga alguse saanud kõrgetasemelise seeria installatsioon, avatakse sel nädalal Thamesi lõunakaldal asuva elektrijaamaks muudetud muuseumi koobases aatriumis ja kestab kuni aprillini.

Ta on ehitanud Victoria memoriaalile väänatud vaste – purskkaevu, mille joad väljuvad 40 jala kõrgusel asuva Veenuse kuju nibudest ja avab kägistusest, toites meremeeste ja haidega asustatud basseini.

Pilt Proua Walker istub Fons Americanuse serval, nagu ta vaatajaid seda tegema kutsub.

Krediit...Charlotte Hadden New York Timesi jaoks

Monumendi südamikule ja selle servadele on ta paigaldanud omaenda allegoorilisi kujundeid, mis pakuvad impeeriumi tähistamisele sardoonilist vastuprogrammi. Need näitavad tema iseloomulikku stiili - groteskne, sageli vägivaldne ja kihiline kunstiajalooliste viidete ja külgmiste kultuuriliste kommentaaridega.

Algset Victoria mälestusmärki rahastati osaliselt Kanada, Austraalia ja Uus-Meremaa piirkondade kingitustest (krediiteeritud) ning tuludest (krediidita) Lääne-Aafrikast toodud kaupadest.

Vastuseks esitleb proua Walker oma vastumälestusmärki, mille pealkiri on Fons Americanus – Ameerika purskkaev – koloniaalteema annetusena: kingitus ja talisman, loeb galerii seinale trafaretset teksti Vana Maailma kodanikele (Meie Vangistajad, Päästjad ja intiimne perekond), filmist That Celebred Negress of the New World, Madame Kara E. Walker.

Oma viisi ja teemade poolest voolab teos sidusalt proua Walkeri tuntud joonistuste, siluettlõikude, filmide ja skulptuuride perekonnast, mis uurivad domineerimist ja vastupanu, eriti eeskätt, istanduste kontekstis, vankumatu tähelepanuga – mõne jaoks liiga palju. vaatajad — selle moraalsetele ja füüsilistele perverssustele.

See on teinud temast väärikalt ühe kaasaegse Ameerika psüühika ja rassilise ängistuse uurija, mida USA peab veel kõrvaldama. Kuid tema projektid ületavad riigipiire ja vastavad ajaloole, mis sai alguse palju enne orjastatud aafriklaste saabumist praegusesse Ameerika Ühendriikidesse 1619. aastal.

See ajab mind pisut hulluks, kui näen oma töödele viiteid, mis ütlevad 'orjus Ameerikas', ütles ta. Ma räägin võimudünaamikast, omamoodi universaalselt ja ka Uues Maailmas või maailmas, mille lõi keiserlik projekt.

Proua Walkeri esimene suur avalik tellimus 2014. aastal oli suurejooneline Peenus ehk imeline suhkrulaps lammutamisele eelnenud Domino tehases Brooklynis, hakkas seda perspektiivi selgelt väljendama. See sait oli see, kust aastakümneid saabus suurem osa idaranniku turu toorsuhkrust Kariibi mere piirkonnast, mis oli sajanditepikkuse orjuse ja koloniaalaegse ekspluateerimise saadus.

Pilt

Krediit...Charlotte Hadden New York Timesi jaoks

Nüüd, Londonis, on ta teinud tee allika juurde.

See on kolmnurkkaubanduse ümberpööramine, mis läheb Ameerikast läbi Aafrika tagasi Inglismaale, ütles ta naerdes. Või mõelda sellest kui teistsugusest kujust – ringist, tsüklist.

Turbiinihallis korraldatakse mainekaid tellimusi – sealhulgas varasemad kunstnikud Olafur Eliasson , Ai Weiwei, ja eelmisel aastal, Tania bruguera — aga ruum on kohmakas. Saal kõrgub nagu katedraal, mõlemal pool tõusevad tiibadesse muuseumigaleriid. See on läbisõidu ja kogunemise koht.

See on veidral moel pargilaadne, ütles proua Walker. Olen kuulnud, et beebid teevad seal oma esimesi samme. Olen olnud seal, kui see on tühi, inimesed istuvad põrandal. Selles on midagi üldrahvaliku jaoks tühja lehte ja see on minu arvates põnev.

Ta ütles, et ideede sobitamine ruumiga võttis aega, kuid kuude jooksul kulgesid teed, mis tundusid valesti, valesti, valesti, tundes ajateljelt survet. Otsides joonistamisest värsket inspiratsiooni, avastas ta end fikseerimas vees, seejärel purskkaevudes ja meenutas oma fotosid mälestusmärgist. Ja see ootas mind, ütles ta.

Pilt

Krediit...Charlotte Hadden New York Timesi jaoks

Proua Walker asus kujundama tegelasi, kes asuksid Fons Americanuse tabloo. Pärast Sugar Babyt, mille meeskond tema joonistuste põhjal ehitas, soovis ta isiklikumat kogemust.

Ta ütles, et see oli mu käest natuke liiga eemaldatud.

Oma ateljee riiulitel näitas ta savist mudeleid, mille ta oli oma figuuride jaoks valmistanud, koos tagasilükkamiste ja väljavõtetega. Ta ei olnud lapsepõlvest saadik saviga töötanud, kuid ta ütles, et figuurid ilmusid lihtsalt välja, kui ta seda käsitles. Nagu inimesed, kes mõnikord saviga töötavad, teile ütlevad, oli vorm lihtsalt sees ja karjus, et tuleks välja.

Brightonis asuva tootmisettevõtte Millimeter abil leidis ta protsessi, kuidas säilitada käsitööna valminud detailid. Tema lauaversioonid vormiti ja kodeeriti ning juhiti seejärel läbi digitaalse freesimisprogrammi Powermilli robotile, mis reprodutseeris kujundeid Portugali korgist tellistest. (Materjal valiti selle keskkonnasäästlikkuse tõttu).

Käsitöölised katsid tükid Jesmoniidi, krohvi ja vaigu komposiidi kihtidega, mis valiti Londoni hoonetes levinud Portlandi kivi värvi järgi, ja reprodutseerisid hoolikalt proua Walkeri noaga puudutamise detailid enne kivistumist.

Kujude ebakorrapärane viimistlus on kontrastiks keskse pjedestaali ja purskkaevu serva sileda läikega, mis viitab liikuvale loole, ütles projekti kallal töötanud Tate'i kuraator Clara Kim.

Tema eesmärk oli, et see on mälestusmärk, mis on loomisel, ütles pr Kim. Justkui maa seest, ajaloo sügavusest välja tõustes.

Külastajatele, kes pole Kara Walkeri projektiga harjunud, võivad mõned Fons Americanuse spetsiifilised ajalood olla keerulised või šokeerivad.

Osad, mis riffivad otse Victoria memoriaalilt, loetakse hammustavaks satiiriks. Üks kuju, kulmu kortsuv ja laiali sirutatud kapten, on inspireeritud Marcus Garvey või väljamõeldud Keiser Jones , muutusid mõlemad ambitsioonikad vabadusvõitlejad autokraatlikuks. Temast vasakul on Põlvitav mees, valge kolonist, kelle alandlik hoiak võib varjata pahatahtlikke kavatsusi.

Seal on ka kookospähklit kandev karikatuurne Aafrika kuju kuninganna Vicky, kelle seeliku varjus on proua Walker, keda nimetab Melanhoolia. Teine, Angel, on puutüvi ja oksad, mille küljes rippub paks silmus.

Pilt

Krediit...Charlotte Hadden New York Timesi jaoks

Basseini ümber asetsevad stseenid, mis on osaliselt vee all, vihjavad kunstiteostele, mis käsitlevad hirmu Keskväila ees, nagu näiteks Turneri orjalaev, kujutades tormis üle parda visatud orje, et kapten saaks koguda kindlustusraha.

Sisetunde järgi uurija proua Walker jagab kataloogis viitepilte. Need ulatuvad Delacroix'st ja Matisse'ist kuni fotoni Sierra Leone sadamas asuvast süvendist, kus piinati ja tapeti neid, kes keeldusid orjalaeva pardale minemast. Väiksem skulptuur, mis viitab sellele õudusele, tervitab külastajaid saali sisenedes: purskkaevust voolab vett läbi mahalõigatud pea silmade.

Ühel teisel raskel hetkel on proua Walker kujundanud Pietà stseeni, kus meesfiguur tõstab keha, mille räbaldunud nägu viitab selgelt mõrvatud Emmett Tillile – ja koos sellega 2017. aasta vaidlusele Avatud puusärki, Dana Schutzi maali üle. Whitney biennaal. ( Proua Walker kaitses seda tööd kaldu, kiites isegi vägivaldsete kujutiste väärtust kunstis kui potentsiaalsete ja küsitletavate kohtade väärtust.)

Kuna see sündmuskohal puhkes, mõtlesin pildile, ütles pr Walker.

Mitte Emmett Tilli enda kuvand, vaid hooldaja, armastuse, vanema vaikne lein ja salatragöödia. Väljatoomine, kehade puu otsast lahtikerimine, surnukehade korjamine jõest või ookeanist.

Ta tõmbas seose migrantide surmaga Vahemerel. Seda ei saa tegelikult nii palju rääkida, ütles ta. Ookean on see, mis on oluline. Jõgi, vesi, see on üksus, mis tõesti teab.

Pilt

Krediit...Charlotte Hadden New York Timesi jaoks

Kas London on valmis? Proua Kim, kuraator – kes on ameeriklane ja töötas varem Walkeri kunstikeskuses Minneapolises ja teistes institutsioonides – ütles, et see peaks nii olema.

Me ei teadnud teda kutsudes, et ta kavatseb monumentidega midagi ette võtta, ütles ta. Kuid see on nii sobiv teema, arvestades praegu monumentide ümberhindamise ümber toimuvaid diskursuseid, kindlasti USA kontekstis. On oluline, et need vestlused toimuksid ka siin.

Proua Walker ütles, et sai Sugar Babylt teada, et kõigil on erinev reaktsioon ja ta tervitas seda. Kuni see on elav, ütles ta. (Hilton Alsi kureeritud saade tema aastate jooksul tehtud videotükkidest avatakse sel nädalal kell Sprüth Magersi galerii Londonis . )

Ta ütles, et Suurbritannias töötamine sundis teda saama üle kõigist kummalistest eelarvamustest, mida ta selle koha suhtes tundis, segatuna teadmistega oma esivanemate kohta – vanavanavanavanavanaisa Abraham Thorpe oli Derbyshire'ist pärit valge mees. kelle lapselapsel oli Lõuna-Carolinas mustanahaline laps.

Ta nägi ette, et see töö on mõeldud Briti avalikkusele – sarnaselt Ameerika avalikkusega haaratud käimasolevast tulvil pluralistliku ühiskonna ülesehitamise projektist.

Ma mõtlen sellest inimestest, ütles ta oma monumendi kohta. Kingitus mõnele demokraatlikule ideaalile.


Kara Walker: Ameerika fond

2. oktoober – 5. aprill 2020; Tate Modern, London; tate.org .