Jan Van Eycki teemant-kõva sära, nagu te seda enam kunagi ei näe

Enamik kord elus näituseid on kõike muud kui. See taevalik kassahitt, kus on enam kui pooled renessansiaegse supermehe säilinud autogrammiteosed, on tõeline asi.

Ristija Johannese detail, altariretaabli paneel, mis on haruldaseks lähivaatamiseks saadaval Belgias Gentis toimuval näitusel.Krediit...Gael Turine ajalehele The New York Times

Toetavad



Jätkake põhiloo lugemist

GHENT, Belgia – Jumal on detailides, kinnitavad nad teile; aga mõni kunst on nii täis detaile, iga juuksekarv nii peen, iga volt on nii vaevarikas, et ületab isegi jumaliku. Peaaegu kuus sajandit tagasi kasutas maalikunstnik Jan van Eyck siin Euroopa loodenurgas uhiuut tehnoloogiat – õlivärvi –, et teha teerajajaks sellise täpsusega kunst, mis peaaegu eitas selle religioosset funktsiooni ja läks mööda inspireerivast palvest, et saada. midagi igavest ise. Ka praegu võivad ilmalikule publikule tema teemandikõvad maalid tunduda pärinevat teisest maailmast.

Pilt Genti altari paneelid, millest mõnda on näha siin Püha Bavo katedraalis, on olnud 10-aastase restaureerimisprojekti keskmes.

Krediit...Gael Turine ajalehele The New York Times

Mõned kunstnikud inspireerivad teid. Van Eyck jätab teid hämmeldunud. Ja Van Eyck: Optiline revolutsioon , selle vararenessansi üliinimese maalide suurim näitus, mis praegu täidab siin kaunite kunstide muuseumi, on igavene jahmatusmasin.

Van Eyck sündis 1390. aastal praeguse Belgia idaosas ning töötas ja suri õitsevas Brügges – kuid see Flaami ülikoolilinn on see koht, kust leiate. tema suurim saavutus, Müstilise Lamba jumaldamise altarimaal, mille ta maalis koos oma venna Hubertiga. Viimase kümnendi jooksul on siinsed konservaatorid taastanud selle kaks tosinat paneeli, mille kalliskivikujulised Jeesuse ja Maarja, Aadama ja Eeva kujutised ning kummaliselt humanoidne lammas on inspireerinud palverännakuid, jumaldamist, rahutusi ja vähemalt kuut vargust. Napoleon varastas mitu paneeli ja natsid võtsid kogu asja; Monumentide mehed tagastasid altarimaali 1945. aastal St Bavo katedraalile, kuid üks Van Eycki tahvel on siiani kadunud.

Pilt

Krediit...Gael Turine ajalehele The New York Times

Pilt

Krediit...Gael Turine ajalehele The New York Times

Üks kord elus kehtib selle hiiglasliku etenduse kohta tõesti fraas, mida ma turundaja vilinana tavaliselt põlgan. Ainult selleks puhuks on altarimaali kaheksa hiljuti taastatud välimist tahvlit – sealhulgas hägune Annunciation, millel on Belgia stiilses hallis Maarja ja Gabriel – katedraalist lahkunud ja neid eksponeeritakse iseseisvate maalidena, mis tähendab, et pääsete lähemale kui kunagi varem. Aprilli lõpus ühinevad nad igaveseks oma interjööripartneritega St. Bavo's.

Peale altarimaali on säilinud vaid 22 Van Eycki autogrammimaali ja 12 neist on siia tagasi reisinud, nagu ka veel üheksa Van Eycki ja tema töökojaassistentide teoseid. Lisage seinavaibad, marmorkujud, valgustatud käsikirjad ja maalid teistelt flaamidelt, nagu Petrus Christus, ja itaalia kaasaegsetelt, nagu Fra Angelico, ja teil on taevaste proportsioonide kassahitt.

Pilt

Krediit...Gael Turine ajalehele The New York Times

Genti kaunite kunstide muuseum (tuntud hollandikeelse lühendi MSK järgi) on nutikalt puhastanud terve tiiva oma kollektsioonigaleriidest, et teha ruumi optilisele revolutsioonile, ja kontekstualiseerib Van Eycki ülitäpse kunstiga tehtud muudatusi kuues terves sissejuhatavas ruumis. Burgundia Holland oli 15. sajandi alguses üks Euroopa enim linnastunud piirkondi. Kuna piirkond sai rikkamaks ja õukond Brüsselist Gentist Brüggesse pidutses, võistlesid kohalikud märkimisväärsed inimesed, et tellida luksuslikke ja õpitud kunstiteoseid, sealhulgas esimest korda tahvelmaale.

Jan van Eyck (ja tema vend) nägi kaugelt Burgundia õitsemist ja see immigrandist kunstnik võitis peagi Burgundia hertsogi Philip Hea usalduse, kelle jaoks ta oli õukonnamaalija, usaldusisiku ja isegi spioon. Sellest kunstilisest ja kultuurilisest epitsentrist arendas Van Eyck välja enneolematult uue maalistiili, mis nägi, et gooti maali lamedad märgid andsid teed peentele illusioonidele kehadest reaalsetes ruumides. Ta avastas, et muutes puu või hoone värvimise karedalt või uduselt, suudab ta tasasel paplilaual reprodutseerida Flaami maapiirkonna sügavusi või palee sisemust.

Pilt

Krediit...Gael Turine ajalehele The New York Times

Ta kasutas valgusefekte, et simuleerida võise liha, mis isegi väikeses mastaabis muutis pühakud tõeliste inimestega. Mõelge tema Madonnale purskkaevu juures, kus õndsuslik Maarja hõljub kolmemõõtmeliselt brokaaditud vaipa ees, mida hoiavad kõrgel kaks vikerkaare tiibadega inglit. Selle raamilt võib lugeda kunstniku kaubamärki, briljantselt üleolevat lööklauset: Als Ich Kan ehk Nii hästi kui suudan. Millega sa tahad mõista: see hästi, nagu ka Jumala enda looming.

Mis andis Van Eycki eikuskilt naturalismile jõudu – uskumatu tunne, nagu kirjutaks kunstiajaloolane Ernst Gombrich, et ta hoiab peeglit tegelikkusele kõigis selle detailides? Alustuseks uued teaduslikud arusaamad optikast, peegeldustest ja fookuspunktidest. Käe-silma koordinatsioon, mis teeks olümpiavibulaskja kadedaks. Eelkõige oli see õlivärvi innovatsioon , mis kuivab aeglasemalt kui tempera ja mida saab kontuuride, varjude ja esiletõstude saamiseks märg-märjale segada.

Pilt

Krediit...Gael Turine ajalehele The New York Times

Õlivärv tegi 15. sajandi Flandriaga sama, mida kaameratelefonid meie ajal: käivitas pildiplahvatuse. Portreepildid muutusid jõulisemaks ja elavamaks; võite veeta terve päeva Van Eycki pilti vaadates kullassepp Jan de Leeuw , laenutatud siin Viini Kunsthistorisches Museumist, mis istub veidi viltu ja paistab kaadrist välja paistvat.

Ja õlivärv, ennekõike vendade Van Eyckide altarimaal, sünnitas uue religioosse kunsti sellise täpsusega, et usklikud võisid vaadata sellest maailmast mööda maailma kaugemale. MSK-sse viidud alasti Aadamat kujutaval altaripaneelil on näha üksikute mustade karvade tolmamist tema piimvalgetel reitel ja sääremarjadel ning isegi tema varbaküüned on hoolikalt kõverdatud. Gabrieli tiibadel saate eristada iga viimsegi sule, muutudes õrnalt rohelisest kuldseks kuni greibiroosani.

Pilt

Krediit...Gael Turine ajalehele The New York Times

Neitsi kuulutus, mida tavaliselt varjutavad altarimaali värvikamad paneelid, ilmub siin eraldiseisva meistriteosena. Tema nägu on pärlmutter nagu austrikarp. Tema pehmed juuksed on viimistletud suitsuste, uduste pintslitõmmetega, mis aimavad Leonardo meisterlikkust nüansirikas aastakümnete kaupa. Olin seda korra varem näinud MSK-s, kus restaureerimistööd toimusid. Kuid see Mary paneel näis mulle nagu uus Van Eyck: nagu üks ilusamaid kunstiteoseid, mida ma kunagi näinud olen.

On metsik privileeg näha neid paneele värsketes ruumides ja uutes kontekstides, kuid MSK kogemus on segane. Van Eycki paljude fännide majutamiseks müüb muuseum ajastatud pileteid ja jääb avatuks kuni kella 23ni. kolmel õhtul nädalas. Isegi täistellimusel laupäeva pärastlõunal ei läinud rahvast kunagi liiga paksuks. Saate neid paneele lähemalt ja mugavamalt vaadata kui teisi hiljutisi Euroopa kassahitte, mille ajapiletid on lubatud, näiteks Louvre'i töine Leonardo retrospektiiv või veelgi segasem saade Frida Kahlo riided Victoria ja Alberti muuseumis .

Pilt

Krediit...Gael Turine ajalehele The New York Times

Kuid ärge oodake Eedeni vaikust. MSK pakub külastajatele helijuhte, mis tuleb läbida iga maali kõrval asuvate liikumisandurite ees, mis annavad iga pühkimisega piiksu. Need panevad galeriid kõlama nagu Kmarti kassaliin ja segavad nii põrgulikku tähelepanu, et võiksite kõrvatropid kaasa võtta.

Keskendumine ei tule lihtsamaks Genti ajaloolises keskuses asuvas Püha Bavo katedraalis, kus on eksponeeritud altarimaali sisepaneelid. Neid näidatakse kitsas ruumis ja kuigi kirik keelab sees nii rääkimise kui ka pildistamise, ei aita see, kui kuulete kümnete käeshoitavate audiogiidide mürinat. (Sel sügisel avab katedraal uue tõlkekeskuse ja mul on üks palve: palun kõrvasiseste kõrvaklappidega audiogiide.)

Nendes tingimustes ja Van Eycki paneelidega enam kui viie jala kaugusel paksu klaasi taga oli mul raske kujundada lõplikku arvamust nende taastamise kohta – eriti seoses Jumala Talle näoga, mis eelmisel kuul. käivitas tuhat meemi rohkem mäletsejalisi kui Aadama lapsi. Altarimaal näib olevat heledam ja kargem kui minu viimasel Genti-külastusel. Maarja sätendab, inglid trillisid. Kuid siinset altarimaali on raske hinnata kui kõike muud kui ehteid. See pani mind nii heas kui halvas mõtlema oma iPhone'i ekraanile, mis kiirgab valgust läbi iga piksli.

Kui Van Eycki uuendusi on katedraalis raske näha, on seda enam põhjust haarata võimalusest näha MSK välispaneele. Mõelge aga sellele: me näeme kuu jooksul rohkem pilte, kui 15. sajandi Flandria kummardajad elu jooksul nägid. Ja isegi meie, oma meemide segaduses, tunneme midagi sellist aukartust, mida nad pidid kogema nende 600-aastaste maalide ees, kus inimeste väljamõeldis ulatub püha poole.

Van Eyck: Optiline revolutsioon

30. aprillini Belgias Genti kaunite kunstide muuseumis; vaneyck2020.be.