Natside kunstikaupmehe peidetud aarded jõuavad lõpuks ekraanile

Muuseumiametnik, kes esitles juulis Šveitsis Berni Kunstmuseumis Cornelius Gurlitti kogust pärit teoseid.

Nädalapäevad pärast seda, kui Saksa ajakiri andis maailmale vihje, et 80-aastane mees oli Müncheni korterisse kogunud sadu kunstiteoseid, mille tema isa natside ajastul kogus, õhkus maailm väljavaatest taasavastada ammu kadunud aarded.

Sel nädalal, neli aastat pärast Cornelius Gurlitti päranduseks saanud kollektsiooni avastamist, saab avalikkus esimest korda tutvuda 450 kõige väärtuslikumat teost, mida varem on nähtud ainult fotodel, paaril koordineeritud näitusel. Berni kunstimuuseum Šveitsis ja Bundeskunsthalle Bonnis , Saksamaa.

Pilt

Krediit...Peter Klaunzer / Keystone, Associated Pressi kaudu

Paralleelsed saated, mis toimuvad pealkirja all Gurlitt Status Report, võimaldavad avalikkusel vaadata Monet, Cézanne'i, Renoiri, Otto Dixi ja teiste kunstnike teoseid, mis on leitud hr Gurlitti korterist ja teisest tema kodust Austrias Salzburgis. Kogu sisaldab 1500 eset, sealhulgas maale, skulptuure, visandeid ja jooniseid, aga ka pearaamatuid ja muud dokumentatsiooni, millest suurt osa ei kuvata.

Enamiku parimatest teostest omandas hr Gurlitti isa Hildebrand Gurlitt, kunstikaupmees, kes asus natside heaks tööle 1938. aastal. Tema poeg päris kollektsiooni ja hoidis seda aastakümneid korteris, kuni võimud selle ühe osana avastasid. maksudest kõrvalehoidumise uurimine.

Noorem hr Gurlitt suri kuid pärast avastust, jättes kollektsiooni Berni Kunstmuseumile. Kuid kauge nõbu vaidlustas testamendi. Vaidlus jättis kollektsiooni omamise enam kui aastaks hätta, lükates näitused edasi.

Pilt

Krediit...Peter Klaunzer / Euroopa Pressifotoagentuur

Gurlitt Status Report süveneb kogu ajaloo ja selle koostamise asjaolude juurde. See hõlmab härra Gurlitti isa isikliku ajalooga seotud ebaselguste uurimist. Teda kiusati taga juudi lapselapsena, kuid temast sai ka üks neljast edasimüüjast, kellel lubati müüa natside konfiskeeritud kunstiteoseid.

Samuti on välja pandud dokumendid, mis salvestavad kahe näitust korraldava galerii jõupingutusi teoste algse omandi kindlakstegemiseks.

Iga näitus keskendub Kolmanda Reichi kunstipoliitika erinevatele aspektidele. Neljapäeval avatakse Berni näitus Degenereerunud kunst, konfiskeeritud ja müüdud. Selle fookuses on teosed, mis on omandatud 1938. aasta seaduse alusel, mis lubas natsidel haarata nn mandunud kunsti, peamiselt modernistlikud teosed, mida Hitler pidas ebasaksalikuks või juudi päritoluks.

sisse Bonn , teosed natside kunstivargusest ja selle tagajärjed lähevad näitusele reedel. Suurema osa Bonni näituse kunstist kahtlustatakse, et natsid on selle juutidest omanikelt ebaseaduslikult ära võtnud ja paljude eksponeeritud esemete omandilugu pole veel selge.

Eelmisel nädalal töötasid teadlased Projekt Gurlitt , kunstiajaloolaste ja päritoluuurijate meeskond, kellele Saksamaa valitsus andis ülesandeks kindlaks teha kollektsioonis olevate teoste algne omanik, tuvastas Thomas Couture'i maali, mis kuulus juudi Prantsuse poliitikule Georges Mandelile.

Töö 'Istuva noore naise portree' oli kuues, mis tuvastati, osaliselt tänu Bonni restaureerimismeeskonnale, kes valmistas seda näituse jaoks ette. Nad märkasid lõuendil, noore naise rinna kõrgusel, vaevu tuvastatavat parandatud auku, detaili, mis oli kirjas pärast sõja lõppu esitatud esialgses hagis.

Asjaolu, et teadlased on oma hoolika ja järeleandmatu tööga suutnud tuvastada Thomas Couture'i maali kui natside rüüstatud kunsti, näitab veel kord, kui oluline on mitte järele anda meie püüdlustes päritoluuuringute vallas, Monica ütles Saksamaa kultuuriminister Grütters oma avalduses.

Uudised kollektsiooni olemasolust, millest avaldas esmakordselt ajakiri Focus 2013. aasta novembris, ajendasid Saksamaad intensiivistama jõupingutusi päritolu kindlakstegemiseks pärast intensiivset kriitikat selle eest, et ta hoidis teoseid salajas kuude jooksul pärast nende esmast avastamist maksuameti poolt 2012. aasta veebruaris. Kuid kolm aastat pärast seda. uurimistööd algasid, teadlased olid kindlaks määranud vaid viie teose algse omandiõiguse.

Kunstiajaloolased tervitasid kollektsiooni, kui see leiti kui natside rüüstatud kunsti kõige olulisem avastus pärast seda, kui liitlased avastasid soolakaevandustest ja lossidest aarded ning esialgsete spekulatsioonide kohaselt oli selle koguväärtus üle 1 miljardi dollari. Kuna kogumiku ulatuse ja sisu tegelikkus on selgunud, on selgunud ka rahaline väärtus vähendatud sadadele miljonitele.

Bonni Bundeskunsthalle direktor Rein Wolfs ja Berni Kunstmuseum direktor Nina Zimmer kirjutasid näitusega kaasas olevas kataloogis, et nad ei näe kollektsiooni väärtust rahas. Nad kirjutasid, et see on pigem võimalus avaldada austust inimestele, kes langesid natsionaalsotsialistliku kunstivarguse ohvriks, samuti kunstnikele, keda režiim laimab ja kiusas taga kui 'mandunud'.