Orjatöö tegelikkuse näitamine kunstis, mitte varjamine

Muuseumid astuvad samme, et tunnistada orjuse rolli mõnede rahva kõige austusväärsemate tegelaste elus.

Telliskivi käejäljega Chrysleri kunstimuuseumis käejäljega, mis kuulus tõenäoliselt ühele paljudest orjastatud käsitöölistest, kes aitasid ellu äratada arvukad Thomas Jeffersoni disainilahendused.

Üks lihtsamaid, kuid samas ka mõjuvamaid esemeid Chrysleri kunstimuuseum Thomas Jeffersoni kui arhitekti esile tõstev näitus on kulunud, punakaspruun käejäljega tellis.

Käejälg kuulus suure tõenäosusega ühele paljudest orjastatud käsitöölistest, kes aitasid ellu äratada nii palju Jeffersoni kavandeid, ütles muuseumi direktor Erik H. Neil. Ehkki seda ei pruugitud varem sellisesse saatesse lisada, mängivad nüüd olulist rolli objektid, mis pigem näitavad, kui varjavad orjatöö tegelikkust.



Näitus Chrysleri muuseumis Norfolkis, Va., on üks näide sellest, kuidas mõned muuseumid püüavad kaasata orjuse mõju näitustele ja püsikogudesse viisil, mida ei tehtud isegi kümme aastat tagasi.

Chrysleri muuseumi näitus Thomas Jefferson, arhitekt: Palladian Models, Democratic Principles and the Conflict of Ideals – mis kestab kuni 19. jaanuarini – jälgib Jeffersoni arengut arhitektina 120 objekti kaudu, sealhulgas mudelid, maalid, joonistused, fotod ja arhitektuurielemendid. samuti tellised, naelad ja muud orjastatud tööliste ja käsitöölistega seotud esemed.

Pilt

Krediit...Thomas Jeffersoni fond Monticellos

Näitus korraldati koostöös Palladio muuseum Itaalias Vicenzas, kus 2015. aastal tehti etendus Jeffersonist ja tema suhetest temaga Itaalia renessansiajastu arhitekt Andrea Palladio.

Dr Neil ütles, et kuigi Chrysleri muuseum kasutab mitmeid Itaalia väljapaneku mudeleid, teadsin meie publikule, et me peaksime rääkima põhjalikuma loo. Algusest peale teadsime, et on olemas komponent, mis keskendub orjastatud käsitöölistele, kes ehitasid Jeffersoni kodu, Monticello, Richmondi Kapitooliumihoone, Virginia ülikooli ja muud Jeffersoni kavandatud või mõjutanud ettevõtmised.

Kuid nende suuresti anonüümsete orjastatud töötajate kohta polnud alati lihtne teavet leida.

Jeffersoniga on meil tuhandeid kirju ja tema kui inimese kohta on laiali pudenenud hunnikuid paberit; Dr Neil ütles, et paljudel juhtudel ei tea me vaevu nende inimeste nimesid, kes tema kavandeid ehitasid ja kujundasid või tõlgendasid.

Kuid mõne isiku identiteet avastati. Üks etenduse objekte on tahveluks Poplar Forest, Bedfordi maakonnas, Va. istandus, mis oli Jeffersoni teine ​​taganemispaik.

Poplar Foresti arhitektuuriajaloolaste mikroskoopiline uurimine leidis, et ukse kujundamiseks kasutatud tööriistad kuulusid John Hemmings , orjastatud käsitööline, kes töötas ka Monticellos.

Ta oli osa Jeffersoniga seotud suurest Hemmingsi perekonnast; Sally Hemings oli Jeffersoni vähemalt kuue lapse ema.

Saates on ka foto Isaac Granger, tuntud ka kui Isaac Jefferson , kes oli orjastatud metallisepp, hiljem vabanes. Ta kannab sepapõlle lahtise kaelusega särgi kohal, toetub lauale ja vaatab otse kaamerasse.

Pilt

Krediit...Tracy W. McGregori raamatukogu, erikogud, Virginia ülikooli raamatukogu, Charlottesville

See on põnev objekt, sest nii paljudel orjastatud inimeste fotodel pole neil kujutamisviisi üle valikut – nad on osa maastikust, ütles dr Neil. On palju haruldasem, et see mees – ta oli tol ajal vaba – võis minna ateljeesse ja esindada end osava käsitöölisena.

Teised muuseumid maadlevad ka selle üle, kuidas nad saaksid oma kogusid kasvõi väikestel viisidel ümber töötada või revideerida, et tunnistada orjuse rolli kunstis endas või kunstiga esindatud inimestes.

Inimesed on neid orjuse küsimusi uurinud pikka aega sügaval ja kriitilisel viisil kunsti ja kunstiajaloo vallas. La Tanya S. Autry, Ph.D. kunstiajaloo kandidaat Delaware'i ülikoolis ja stipendiaat Clevelandi kaasaegse kunsti muuseumis.

Ta lisas, et teadmised on olnud olemas, kuid nende muuseumivaldkonda kaasamisel on olnud rohkem vastupanu. Huvitav on näha, et viimastel aastatel on tehtud rohkem pingutust või avatust, et hakata reaalselt küsitlema asju, nagu seinasildid ja mõtlema, kuidas me objekte näitame. proua Autry on tuntud tema töö selle kohta, kuidas muuseumid rassile lähenevad.

Juures Worcesteri kunstimuuseum Massachusettsis oli muuseumi endine kuraatori assistent Elizabeth Athens juba pikka aega märkinud, et muuseumi Ameerika maaligaleriide portreed näitasid ainult valgeid nägusid.

Pärast 2016. aasta presidendivalimisi tundis ta, et on sunnitud tegutsema. Süüdistatud retoorika – see oli nii vägivaldne, ütles ta presidendikampaania kohta. See Ameerika suureks muutmise idee näis olevat värviliste inimeste Ameerika ajaloost kustutamine. Ja galeriide paigaldamise viisiga tugevdasime tahtmatult seda ideed – ja see on vale. Peame sellega tegelema.

Kuid tema sõnul tundus kõike, mida me välja mõtlesime, liiga raske rakendada ja see ei tulnud selgelt välja. Siis pakuti välja suhteliselt lihtne, kuid võimas idee – muuta või lisada olemasolevaid seinasilte, et tuvastada orjakauplejad või -omanikud.

Ja selgus, et muuseumi toimikutes oli juba päris palju teavet.

Muuseum riputas traditsiooniliste siltide peale 10 portree 29-st; näiteks üks portree jaoks a Kapten-leitnant James Larrabee märgib, et tema sõjaväekohustuste hüvitis hõlmas tema elamiskulusid ja orja nimega York, kes vabastati pärast Larrabee surma 1762. aastal. Ann Gibbes väidab, et tema isale kuulus istandus koos 68 orjaga.

Lisaks ütleb galeriis olev suurem silt osaliselt: Paljud siin esindatud inimesed said oma rikkuse ja sotsiaalse staatuse vägivalla- ja rõhumissüsteemist. See traagiline ajalugu on meie galeriides kahe silma vahele jäänud.

Pilt

Krediit...Harvardi kunstimuuseumid; Harvardi kolledži president ja stipendiaadid

Juures Harvardi kunstimuuseumid , on sel aastal samasugune ettevõtmine tehtud mõne maali puhul, sealhulgas 18. sajandi portreed Boylstoni perekonnast, kes olid Bostoni aristokraadid. Ühel Nicholas Boylstoni maalil on taustal laev; tema käsi toetub pearaamatule, mis tähistab Atlandi-ülesest kaubandusest saadud rikkust, ütles muuseumide peavarahoidja Soyoung Lee.

Osa sellest rikkusest ja sotsiaalsest staatusest pärines luksuskaupadega kauplemisest, aga ka Aafrikast pärit inimeste orjastamisest, ütles dr Lee. Seda vaieldamatut tõsiasja ei lisatud Boylstoni perekonna loosse, kuid kuna maalil endal on need visuaalsed vihjed, mis räägivad pereettevõttest, pidasime oluliseks selle loo kaasamist. Seina silt kirjutati ümber, lisades keerukama kihi, ütles ta.

Proua Autry jaoks on tõsiasi, et muuseumide administraatorid väljaspool Aafrika-Ameerika muuseume sellest räägivad, tema sõnul muutuse märk.

Ja ta lisas, et ka programmid, mis õpetavad ja koolitavad tulevasi muuseumikuraatoreid. Paljud institutsioonid kasutavad seda teist lähenemisviisi ajaloole ja püüavad keskenduda asjadele, mis on varem varju jäänud ja välja jäetud – ja viisidele, mida inimesed on selle vaidlustanud.