Kas John McCracken tegi selle monoliidi Utahis?

See on mõistatus, mis on mähitud kõrbesse: tema edasimüüja ütleb jah. Tema poeg ütleb, et võib-olla. Tema kunstnikest sõbrad, nagu Ed Ruscha, ütlevad, et skulptor ei loonud seda kõrget hõbedast eset.

Vasakult: teooriad keerlevad ümber salapärase metallmonoliidi, mille osariigi töötajad leidsid Utahi kaguosast. David Zwirner ütles, et see näib olevat peaaegu identne John McCrackeni teosega Fair, 2011, roostevabast terasest monoliit, mida praegu vaadatakse Manhattanil West 20th Streeti Zwirneri galeriis.

Alguses kõlas see Philip K. Dicki ulmeromaanist pärit süžeepöördena. Utah’ kõrbe punastes kaljukanjonites on märgata kõrget hõbedast metalliviilu, mis on umbes 10 jala kõrgune ja mille aura on veider. Riigiteenistujad, kes selle leidsid maad suursarveliste lammaste jaoks uurides, ütlevad, et neil pole õrna aimugi, kes metallplaadi kivipõrandasse ajas. Ja pärast seda on mõistatus, mis see on ja kuidas see sinna jõudis, osutunud vastupandamatuks.

Mõned mõtlesid jultunult, kas selle on sinna istutanud tulnukad. Teised arvasid, et see võib olla austusavaldus monoliit aastal 2001: Kosmoseodüsseia. Kuid kõige ahvatlevam spekulatsioon oli, et see võib olla 2011. aastal surnud ulmekirjandusega seotud minimalistliku skulptori John McCrackeni töö.



David Zwirneri galerii, mis on kunstniku töid eksponeerinud alates 1997. aastast ja esindab tema pärandvara, on kinnitanud, et salapärane monoliit on heauskne McCracken.

Ainult üks probleem: kui see tõesti nii on, võttis McCracken selle maha, ilma et oleks oma edasimüüjale või sõpradele sõnagi maininud. Nüüd on enamus kunstimaailmas eriarvamusel, kas jutt on usutav või lõõgastav jant.

Kunstniku poeg Patrick McCracken on monoliidist täiesti hämmingus. Kuid uudist kuuldes mõtles ta tagasi ühele 2002. aasta mai õhtule, mil tema isa elas Medanalesis (N.M.) väikeses lehtpuumajas, kust avanes vaade mesale. Seisime õues tähti vaatamas ja ta ütles midagi selle kohta, et tahaks jätta oma kunstiteosed kaugematesse kohtadesse, et neid hiljem avastada, meenutas ta telefoniintervjuus.

Kas ta arvas, et isa teeb nalja?

Ei, ma arvasin, et see on midagi, mida ta teeb, ütles ta. Teda inspireeris idee välismaalastest külastajatest lahkuda objektidest, mis meenutasid tema tööd või et tema töö sarnanes. See monoliitse teose avastamine on väga kooskõlas tema kunstilise nägemusega.

San Franciscos elav fotograaf, noorem McCracken lisas: ta ei olnud teie keskmine isa. Ta uskus varasematesse tulnukate rassidesse, kes suutsid Maad külastada. Tema arvates olid need tulnukad Maad külastanud väga pikka aega ja nad ei olnud pahatahtlikud. Nad tahtsid aidata inimkonnal ületada see meie evolutsiooni aeg, kus me muud ei tee, kui vaidleme üksteisega.

Pilt

Krediit...Chris Felver / Getty Images

McCracken, kes sündis Kalifornias Berkeleys, rantjee pojana, oli meeldejääv tegelane, pikk ja karm mees, kel olid ilmastikukujud ja silmad, mis tundusid olevat liiga kaua päikest vahtinud. Tema huvid olid selgelt galaktilised. Olles innukas ulmelugeja, uskus ta ajas rändamisse ja maavälisesse ellu. Ta oli näitleja Leonard Nimoy sõber, Star Treki teravkõrvaline kangelane ja McCrackeni tööde koguja.

Pilt

Krediit...Utah' avaliku turvalisuse osakond/EPA-EFE Shutterstocki kaudu

McCracken, kes suri ajukasvajasse 76-aastaselt, on tuntud oma läikivate vaiguga kaetud plankude, geomeetriliste skulptuuride poolest, mis imbuvad tagasihoidliku puidutehase toodetele California autokultuuri kõva pinna säraga.

Vaevalt on tema teispoolsuse kired skulptuuri autorsuse tagatis ja võimalik, et teose on loonud mitteskulptor. Saate kitsendada kandidaatide hulka vähemalt 2001. aasta miljonite vaatajateni: Kosmoseodüsseia, Stanley Kubricku 1968. aasta klassika. Filmil on loomulikult oma kangelaslik monoliit, särav must struktuur, mis tekitab evolutsioonilisi hüppeid. Kui ahvid sellega kokku puutuvad ja oma esimesi sirgjooni ja täisnurki näevad, hakkavad nad kasutama tööriistu ja muunduvad intelligentseteks olenditeks.

Ed Ruscha, kes on tuntud oma tekstiga maalide poolest ja on tõenäoliselt California kunstimaastiku dekaan, sõbrunes McCrackeniga aastatel, kui ta elas Los Angeleses. Ma ei usu, et see on John McCracken, ütles ta skulptuuri kohta. See on erinev sellest, et ta on kellegi trikitaja. Monoliit kõrbes? See on nii universaalne, et see võib olla igaüks. Väga ulmeline on midagi sellist kohata. Mulle meeldib mõte, et kellelgi on lõbus.

Kunstnik James Hayward, McCrackeni lähedane sõber ja tema endine assistent, nõustub. Minu arvates on see hiiglaslik pettus, ütles hr Hayward. Fotodel olev objekt, mida olen näinud, on jämedalt valmistatud. Vaatasin nurki nii palju kui suutsin; neid valmistab masin, mida nimetatakse piduriks ja mis painutab metalli. Masinaga metalli painutades ei jää nurgad teravad ja krõbedad. Need on ümarad.

Võrreldes klassikalise minimalistiga, nagu Donald Judd, oli McCracken anomaalia, osaliselt seetõttu, et ta pidas vastu masinatele ja tööstuslikule tootmisele. Ta eelistas oma skulptuure valmistada käsitsi, kannatliku ja vaevarikka käsitöö vaimus. Tõtt-öelda erineb Utahis tehtud laudtest, mille ta 1966. aastal teerajajaks lõi ja mille peale mõtles kuni oma elu lõpuni.

Need koosnevad ristkülikukujulistest klaaskiuga kaetud vineerplaatidest, mis on värvitud ühevärviliseks ja toetatud vastu seina, nagu oleks töömees neid näiteks platvormvoodi kokkupanemisel toetanud. Erinevates tugevates, küllastunud värvides, sealhulgas närimiskummi roosa, päevalillekollane ja klaverimust, annavad need värvile iseseisva eluea. Kuid nende pindade kõrge poleerimine muudab need nii peegeldavaks, et need näivad lahustuvat teie silme ees millekski, mis tundub vähem skulptuurse massina kui puhta platoonilise metafoorina.

McCrackenile meeldis öelda, et plangud asustasid maalikunsti ja skulptuuri vahelist tsooni. Kuna üks ots toetub põrandale ja teine ​​puudutab seina, ühendab plank meie jalge all oleva maa seina kõrgema valdkonnaga, pinnaga, millelt maalimine ja seega ka illusioon alguse sai.

Pilt

Krediit...John McCrackeni ja David Zwirneri vald

Kuid tema karjääris oli enamat kui plangud. Utahis asuv monoliit, seisev mittepuidust sammas, on kooskõlas McCrackeni vähemtuntud roostevabast terasest skulptuuridega, mille puhul ta tugines erinevatele tootjatele, sealhulgas Arnold AG-le. Me tutvustasime talle seda uskumatut ettevõtet, mis töötab koos Jeff Koonsiga, ütles hr Zwirner Saksa tootja kohta.

Hr Zwirner jäi McCrackeni teoste avastamisega enda sõnul hiljaks. 1992. aastal oli ta Los Angelese kodus külas kunstnik Mike Kelley'l, kui märkas elutoas roosat tooni soklit. Edasimüüja küsis, kes on kunstnik. Mike ütles: 'Sa pead olema maailma suurim tobe. Kas te ei tea John McCrackenit? Ta on üks suurimaid elusolevaid kunstnikke.“ Nii et ma sain tõelise riietuse, kuna ma John McCrackenit ei tundnud.

Lähikuudel otsis hr Zwirner skulptori tööd ja helistas talle, et küsida, kas ta kuulub mõnda New Yorgi galeriisse. McCracken kõhkles enne vastamist: Jee, David, ma ei tea.

Tegelikult oli McCrackenit esindanud mainekas Sonnabendi galerii alates 1970. aastast, kuid ilmselt tundis ta oma karjääri olukorra pärast lohutust. Kuigi ta oli teeninud oma esimese kuulsuse nüüdseks ajalooliseks saanud 1966. aasta Juudi muuseumi Primary Structures uuringus, mis aitas käivitada minimalistliku liikumise, oli tema esialgne hoog haihtunud. Ta sõlmis lepingu Zwirneriga, kus tal oli esimene etendus 1997. aastal ja ta on jätkuvalt hoidnud end lugupeetud, kuid omapärase minimalistina. Tema kümnes näitus galeriis avatakse järgmise aasta märtsis ja härra Zwirner on otsustanud pühendada selle plankskulptuuridele, mida pole tema sõnul kunagi varem näidatud.

Pilt

Krediit...John McCrackeni ja David Zwirneri vald

Kolmapäevases Zoomi kõnes hr Zwirneri ja galerii partneri Hanna Schouwinkiga, kes on aastate jooksul McCrackeniga tihedat koostööd teinud, oli selge, et lahkarvamused Utah' monoliidi autorsuse üle ulatuvad isegi galerii töötajateni. Kuigi proua Schouwink ei ole selles veendunud (ma tõesti ei tea enam, ütles ta ohates), ütles hr Zwirner enesekindlalt: Muidugi on teos McCrackenilt! Ta tuli tagasi, et aidata meid üleminekul, viidates sündmustele Washingtonis.

(Mõni päev varem tsiteeriti ajakirjanduses galerii pressiesindajat, kes ütles, et skulptuur ei olnud McCracken, vaid ilmselt liigutav kummardus talle, mis on tehtud tema stiilis ja mille on loonud tundmatu akolüüt.)

Mõned Interneti-uurijad, kes kasutavad Google Earthi, et teha kindlaks, millal skulptuur kõrbes realiseerus, väidavad endiselt, et see paigutati sinna umbes 2016. aastal, palju pärast McCrackeni surma.

Kuidas tõestada, et metallitükk kõrbes on tegelikult McCrackeni töö? Kunsti autentimise küsimustes peetakse oluliseks esteetilisi arvamusi ja silma jõudu – ärge unustage, et keegi peale Utah' avaliku turvatöötajate pole monoliiti isiklikult näinud. Asjakohasem ja usaldusväärsem autentimisvorm peab ootama info kogumist skulptuuri paigaldamise kohta. Kasulik oleks teada saada, kes täpselt selle metalleseme Utah’sse transportis, läbi punase kivi puuris, et see maasse istutada, ja võib-olla rajas selle alla tsemendivundamendi. Kui juhtute olema inimene, kes seda tegi, siis rääkige palun!

Hr Zwirneril pole enda kinnitusel aimugi, kes skulptuuri paigaldas, ja tundub, et see küsimus ei häiri teda. Ja võib-olla pole üllatav, et nüüd, selle katkuaasta lõpu poole, kui nii palju inimesi on piiranud erineva isolatsiooniastme ja haiguse ning televisiooniuudiste tekitatud tuimuse tõttu, on tõesti rahustav mõelda kaunile ilmumisele. kõrbekivist, liigutav kinnitus kujutlusvõime võidule igapäevase reaalsuse üle.

Aga ettevaatust. Nagu Spock ise kuulsalt manitses, kutsuvad ebapiisavad faktid alati ohtu.


Kunstikriitik Deborah Solomon on Joseph Cornelli ja Norman Rockwelli elulugude autor. Ta töötab Jasper Johnsi eluloo kallal.