Desert X Artists kaevavad liivase pinna all

Selle aasta biennaali kunstiteosed, mis on hajutatud Palm Springsi piirkonnas, uurivad maaõiguste, veevarustuse ja palju muud.

Nicholas Galanini India maa, mis on osa Desert X biennaalist, tervitab Palm Springsi külastajaid oma tervituskeskuse ja trammitee lähedal.

PALM SPRINGS, California – koefitsiendid olid sel aastal toimuva Desert X biennaali vastu. Suuremad ja paremini korraldatud sihtnäitused on pandeemia puhkemisest saadik nende plaane täitnud ning isegi parimatel aastatel on kõrbe X , mis tellib Palm Springsis ja selle ümbruses kohaspetsiifilist avalikku kunsti, raske oma elluviimiseks raha koguda. projektid. Kahe aasta tagune otsus nõustuda Saudi Araabia valitsuse rahastamisega spinoffi jaoks sündmus pani prominentsed juhatuse liikmed tagasi astuma ja kunstnikud protestiks sõna võtma.

Ja 2021. aasta väljaande jaoks valitud külaliskuraator César García-Alvarez haigestus eelmisel aastal Covid-19-sse just siis, kui ta alustas koostööd kunstnikega nende projektide arendamiseks. Ma olin väga haige märtsi keskpaigast mai lõpuni ja olen siiani; Olen Covidi kaugvedaja, ütles ta.

Pandeemia ajal oli sellist saadet raske korraldada, ma arvan, et oleme selles kõik väga ausad, lisas ta. Kuid oli oluline, et me jätkaksime seda ja jätkaksime kunstnike toetamist.

Neville Wakefield, kes on Desert X kunstiline juht ja kaaskuraator kolmas trükk, kokku lepitud. Me ei kaalunud kunagi selle tühistamist, ütles ta saate kohta, mis avatakse reedel. Just vastupidi. Fakt, et oleme õues ja avalikkusele vabad, muutis meie eesmärgi mõnes mõttes pakilisemaks. Kuigi LA muuseumid on aasta aega suletud, tundsime vastutust teha seda, mida meie müüriga ümbritsetud asutused ei suutnud, ja toita vajadust kultuuri järele.

Pilt

Krediit...Jim Mangan ajalehele The New York Times

Biennaal on tavapärasest väiksem ja sellel on 13 kunstniku tööd, võrreldes varasemate aastate 19 kunstniku loominguga, mis on kompaktsem. García-Alvarez ütles, et me polnud kindlad, kas hotellid on avatud, nii et korraldasime etenduse, mida keegi LA-st või San Diegost võiks päeva jooksul vaatama sõita. (Nad paigaldavad osade kunstiteoste juurde käte desinfitseerimisjaamu ja teiste juurde tervisesaadikuid, et levitada maske ja tagada sotsiaalne distantseerumine.)

Näitusel on mitmete rahvusvaheliste kunstnike tööd, sealhulgas Alicja Kwade Berliinist, Serge Attukwei Clottey Accrast, Ghanast; Oscar Murillo La Pailast Colombiast; Eduardo Sarabia Guadalajarast, Mehhikost; ja Vivian Suter Guatemalast Panajachelist. Enamik on näidanud kell vigade tuba , asutas mittetulunduslik näitusepind García-Alvarez. Tema algne idee oli aidata Desert X kunstnikel töötada kogukonna organisatsioonidega Palm Springsis ja teistes Coachella Valley linnades, kuid Covid-19 ohutusprotokollid segasid suuresti ka neid plaane.

Pilt

Krediit...Jim Mangan ajalehele The New York Times

Pilt

Krediit...Jim Mangan The New York Timesi jaoks

Siiski on enamik kunstiteoseid juurdunud mingis kohas. Kõrb ei ole tühi tühjus, ütles ta. Nii et näete siinseid kunstnikke reageerimas mitte ainult füüsilisele maastikule, vaid ka keskkonna- ja sotsiaalsetele probleemidele, olgu see siis nii Felipe Baeza ’i seinamaaling dokumentideta migrantide ja veidrate värvikogukondade ajaloost kõrbes või Serge Attukwei Clottey' s paigaldus, mis käsitleb vee juurdepääsu probleeme või Xaviera Simmons ’s stendid, mis vaatavad, kuidas kõrb põlistab valgesuse mõisteid.

Teosed Baeza, Murillo ja Christopher Myers on erinevatel põhjustel kavas avalikustada pärast etenduse ametlikku avamist, samas kui Judy Chicago lühiajalise suitsuskulptuuri plaanid on ebakindlad. (Kuna Living Desert on tema esinemispaigaks jäänud, on ta otsinud uut asukohta ja ütles reedel, et me ei leidnud seda.) Juba installitud kunstiteostest on siin viis, mida tasub sõita.

Pilt

Krediit...Jim Mangan ajalehele The New York Times

Galanini teos Never Forget, mis noogutab rohkem kui 11. septembril põlisameeriklaste vastu suunatud terrorismi ajaloole, muudab põlisrahvaste maaõiguste standardse tunnustamise rikkumiste monumentaalseks tunnistamiseks. Palm Springsi külastuskeskuse ja Aerial Tramway lähedal, mida pikka aega peeti linna väravaks, paistab Galanini sõnum suur: 44 jala kõrgune silt, millel on valge kirjaga kirjas India maa, mis on stiilis nagu Hollywoodi silt, mis alguses oli Hollywoodland. püstitati 1923. aastal. Algne Hollywoodlandi silt oli kinnisvaraarenduse reklaam ainult valge maa ostmiseks, ütles Alaskas Sitkas elav Tlingiti ja Unangaxi kunstnik Galanin. See töö on sisuliselt vastupidine: üleskutse maaomanikele ja teistele, et nad kutsuksid neid maataguste liikumisega liituma. Ta on tuvastanud müügis oleva maatüki sildi juures ja alustanud GoFundMe kampaania proovida seda osta ja Cahuilla rahvastele tagastada.

Pilt

Krediit...Jim Mangan ajalehele The New York Times

Pilt

Krediit...Jim Mangan ajalehele The New York Times

Pilt

Krediit...Jim Mangan ajalehele The New York Times

Ainus piirkonnas elav Desert X kunstnik Stringfellow uuris California kodumajapidamiste ajalugu ja 1938. aasta Small Tract Acti pärandit, mis võimaldas inimestel omandada kuni viis aakrit kõrbes väga odavalt, lisades väike struktuur. Stringfellow on nende jäänuseid pildistanud kikkajänese talud enne ja seekord taasloodud või rohkem ümbermõeldud üks, mis kuulus Los Angelese siirdatavale Catherine Vennile, kes asus elama kõrbesse 1940. aastatel ja kirjutas oma seiklustest elades oma kaktuse- ja koiottinaabrite keskel. Väikeses kajutis pole torustikku, vaid mõned mugavused: väike voodi, kööginurk ja Smith-Corona kirjutusmasinaga laud, millel seisab pooleli jäänud luuletus kõrbe äikesevaikusest, mis pani mõtlema, kas kunstnik ise on selle kirjutanud. Ta ei teinud seda; see on Venni poolt. Ja identiteedi segadust lisades selgub, et heliriba, välja arvatud Venni päevikust, ei jutusta Venn ega kunstnik, vaid muusik-kaastööline Claire Campbell. On ka ajarännaku soovitus, kuigi suund pole päris selge. Kas kunstnik toimetab kodutalu meile või meie kodutallu?

Pilt

Krediit...Jim Mangan ajalehele The New York Times

See kollakasoranžide kuubikute paar meenutab eemalt fännide lemmikut viimasest Desert X-ist: Sterling Ruby ereoranž ristkülikukujuline prisma vastu kõrbemaastikku. Kuid see oli libe geomeetriline vorm, mis ilmnes kaljulisel maastikul kokkusobimatult ja ebatõenäoliselt (mitte erinevalt Tundmatu monoliit leiti eelmisel aastal Utahist mis inspireeris tuhandeid vandenõuteooriaid), samas kui Clottey tagasihoidlik materjalivalik räägib põudadest ja veevarustusprobleemidest, mis ohustavad nii Lõuna-Californiat kui ka tema kodumaad Ghanat. Ta lõikab nn Kufuori gallonitest, Ghanas vee hoidmiseks kasutatavatest värvilistest anumatest plastikust juppe ja õmbleb need traadiga kokku. Varem on ta seda materjali kasutanud kõige valmistamisel lippudest a kollastest tellistest tee . Siin tekitavad Palm Springsi kogukonnakeskusest muru sisse istutatud karbikujulised vormid veepaake ja nende all olev plasttekk laiutab laiali nagu väga vajalik vesi.

Pilt

Krediit...Jim Mangan ajalehele The New York Times

Igaüks, kes reisib Mehhikos pikemaks ajaks, kohtab kindlasti petateid: põrandamatte või magamismatte, mis on traditsiooniliselt kootud kuivatatud palmilehtede ribadest. Selles installatsioonis moodustavad 350 käsitsi valmistatud matti, mis on tavapärasest kasutusest kõrgemal tasemel, avatud katusega kolmnurkse läbikäiva labürindikujulise konstruktsiooni seinad. Sarabia trajektoor algab tema sünniga Los Angeleses Mehhiko immigrantide vanemate juurde ja täiskasvanuna valikust kolida Mehhikosse. Samas vaimus paneb tema labürint teid kahekordistama, et jõuda kolmnurga keskpunkti — meditatiivsele lagendikule, kus saate mõtiskleda oma teekonna üle või lihtsalt nautida vaateid, mägesid igas suunas.

Pilt

Krediit...Jim Mangan The New York Timesi jaoks

Šveitsi-Argentiina päritolu kunstnik, kes elab Guatemalas endises kohviistanduses, ei saanud kohapeale külastusele lennata. Selle asemel töötas ta kohalike hoonete, maastike, päikeseloojangute ja muu fotode põhjal, kasutades nende värvipaletti, et luua uus abstraktsete maalide komplekt. Nüüd ripuvad Palm Springsi kesklinnas asuva sajandi keskpaigas asuva hoone klaasfassaadi taga maalidel sidruni-, laimi- ja kirsivärvid ja -kujud nagu mullikobarad, millel on ebamääraselt keskpaiga-moodne välimus. Kuid tänu Suteri protsessile ei tundu teosed kunagi tüütud ega disainitud – maalib toorele venitamata lõuendile väljaspool oma kodu ja lubab väljas oma töödesse mustuseplekkide või pinnale kleepunud kortsunud lehtede näol. Ka tema koera porised käpajäljed on sõbralikud.