Philip Gustoni retrospektiivi hilinemine lõhestab kunstimaailma

Philip Guston Now sai 2024. aastal Philip Gustoniks pärast seda, kui neli muuseumi lükkasid edasi kunstnike näituse, mis sisaldas Klani pilte.

Neli muuseumi on lükanud Philip Gustoni retrospektiivi 2024. aastani edasi, kuna on mures teoste pärast, mis näitavad kapuutsiga klansmehi. Klani maalid nõuavad tõepoolest tõlgendamist, kirjutab Jason Farago. Selle ettevalmistamiseks ei tohiks kuluda nelja aastat.

Nelja suurema muuseumi otsus lükata 2024. aastani edasi 2024. aastani modernistliku maalikunstniku Philip Gustoni kauaoodatud retrospektiiv, millest teatati selle nädala alguses, paneb kunstimaailma raevu ning mõned nimetavad seda otsust vajalikuks tagasiminekuks rassilise kasvatuse perioodil. õigluse protestid ja teised, kes peavad seda argpükslikuks vältimiseks väljakutsuvate kunstiteoste eest.

Otsus sündis pärast seda, kui näitust korraldavad muuseumid otsustasid, et Gustonile tuttavat koomiksihõngulist, räpane valge kapuutsiga Ku Klux Klansmeni motiivi tuleb praeguse poliitilise hetke jaoks paremini kontekstualiseerida.

Gustoni retrospektiiv, esimene enam kui 15 aasta jooksul, pidi avama juunis Washingtoni riiklikus kunstigaleriis. Seejärel liiguks see Houstoni kaunite kunstide muuseumisse, seejärel Londoni Tate Moderni ja lõpuks Bostoni kaunite kunstide muuseumisse.

Pealkirjaga Philip Guston Now sisaldas see 24 pilti, mille kujutised meenutavad Klani, ütles Rahvusgalerii pressiesindaja, ja veel kahte pilti, kus kujutised on vähem ilmsed. Kokku oleks valikus ligikaudu 125 maali ja 70 joonistust, kuigi eelarve ja logistika tõttu oleks lõplik valik iga muuseumi puhul erinev.

Sel nädalal avaldasid nende muuseumide direktorid a ühisavaldus öeldes, et nad lükkasid näituse edasi ajale, mil arvame, et Philip Gustoni loomingu keskmes olevat võimast sotsiaalse ja rassilise õigluse sõnumit saab selgemalt tõlgendada.

Kui teade tühistamisest neljapäeva õhtul levis, kutsus see kunstimaailma seest esile kriitikatulva.

Gustoni tütar Musa Mayer, kes kirjutas oma isast mälestusteraamatu, ütles, et oli selle otsuse pärast kurb ja ütles, et tema töö julges valgele Ameerikale peeglit püsti hoida.

Chicago ülikooli kunstiajaloo professor ja endine Moodsa Kunsti Muuseumi abikuraator Darby English nimetas otsust argpükslikuks ning solvanguks nii kunsti kui ka avalikkuse vastu.

Näituse kaaskorraldaja Londoni Tate Moderni kuraator Mark Godfrey postitas Instagrami põletava avalduse, milles ütles, et otsus oli publikule äärmiselt patroneeriv, kuna eeldab, et nad ei suuda mõista ega hinnata Gustoni teoste nüansse. .

Kuid Rahvusgaleriid toetasid selle hoolekogu, sealhulgas heategevusliku hiiglase Fordi fondi president Darren Walker. Hr Walker ütles meilis, et kui muuseumid poleks astunud sammugi tagasi, et näitus ümber mõelda, oleks see tundunud kurdiks. Ta lisas, et Rahvusgalerii direktor Kaywin Feldman küsitles usaldusisikuid ja ütles, et edasilükkamist toetati üksmeelselt.

Hr Walker ütles, et need, kes seda otsust kritiseerivad, ei saa aru, et viimaste kuude jooksul on kontekst USA-s põhjalikult ja põhjalikult muutunud seoses sütitava ja mürgise rassistliku kujutluspildiga kunstis, olenemata selle voorusest või kavatsusest. kunstnik, kes selle lõi.

Rahvusgalerii pressiesindaja Anabeth Guthrie ütles, et direktorid konsulteerisid nelja muuseumi paljude töötajatega, sealhulgas suulise tõlke, hariduse ja kogukonna partnerlustega.

Nelja muuseumi direktorid ütlesid ühisavalduses, et enne etenduse jätkumist on vaja täiendavaid vaatenurki ja hääli ning selline protsess võtab aega. Kuid kuraatorid – Harry Cooper Rahvusgaleriis, Alison de Lima Greene M.F.A. Houstonis, hr Godfrey Tate Modernis ja Kate Nesin M.F.A. Bostonis – oli juba koondanud suure hulga kaastöölisi saate autoriteetsesse kataloogi, mis on juba poodides.

Kuraatorid, aga ka kunstnikud nagu Trenton Doyle Hancock ja Glenn Ligon, kes on mustanahalised, ning karikaturist Art Spiegelman, kes on juudi päritolu, pakkusid kõik vaatenurka Gustoni isiklikele kogemustele, mis puudutasid tema nooruses Klaniga silmitsi seismist ning formaalset ja tema karikatuursete Klansmenide poliitilised uuendused. Juuni keskel, pärast George Floydi tapmist ja intensiivseid arutelusid rassilise ebavõrdsuse üle kunstis, tegid kuraatorid koostööd, et vaadata läbi ja laiendada näituse seinapaneele ja õppematerjale. Eriti murettekitav oli tema Klani maalide debüüt 1970. aastal. Nad pöördusid kunstnike, kriitikute ja teistega, kes olid sel ajal etendust näinud, et rekonstrueerida, kuidas mustanahalised vaatajad sellele esialgsele väljapanekule reageerisid.

Näitus pidi hõlmama paljusid Gustoni maale aastatest 1968–1972 – perioodil, mil ta arendas oma uut sõnavara – kapuutsid, raamatud, tellised ja kingad. Mõned Gustoni teoste figuurid sisaldasid karikatuursust valge kapuutsiga figuurid sigarite suitsetamine , autoga sõites, või ühes Gustoni tuntuimas teoses, autoportree maalimine molberti juures.

Hr Godfrey, Tate'i kuraator ja raamatu 'Abstraction and the Holocaust', 2007. aastal Euroopa juudi genotsiidi järgse kunstiuuringu autor, jäi küsima, miks on institutsioonid uhked, et panid oma nime kataloogi, kus on reprodutseeritud Klani maalid. 26 erinevat lehekülge, kuid ei julge neid oma seintel näidata.

Proua Mayer märkis oma neljapäevases avalduses, et tema isa pereliikmed olid juudi immigrandid, kes põgenesid Ukrainast tagakiusamise eest ja et ta mõistab, mis on vihkamine.

Ta kirjutas, et see peaks olema arvestamise ja dialoogi aeg. Need maalid kohtuvad hetkega, milles täna oleme. Oht ei seisne mitte Philip Gustoni teoste vaatamises, vaid kõrvalt vaatamises.

Guston, kes suri 1980. aastal 66-aastaselt, oli juhtiv abstraktse ekspressionist, kuni ta Vietnami sõja ajal kunstilise näo tegi, mida mõjutasid tsiviilrahutused ja sotsiaalsed eriarvamused. Nimetades Ameerika abstraktset kunsti valeks ja teeskluseks, otsustas ta teha tumedas kujundlikus stiilis maale, sealhulgas Richard Nixoni satiirilisi jooniseid.

Hr Hancock, kes kirjutas kataloogi jaoks essee, milles analüüsis üht Gustoni tööd, mis sisaldas ka Klansmenit, ütles ühes intervjuus, et näeb kunstniku valge kapuutsiga kujude kasutamist Ameerika, New Yorgi kunstimaailma ja iseenda kaasamise viisina. süsteemis, mis tähistab valgete ülemvõimu õudusi.

Töö, mida hr Hancock uuris, nimega Drawing for Conspirators, on üks kunstniku joonistatud graafilisemaid ja häirivamaid pilte. 1930. aasta teos, mille Guston joonistas, kui ta oli 17-aastane, kujutab lintšimist – või seda, mida hr Hancock oma essees nimetab eduka Klani ärikohtumise tagajärjeks.

Kunstimuuseumid on viimasel kolmel aastal üha enam sattunud kaitsepositsioonile, et näidata teoseid, mis kujutavad polariseeruvaid teemasid ja rassilist vägivalda. Mõned vaatlejad on protestinud tööde näitamise vastu, mida peetakse sellest vägivallast kahjustatud kogukondi traumeerivaks; teised on vastu väitnud, et institutsioonid avaldasid seda valu tasuta. Viimasel ajal on osa töid suurnäitustelt eemaldatud.

2017. aastal Whitney Ameerika kunsti muuseum selle kuvamise vastu maalist Avatud puusärk, mis kujutas 1955. aastal Mississippis kahe valge mehe poolt lintšitud mustanahalise teismelise Emmett Tilli moonutatud keha; Vaidluse põhipunkt oli see, et kunstnik Dana Schutz on valge.

Samal aastal Minneapolises Walkeri kunstikeskuses eemaldas valge kunstniku töö Sam Durant, nimega Scaffold, on võllasarnane skulptuur, mis on mõeldud mälestuseks mitmetele hukkamistele, sealhulgas 38 Dakota mehe poomisele Minnesotas pärast USA-Dakota sõda 1862. aastal pärast seda, kui kohalikud põlisameeriklaste kogukonnad olid sellele vastu.

Just sel suvel tühistas Clevelandi kaasaegse kunsti muuseum kunstnik Shaun Leonardo joonistuste näituse mustanahaliste ja latiino poiste ja meeste politseimõrvadest pärast seda, kui mitmed mustanahalised aktivistid ja mõned muuseumi töötajad olid sellele vastu. Kunstnik kutsus kolimist tsensuuriks; muuseumi direktor Jill Snyder vabandas hiljem hr Leonardole selle eest, et ta katkestas saate, öeldes, et me rikkusime tema usaldust ja ebaõnnestusime ise.

Peaaegu kaks nädalat hiljem astus ta tagasi.

Otsus lükata Gustoni näitus neli aastat edasi – kui korraldavatel muuseumidel oli veel piisavalt aega harimiseks, teavitamiseks ja dialoogiks – mõjus paljudele kunstnikele ja kuraatoritele kui enesetsensuurile. Tate'i kuraator hr Godfrey väitis oma avalduses, et muuseumid on hakanud kartma oma programmide jaoks pühendunud töö eksponeerimist ja kontekstualiseerimist.

Edasilükkamise või tühistamise kohal hõljutamine on muuseumide ees seisev suurem dilemma: kuidas arvestada kasvavat nõudlust omakapitali ja esindatuse järele galeriiseintel, kui Covidi kriis on eelarveid oluliselt kahandanud. M.F.A. Bostonis on pärast pandeemia algust likvideeritud rohkem kui 100 töötaja ametikohta, samas kui Tate'is protesteeriti pärast enam kui 300 töökoha kaotamist. Gustoni näitus, mis oleks enne 2020. aastat söönud olulise protsendi iga muuseumi eelarvest, kaalub nüüd rohkem.