Cree kunstnik joonistab ajaloo ümber

Huumori ja fantaasiaga lõhub Kent Monkman Metsis põliselanike ohvriks olemise klišeesid.

Kent Monkmani maal „Uustulnukate tervitamine“ Metropolitani kunstimuuseumi suures saalis.Krediit...Aaron Wynia The New York Timesi jaoks

Toetavad



Jätkake põhiloo lugemist
Kent Monkman, mistikosiwak (puupaadirahvas)
NYT kriitiku valik

Coonskin mütsid jõuludeks! Olin 20. sajandi keskpaiga Ameerikas laps. Suurim kultuurisündmus, mida ma varasest lapsepõlvest mäletan, oli Walt Disney hiiglaslikult populaarne Davy Crockett: India võitleja telekas. Seriaali esimene osa, mis debüteeris 15. detsembril 1954, käsitles põhiliselt Tennessee metsatuka renditud relva rünnakuid ja õhutas nostalgiat nende päevade järele, mil metsik lääs põlisrahvaste käest võideti. Kõikjal raadios kõlanud tunnuslaulu salm kõlas:

Andy Jackson on meie kindrali nimi
Tema tavasõdurid paneme häbisse
Need punasenahalised varmints meid Vabatahtlikud taltsutavad
Sest me hankisime relvad kindla eesmärgiga
Davy, Davy Crockett, meie kõigi meister!

Andy Jackson oli loomulikult Ameerika Ühendriikide seitsmes president Andrew Jackson, kelle India väljasaatmise seaduse allkirjastamine 1830. aastal viis pisarate rajani ja kelle portree ripub praegu 45. ametisoleva presidendi palvel Ameerika Ühendriikides. Valge Maja ovaalkabinet.

See kõik tuli mulle nähes meelde Suure saali komisjon: Kent Monkman, mistikosiwak (puupaadirahvas) Metropolitani kunstimuuseumis. Teine Met-i sponsoreeritud kaasaegsete teoste seeriast, see koosneb Kanada kunstniku Kent Monkmani kahest monumentaalsest uuest maalist, mis on paigaldatud mõlemale poole muuseumi peasissepääsu hüppeliselt suures saalis.

Maalid on päris vapustavad. Igaüks, mille mõõtmed on peaaegu 11 x 22 jalga, on mitmefiguurilised narratiivid, mis on inspireeritud Euro-Ameerika ajaloomaali traditsioonist, kuid on teemalt ja toonilt täiesti olevikulised. Ja mõlemad on eksimatult poleemilised, mis viitab sellele, et selle ja teiste tellimuste puhul – varasemaga – Keenia päritolu kunstniku skulptuurid Wangechi Mutu, on endiselt paigas muuseumi Fifth Avenue fassaadil – teatud muutuste tuuled võivad läbi Meti kunstitempli territooriumi puhuda.

54-aastane hr Monkman on üks Kanada tuntumaid kaasaegseid kunstnikke, kes on oma kodumaal vaidlusi tekitanud. Kriidi ja iiri pärandist on ta oma töös keskseks teemaks seadnud Euroopa okupatsiooni ajal toime pandud vägivalla Põhja-Ameerika esimeste rahvaste vastu.

Kuid ta on otsustava tähtsusega ka põliselanike ohvriks olemise tavapärase ja jõudu kaotava idee.

Tema maalid, mis on tehtud kargelt realistlikus, väga detailirohkes, pisut lõika-kleebi illustratiivses stiilis, pole kaugeltki sünged. Paljudes neist on oluline roll huumoril ja erootilisel, tavaliselt homoerootilisel fantaasial. Nii ka kunstniku enda kuvand tema alter ego, puhtsüdamliku, ristriietuva, soovaba hõimujuhi nimega Miss Chief Eagle Testickle’i varjus. Uuendades põlisrahvaste kultuurides traditsioonilise transseksuaalse figuuri berdache figuuri ja suunates Cheri pooleverelise faasi, on Miss Chief globaalse tuleviku avatar, mis näeb inimkonda liikumas kaugemale identiteedisõdadest – rassist, seksuaalsest ja poliitilisest. millesse see on nüüd ohtlikult sukeldunud.

Pilt Hr Monkmani 2019. aasta teos „Resurgence of the People” viitab kunstiajaloole Washingtonist Delaware

Tema loomingu radikaalseim aspekt Met-i kontekstis – entsüklopeediline muuseum, mille suhtumine on läbinisti läänelik – on see, et see kujutab kunstiajalugu läbi Teise, antud juhul põlisameeriklaste ja Kanada esimeste rahvaste pilgu. Kultuurilise positsioneerimise nihe algab näituse pealkirjast. mistikosiwak , ehk Wooden Boat People, oli praeguse Põhja-Ameerika alale saabuvate euroopa asunike kreedi keelne nimi.

Üks kahest maalist „Uustulnukate tervitamine“ kujutab sellist saabumist, kus põliselanikud tervitavad võõraid Atlandi ookeani kaldal. Kuid stseen on vähem vastuvõtt kui päästmine. Kaugelt paistab ümber läinud paat. Uustulnukad on kurnatud ujujad, kes on vaevu maale jõudnud: pandlaga ahjukübaraga inglise palverändur; orjastatud must mees, köidikud kätel; misjonär krutsifiksist kinni hoidev; vaesunud prantslanna, kes saadeti välismaale Uut Maailma asustama. Kõik tõmbavad veest välja põliselanikud eesotsas preili pealikuga. Vanad stereotüübid – kartmatud pioneerid, vaenulikud põliselanikud – on pagendatud.

Pilt

Krediit...Metropolitani kunstimuuseum

Pilt

Krediit...Metropolitani kunstimuuseum

Pilt

Krediit...Kent Monkman

Ja nendega kaasnevad muud klišeed. Mitmed maali põlisrahvaste figuurid põhinevad 19. sajandi kunsti näidetel Meti kollektsioonis. Nende hulgas on skulptuure nagu Mehhiko tüdruk suremas Thomas Crawfordi (1846) poolt vaadatav muuseumi American Wingis ja maalid nagu Eug on ne Delacroix's The Natchez, 19. sajandi ja 20. sajandi alguse Euroopa galeriides. Kõik originaalid põlistavad müüti põlisameeriklastest kui kaduvast rahvast, kes on määratud kaduma. See on väljamõeldis, mis toetas ja toidab kasulikult teist müüti, Lääne manifesti saatuse müüti.

Hr Monkmani maalidel on põlisrahvad enamasti proaktiivsed tegelased, kes kujundavad ümbritsevat maailma, mis ei tähenda, et ta eiraks Euroopa okupatsioonile järgnenud katastroofe. Kui härra Monkman omastab Henry Inmani 1830. aastate portree Eagle of Delightist, samuti nimega Hayne Hudjihini, põline naine, kes on tuntud oma ilu poolest, märgistab ta rindkere ja õlad leetrite jälgedega, imporditud haigusega, millesse naine suri. Ja kui ta kujutab lapse figuuri, kes on ilmselt haige ja sureb oma ema käte vahel, tõstab ta figuuri maalilt Euroopa kunstniku Francois Joseph Navezi Süütute veresaun.

Hr Monkmani kujutis lapsest – viide põlisrahvaste laste sunniviisilise valgete juhitud internaatkoolidesse paigutamise põhjustatud kahjule – on teisel Met-i tellitud maalil “Rahva taaselustamine”. Siin me oleme väljamõeldud tulevikus. Uustulnukate tervitamisest on möödunud sajandeid. Planeediga on juhtunud kohutavaid asju. Ainus järelejäänud killuke tahket maad on saar, mida valvavad relvastatud valged natsionalistid ja mida peagi uputab vulisev naftalaiguline meri.

Pilt

Krediit...Kent Monkman

Põlisrahvad kamandavad nüüd lahtist paati, mis on tuttav tänapäevastest põgenikeuudiste fotodest. Esimesel maalil päästetud inimesed on nüüd ise päästjad, kes tõmbavad sisse ja hoolitsevad nende poole, kes nende poole ujuvad, sealhulgas valge ärimees, kes kannab turske kuldkella ja Hermèsi lipsu. Kõik paadi sõudjad on põlisrahvad; enam kui pooled on kaasaegses traditsioonilises stiilis riietatud naised, kelle nahka kaunistavad sümboolsed tätoveeringud.

Ja taas juhib preili pealik kõike, juhatab teed edasi. Alasti, välja arvatud kõrged kontsad ja kileda lõhevärvi mähis, on ta modelleeritud peategelase eeskujul Emanuel Leutze 1851. aasta maal Washington Crossing the Delaware, üks Meti populaarsemaid Ameerika kunsti vaatamisväärsusi.

Efekt on ühtaegu looline ja liigutav, selline, nagu ekstreemteater olla võib. Mõlemad Monkmani pildid põhinevad tõepoolest teatud teatrivormil. Need on maalitud fotodelt modellidest, kes poseerivad kunstniku Toronto ateljees peenelt lavastatud tabloodel. Stuudiot ise, mida hiljuti külastasin, juhitakse nagu klassikalist ateljeed, mille lõpptootele panustavad mitmed käed. Hr Monkman valmistab ette esialgsed joonised ja juhib fotograafia seansse. Mitmed noored maalikunstnikud, keda ta on koolitanud, teostavad seejärel lõuendile akrüülpildi, millele ta lisab viimistluse, mõnikord ulatusliku. (Ega tema töö pole tingimata lõppenud, kui maal on valmis. Ta esineb ka seotud etendustel Miss Chiefina, otse- ja filmilinas.)

Pilt

Krediit...Metropolitani kunstimuuseum

Pilt

Krediit...Kent Monkman

Isegi Met'i kahe korruse kõrgusel suures saalis on kaks pilti selgelt ja erksalt loetavad, eriti orgaanilisema kompositsiooni, hambulisemate värvide ja maalitud valguse oskuslikult hallatud kasutamisega „Resurgence of the People”. Kõrge asetus – mõlemad pildid ripuvad silmade kõrgusel, muuseumi kontrollsaalide kohal – tähendab, et kõnekaid detaile (paljud Resurgence’i põlisrahvaste näod on õrnad, eluportreedelt võetud) võib olla raske näha. Kuid härra Monkmani kunsti tonaalne libedus koos viha ja absurdi, sotsrealismi ja tõsise leeri seguga tuleb läbi.

Selle tellimustööga, mille kunstnik koostas koostöös Met-i moodsa ja kaasaegse kunsti osakonna esinaise Sheena Wagstaffiga ja osakonna kuraatori Randall Griffeyga, näib, et Met astub mõningaid samme omamoodi sisemise poole. - praegune poliitiline seotus, mida ta on minevikus harva teinud ja mida realistlikult vaadates ei saa natsionalistlikku ja teisi 1950. aastate uuskultuuri-vastast hetke kõrvale heita.

Kui muuseum kavatseb seda tegevust säilitada, nagu näib tõenäoline selle praegune direktor Max Hollein, Tellitud projektid nagu see (ja proua Mutu) on üks võimalus, jättes kuulsuste kogumisobjektide väljapanekud kunstimessidele.

Ma tahan panna kaasaegse tunde ajaloolisena ja ajaloolise kaasaegsena, ütles hr Monkman 2017. aastal Toronto Globe and Mailile antud intervjuus. See on ka Met-i jaoks suurepärane värav.


Suure saali komisjon: Kent Monkman, mistikosiwak (puupaadirahvas)

9. aprillini Manhattanil Metropolitani kunstimuuseumis; 212-535-7710, metmuseum.org .