Koguja isiklik vaatenurk

Leonard A. Lauder kodus Picasso aktiga tugitoolis.

Enne kui ta Picasso ja Braque'i kinnisideeks sai, olid seal Clark Gable ja Claudette Colbert. Algkoolis käis Leonard A. Lauder, 81-aastane filantroop ja kosmeetikaärimees, mitu korda nädalas moodsa kunsti muuseumis kinos. Mõnikord viibis ta ka galeriides, nautides kunsti. Ma ei avastanud siis kubismi, ütles ta. Kuid lihtsalt vaadates saate teada, mis on hea.

Aastakümneid hiljem, 1976. aastal, sattus hr Lauder ühel oma regulaarsel Sotheby’si külastusel Légeri kubistlikule joonisele, mille ta lõpuks ostis. Siis leidsin teise, ütles ta. Peagi sukeldus ta täielikult kõigesse kubistlikusse, külastades loenguid ja külastades muuseumikogusid siin ja välismaal. Ja peaaegu 40 aasta jooksul on ta usinalt kogunud maailma üheks suurimaks kubistliku kunsti kollektsiooniks, mis konkureerib New Yorgi moodsa kunsti muuseumi, Pariisi Pompidou keskuse ja Peterburi riikliku Ermitaaži kogudega. Venemaa. Nüüd on see väärt enam kui 1 miljard dollarit ja sisaldab 81 maali, joonistust ja skulptuuri vaid neljalt kunstnikult: Picasso, Braque, Léger ja Gris. Eelmisel aastal lubas ta kollektsiooni Metile, muutes selle muuseumi ajaloo üheks suurimaks kingituseks. Alates 20. oktoobrist eksponeeritakse seda seal esimest korda tervikuna näitusel, mille korraldavad kunstiajaloolane ja 27 aastat hr Lauderi kuraator Emily Braun ning Met-i kaasaegse ja kunsti osakonna kuraator Rebecca Rabinow. kaasaegne kunst.

Krooniliselt kubismi arengut, mis sai alguse 20. sajandi algusaastatel (termin ilmus Daniel-Henry Kahnweileri Pariisi galeriis 1908. aasta näituse ülevaates), illustreerib näitus, kuidas need kunstnikud võtsid radikaalselt lahti traditsioonilise vaatenurga, segunesid kõrgelt. ja madalkultuur ning ümberkujundatud konventsionaalsed kompositsioonid.



Härra Lauder ütles, et keegi ei tahtnud kubistlikku kunsti esimese 20 aasta jooksul, kui ta seda kogus, nii et see oli siiski taskukohane. Ta meenutas, et seisis ühel pärastlõunal Christie’s, kui see müüs kubistlikke maale, ning grupp kollektsionääri astus sisse ja kõndis nende juurest mööda. Nad ei olnud huvitatud, ütles ta.

Juba varakult teadis ta, et ühel päeval kingib ta kogu muuseumile. Enne millegi ostmist küsin endalt alati järgmise küsimuse: kui see läheks muuseumi, kas see teeks lõike? ütles ta hiljutisel pärastlõunal oma New Yorgi korteri puitpaneelidega raamatukogus, kus rippusid veel mitmed kubistlikud maalid, mis on kollektsiooni viimane, mis on veel Metiks ära pakitud. Selle all mõtlesin: kas see jääks ekraanile, nagu van Goghi 'Tähteline öö' MoMAs või 'Tiivuline võit' Louvre'is? Kui vastus on jaatav, siis ma ostan selle.

Kui ta püüdis kõikehõlmava kollektsiooni kaudu jutustada kubismi lugu, koges ta palju seiklusi ja aastaid ootamist ja tagasilükkamist – mõnikord rohkem kui kümme aastat –, et kollektsionäärilt võtmeteost hankida. See ei ole pildi omamine, see on otsimine ja jaht, ütles hr Lauder.

Näitus paljastab ka mõned üllatavad pildid, mida ta nägi teose tagakülge uurides, nagu mahajäetud portree naisest Grisi majade tagaküljel Pariisis, Place Ravignan.

See ei ole veel lõpp, ütles hr Lauder rõhutatult, muutudes elavaks, kui ta arutles paljude oma lemmikteoste üle. Olen pärast tehingu allkirjastamist Metile kolm asja ostnud. Ja ma kavatsen seda edaspidigi täiendada. Minu eesmärk on kahekordistada. See ei saa olema nii lihtne. Või odav. Siin jutustavad tema ja proua Braun kogumiku nelja teose taga olevaid lugusid.

'Natüürmort ruudulise laudlinaga'

(1915), autor Juan Gris; õli lõuendil

Pilt

Krediit...Leonard A. Lauderi kubistlik kogu, Metropolitani kunstimuuseum

Veebruaris, kui seda maali müüdi Londonis Christie’s 56,7 miljoni dollari eest, oli telefoni teel pakkumist teinud ostja mõistatus ja on siiani saladuseks jäänud.

Tõestades, et tema kollektsioon on elav, otsib härra Lauder jätkuvalt suuri kubistlikke teoseid. See 1915. aasta lõuend jäädvustab üliolulise hetke kollaaži ja Grisi hilisema klassikalisema stiili vahel. Sellel on laual kujutatud selliseid objekte nagu viinamarjad, ajaleht ja pudel punast veini. Kuid vaatajad näevad tähelepanelikult ka härja nägu, üks silm, mille moodustavad mustvalged kontsentrilised ringid, teetassist ja alustassist väljuv koon, tassi käepidemega piiritletud ninasõõr.

Mr. Lauder pidi selle ostma, ütles pr Braun. See on Grisi üks olulisemaid maale ja kunstniku kubistliku hetke kulminatsioon. Ta selgitas, et härra Lauderi kollektsioon sisaldab juba kuut Grisi kollaaži – erakordselt palju leidub ühest kollektsioonist. See täidab ka lünga, sest sellest aastast, sõja tagajärjel segasest ajast, polnud tal ühtegi Grisi maali.

'Viiul: Mozart Kubelick'

(1912), Georges Braque; õli lõuendil

Pilt

Krediit...Lubatud kingitus Leonard A. Lauderi kubistlikust kollektsioonist/kunstnike õiguste ühingust (ARS), New York ja ADAGP, Pariis

Soov saada parimat enne kedagi teist on tähendanud sagedast reisimist Šveitsi pangahoidlatesse, kus paljud suuremad kollektsioonid on salajas. 2002. aastal lendas hr Lauder Baseli, et näha seda 1912. aasta maali Šveitsis sündinud pankuri Raoul La Roche'i kogust. Pärast lõputuna näivate uste ja koridoride läbimist jõudis ta varakambrisse, kus viiul: 'Mozart Kubelick' oli juhuslikult seina äärde asetatud. See lõuend kujutas endast hetke, mil värv võeti analüütilise kubismi monokromaatilisse skeemi.

Selle pildi tegi mulle isiklikult nii oluliseks see, et ma olen postkaartide koguja ja panin kokku täieliku postkaartide kollektsiooni, mille nad tegid 1913. aasta relvastusnäituse jaoks, selgitas hr Lauder, viidates tähelepanuväärsele näitusele, mis tutvustas Euroopa avant- garde stiilid, sealhulgas kubism, Ameerika avalikkusele. Ja mul oli selle maali postkaart üleval vasakul. See oli minu jaoks piisavalt hea lähtekoht.

'Kompositsioon (tüpograaf)'

(1918–1919), autor Fernand Léger; õli lõuendil

Pilt

Krediit...Lubatud kingitus Leonard A. Lauderi kubistlikust kollektsioonist/kunstnike õiguste ühingust (ARS), New York ja ADAGP, Pariis

Kui edasimüüjal on müüa mõni kubistlik töö, on härra Lauder üldiselt esimene peatus. Sellegipoolest pole kõik selles kollektsioonis talle sülle kukkunud. Näiteks see maal oli tema vaateväljas üle kümne aasta. Ma jälitasin seda maali aastaid, meenutas ta. See kuulus 1982. aastal surnud edasimüüjale Harold Diamondile. Tema naine Hester päris selle maali ja kui härra Lauder 1980. aastate lõpus kuulis, et ta üritab seda maha müüa, läks ta teda vaatama. Kuid oli juba hilja, meenutas härra Lauder. Ta oli selle juba müünud ​​Jacques Koerferile, Saksamaal sündinud kollektsionäärile, kes oli BMW esimees. Seejärel üritas härra Lauder seda Koerferilt osta, kuid ta keeldus sellest loobumast. Kui Koerfer 1991. aastal suri, proovis hr Lauder uuesti, pöördudes Koerferi poja poole, kes pani selle ja teised oma isa kogust pärit teosed 1998. aastal Christie oksjonil müüki, kust hr Lauder selle 6 miljoni dollari eest ostis.

Kuid enne pakkumise tegemist tundis härra Lauder muret, et lõuend – mille mõõtmed on umbes 8 jalga × 6 jalga – ei mahu tema korterisse. Christie’s tegi sellest täissuuruses reproduktsiooni, kahes tükis, ja proovisime seda seinal, meenutas härra Lauder. See nägi suurepärane välja.

Selle tema korterisse saamine polnud väike saavutus. See hõlmas akna eemaldamist, maali asetamist aedikusse ja selle tõstmist kraanaga mööda hoone külge.

'Tudeng ajalehega'

(1913-1914), autor Pablo Picasso; krohv, õli, Conté Crayon ja liiv lõuendil

Pilt

Krediit...Lubatud kingitus Leonard A. Lauderi kubistlikust kollektsioonist/Pablo Picasso mõisast, Artists Rights Society (ARS), New York

Aastaks 2002, aastal, mil hr Lauder selle maali ostis, oli kollektsionääride konkurents võtmetähtsusega Picassode pärast teravnenud. Otse allika juurde minemine võib oluliselt muuta. Šveitsis sündinud pankuri Raoul La Roche'i pärijatele kuulus see 1913. aasta lõpu ja 1914. aasta alguse maal, mida härra Lauder nägi, kui see oli Baselis pangahoidlasse peidetud. See sisaldab kõike, mida soovite kubistlikul maalil, ütles pr Braun. See on selle uut tüüpi sünteetilise kubismi kõige olulisem näide, mille värviline täpiline pintslitöö on vihje Prantsuse neoimpressionistlikule maalikunstile ja konfeti tänavakultuurile, mis oli tol ajal Pariisis moeröögatus. See salvestab ka hetke, mil Picasso naasis pärast kollaaži maalikunsti juurde. Siin mängib ta erinevate tekstuuridega, sealhulgas värviga segatud liivaga. Seal on ka tüüpiline kubistlik sõnamäng, ütles proua Braun. Siin on joobes õpilane, kes loeb paberit ja Picasso kirjutab sõna 'urnal', mis on sõnamäng sõnade 'ajakiri' ja 'urinal'.