Tahte kokkupõrge hoiab Leonardo meistriteose peidus

Louvre kontrollis Salvator Mundit ja tunnistas selle Leonardo da Vinci tööks. Kuid see hoidis need leiud saladuses pärast tüli maali omanikega.

Salvator Mundi müüdi 2017. aastal 450,3 miljoni dollari eest, purustades oksjonirekordid. Pärast seda pole seda avalikult nähtud.

Prantsuse kuraatorid olid kümme aastat töötanud Leonardo da Vinci 500. surma-aastapäeva tähistava suure näituse ettevalmistamisel. Kui see avati, ei paistnud aga enim kõneainet tekitanud maali, mida nad olid plaaninud näidata – Salvator Mundi, kõige kallim oksjonil müüdud teos.

New Orleansi kinnisvaramüügil räbalast teadmatusest välja korjatud maal müüdi 2017. aastal taasavastatud kadunud Leonardona ning anonüümselt pakkujalt, kes hoidis seda silme eest varjatuna, saadi rohkem kui 450 miljonit dollarit. Võimalus seda näha kaks aastat hiljem Louvre’i muuseumi juubelinäitusel tekitas rahvusvahelises kunstimaailmas sensatsiooni ja selle puudumine tekitas uute küsimuste tormi.



Kas Louvre oli jõudnud järeldusele, et maal ei olnud tegelikult Leonardo töö, nagu häälekas käputäis teadlasi oli nõudnud? Kas ostja – väidetavalt Saudi Araabia kroonprints Mohammed bin Salman, kuigi ta polnud seda kunagi tunnistanud – keeldus seda saatesse lisamast, kartes avalikkuse tähelepanu? Ahvatlev arusaam, et jõhker Saudi prints võis pettusega varanduse mängida, oli juba inspireerinud kodutööstust, mis koosnes raamatutest, dokumentaalfilmidest, kunstimaailma kuulujuttude veergudest ja isegi pakutud Broadway muusikal .

Ükski sellest polnud tõsi.

Tegelikult oli kroonprints Salvator Mundi salaja Louvre'i saatnud rohkem kui aasta varem, 2018. aastal, vastavalt mitmele Prantsuse ametnikule ja konfidentsiaalsele Prantsuse raportile selle autentsuse kohta, mille sai ajaleht The New York Times. Aruandes öeldakse ka, et maal kuulub Saudi Araabia kultuuriministeeriumile – mida saudid pole kunagi tunnistanud.

Prantsuse teadlaste meeskond allutas raamimata lõuendile nädalapikkuse kohtuekspertiisi, kasutades kunstimaailmale kõige arenenumat tehnoloogiat ja oma avalikustamata aruandes väitsid nad varasemast hinnangust suurema autoriteediga, et maal näis olevat teos. Leonardo enda käest.

Pilt

Krediit...Dmitri Kostjukov The New York Timesi jaoks

Ometi olid saudid sellest hoolimata keeldunud täiesti erinevatel põhjustel: erimeelsused seoses saudide nõudmisega, et nende Jeesuse maal ripuks Mona Lisa kõrval, ütlesid eelmisel nädalal mitmed Prantsusmaa ametnikud, kes soovisid jääda anonüümseks, kuna kõnelused olid konfidentsiaalsed.

Kaugeltki vaidlusest kunstistipendiumide üle näib maali tagasitõmbamine hoopis võimu ja ego küsimusi tekitavat.

Mõned kunstimaailma skeptikud väidavad, et kahtlustavad, et saudid ei võtnud kunagi tõsiselt maali kaasamist Prantsuse näitusele ja tahtsid teost vaka all hoida, et suurendada selle hiljem kuningriigis kavandatavasse turismiobjekti paigaldamise äripotentsiaali. Praegused ja endised Prantsuse ametnikud aga väidavad, et saudid ootasid innukalt, et nende äsja omandatud trofee riputaks Louvre'i, kuni see oli paigutatud maailma kuulsaima maali kõrvale.

Pidades neid nõudmisi irratsionaalseks ja teostamatuks, keeldusid prantslased omakorda avalikustamast oma positiivset hinnangut selle autentsuse kohta, välja arvatud juhul, kui saudid lasevad Salvator Mundi kaasata Louvre'i näitusele, mida Prantsuse valitsus jälgib.

Ja sellest tulenev diplomaatiline vastasseis prantslaste ja saudide vahel on hoidnud maali silmist eemal, kuna intriigipilv selle ümber aina paisub.

Pilt

Krediit...Erin Schaff / The New York Times

Ausalt öeldes arvan, et kogu see rämps oleks haihtunud, ütles Inglismaal Cambridge'is asuva Fitzwilliami muuseumi direktor Luke Syson, kuraator, kes jälgis 2011. aasta Leonardo näitust Londoni rahvusgaleriis, mis hõlmas ka Salvator Mundit.

Kui ainult maal oleks välja pandud, võiksid inimesed pilti kogedes ise otsustada.

Arvatakse, et Salvator Mundi on maalitud umbes 1500. aastal, üks kahest sarnasest teosest, mis on loetletud Inglismaa kuninga Charles I kogu inventarinimekirjas pärast tema hukkamist 1649. aastal. Kuid ajaloolised andmed selle omandiõiguse kohta lõppevad 18. sajandi lõpus.

Seejärel, umbes 2005. aasta paiku, märkas paar New Yorgi kunstikaupmeest New Orleansi kinnisvaramüüki sirvides halvasti restaureeritud ja osaliselt üle maalitud kujutist, mis nende arvates võiks olla lähemat vaatamist väärt. Nad soetasid selle vähem kui 10 000 dollari eest ja viisid kvalifitseeritud spetsialisti juurde, et eemaldada hilisemad värvikihid ja taastada originaal.

Pärast seda on see paar korda omanikku vahetanud ja riputatud Leonardona 2011. aasta näitusel Londoni Rahvusgaleriis. Kuid just 2017. aasta rekordiline pakkumine – 450 miljoni dollari eest – muutis Salvator Mundi esilehe pealkirjadeks, eriti pärast seda, kui The Times teatas, et anonüümne ostja oli Saudi Araabia kroonprintsi surrogaat.

Nüüd on poleemika jõudnud taas ajakirjandusse, kuna eelmisel nädalal ilmus uus Prantsuse dokumentaalfilm, milles väideti, et Louvre jõudis järeldusele, et Leonardo oli vaid Salvator Mundile kaasa aidanud. Teisipäeval Prantsusmaa televisioonis eetrisse jõudvas dokumentaalfilmis on kaks varjatud tegelast, keda peetakse Prantsuse valitsusametnikeks ja kinnitavad, et kroonprints Mohammed ei laena maali juubelinäitusele, kuna Louvre keeldus teost täielikult Leonardole omistamast.

Pilt

Krediit...Owen Franken The New York Timesi jaoks

Telefoniintervjuus ütles dokumentaalfilmi režissöör Antoine Vitkine, et jääb selle väidete juurde, öeldes, et Louvre'i president keeldus kommenteerimast muuseumi otsust Salvator Mundi kohta.

Louvre oli nõudnud, et aruannet maali autentsuse kohta pole olemas, ütles hr Viktine.

Hoolimata keeldumisest olid Louvre'i kuraatorid maali kohtuekspertiisi järeldustest salaja koostanud 46-leheküljelise läikiva ajakirjalaadse kokkuvõtte. Selle olemasolust teatati esmakordselt 2020. aasta märtsis autor Alison Cole ajakirjast The Art Newspaper . Konfidentsiaalse aruande skaneeritud koopiad said hinnatud Leonardo ekspertide seas kogu maailmas ning The Times hankis mitu koopiat.

Sõltumatu kultuuriministeeriumi instituudi Prantsusmaa Muuseumide Uurimis- ja Restaureerimiskeskuse eksperdid kasutasid fluorestsentsröntgenikiirgust, infrapunaskaneeringuid ja digikaameraid, mis olid suunatud läbi võimsate mikroskoobide, et sobitada Salvatori materjalide ja kunstitehnikate signatuurseid detaile. Mundi koos teiste Louvre'i Leonardo meistriteostega.

Õhuke puitlaud, millele Salvator Mundi maaliti, oli sama tüüpi Lombardiast pärit pähkel, mida Leonardo kasutas teistes töödes. Kunstnik oli värvi sisse seganud peent pulbrilist klaasi, nagu Leonardo oma hilisematel eluaastatel tegi.

Nähtavate kihtide all peidetud maalijäljed, detailid Kristuse juuksesalkudes ja varjudes kasutatud helepunane toon viitasid kõik Leonardo käele, järeldati raportis.

Kõik need argumendid kalduvad pooldama täiesti autogrammiga teose ideed, kirjutas Vincent Delieuvin, üks kahest juubelinäituse kuraatorist, pikas essees, milles kirjeldas läbivaatust, märkides, et maal oli kahjuks kahjustatud halva konserveerimise tõttu. vanad, vaieldamatult liiga jõhkrad restauratsioonid.

Louvre'i president Jean-Luc Martinez oli veelgi kindlam. Käesolevas väljaandes esitatud ajaloolise ja teadusliku uurimuse tulemused võimaldavad kinnitada teose omistamist Leonardo da Vincile, kirjutas ta eessõnas. (Tema praegune ametiaeg lõppeb sel kuul ja Prantsusmaa president Emmanuel Macron peab teatama, kas ta pikendab Martinezi ametiaega või nimetab ametisse uue juhi.)

Pilt

Krediit...Julien Mignot The New York Timesi jaoks

Ametnikud ütlesid, et Louvre soovis Salvator Mundi oma juubelinäitusele kaasata nii innukalt, et kuraatorid kavatsesid selle kataloogi esiküljel kasutada maali kujutist.

Kuid saudide nõudmine, et Salvator Mundi oleks ka Mona Lisaga mestitud, palus liiga palju, ütlesid Prantsuse ametnikud.

Mona Lisat ümbritsevad erakorralised turvameetmed muudavad maali erakordselt keeruliseks teisaldamise oma kohast spetsiaalsel vaheseinal Salle des États'i keskel, mis on suur ülemise korruse galerii. Maali paigutamine selle kõrvale oleks võimatu, väitsid Prantsuse ametnikud.

Prantsusmaa toonane kultuuriminister Franck Riester püüdis nädalaid vahendada, pakkudes kompromissina välja, et Salvator Mundi võiks pärast juubelisaate perioodi Mona Lisa lähedale kolida, teatasid Prantsuse ametnikud.

Ja isegi pärast seda, kui näitus avati ilma Salvator Mundita, 2019. aasta oktoobris püüdsid Prantsuse ametnikud edasi.

Prints Bader bin Farhan al-Saud, kroonprints Mohammedi vana sõber, kes oli olnud Salvator Mundi asenduspakkuja, nimetati hiljem Saudi Araabia kultuuriministriks. Kui ta juhtus Pariisi külastama, viisid Prantsuse kultuuriminister ja Louvre'i president ta eraviisilisele ringkäigule muuseumis ja näituses, et veenda teda maali laenutama, teatasid Prantsuse ametnikud.

Saudi Araabia Washingtoni saatkonna pressiesindaja keeldus kommentaaridest.

Pilt

Krediit...Dmitri Kostjukov The New York Timesi jaoks

Kataloogi kavandatud osa autentimist üksikasjalikult eemaldati enne avaldamist ja muuseum käskis kõik aruande koopiad hoiule panna.

Louvre'i pressiesindaja Sophie Grange ütles, et muuseumiametnikel on keelatud selliseid dokumente arutada, kuna Prantsuse reeglid keelasid avaldada muuseumis mittenäidatud teoste hindamist või autentimist.

Prantsuse juhtiv kunstiadvokaat Corinne Hershkovitch ütles, et need pikaajalised traditsioonid vormistati seadusega 2013. aastal dekreediga, millega kehtestati muinsuskaitsja staatus.

Kuid kuna prantslased keelduvad maalist rääkimast ja saudid keelduvad seda näitamast, on maali kohta vohavad küsimused võtnud lõivu, ütles Salvator Mundi taasavastamisega seotud New Yorgi kunstikaupmees Robert Simon.

Ta ütles, et see on mingil moel määrdunud kogu selle põhjendamatu spekulatsiooni tõttu.