Charlotte Perriand, Corbusieri varjust välja astumine

Kas tema või tema mõtles oma karjääri jooksul välja mõne parima modernistliku mööbli? Fondation Vuittoni näitus näitab tema disainimeisterlikkust.

Disainer Charlotte Perriand kuulsas Chaise longue basculante B 306-s, aastast 1929. 1928. aasta visandil joonistas ta terashällis õõtsuva teisaldatava lamamistooli. Teose autoriteks on Le Corbusier, Pierre Jeanneret ja Perriand.

PARIIS — aasta oli 1927 ja Le Corbusier oli juba teatanud: 'Maja on masin elamiseks'. Kuid nagu Charlie Chaplin filmis 'Moodne aeg', ei olnud ta veel päris täpselt aru saanud, kuidas masinaga praktilisest ja igapäevasest vaatenurgast koos elada. vaatega näiteks elutuppa või magamistuppa. Jah, masin oli uue modernismi messias, aga kuidas sa selle peal istud? Kuidas sa selle peal magad ja sööd? Kuidas sisustate modernsust?

Corbusier naasis samal aastal Pariisi rahvusvahelise stiili hoonete näituselt Saksamaal Stuttgardis, kus tema näidismajad olid sisustatud Thoneti painutatud puittoolidega, mis nägid retrograadsed välja võrreldes tema Saksa kolleegide terastorust mööbliga. Ta võttis ühendust noore Pariisi mööblidisaineriga Charlotte Perriandiga, kelle ta oli hiljuti tööle kandideerimast tagasi lükanud, öeldes, et me ei tiki siin patju. Ta muutis meelt pärast seda, kui nägi sügissalongis tema tööde näitust, kus tema voolujooneline teras-tsink-klaasbaar pööningul – mööbli installatsioon, metallviimistlus ja sisseehitatud latt – võlus Pariisi. . Ta oli tõlkinud masina vaimu tuppa.



Nüüd vajas ta 24-aastast dekoratiivkunstide kooli lõpetanud Perriandit, et välja mõelda, kuidas inimesed tema valgetes, geomeetriliselt puutumatutes villades tegelikult elaksid. Koos alustasid nad professionaalset suhet, mis tänasel tema sõnul on tema sõnul tekitanud tema loodud / tema kavandatud küsimusi. Kas tema või tema?

Pilt

Krediit...Charlotte Perriandi arhiiv

Charlotte Perriand: Uue maailma leiutamine 24. veebruarini üle Fondation Louis Vuittoni kõigil neljal korrusel laialivalguv helde näitus, mis hõlmab seitset aastakümmet Perriandi tihedast karjäärist. Saates on Perriandi ruumide, sealhulgas kunstigalerii, korter ja teemaja, põhjalikult uuritud meelelahutus. Fernand Légeri, Georges Braque'i, Pablo Picasso ja Alexander Calderi kunstiteosed, kunstnikud, keda ta tundis Pariisi kitsastes ringkondades, loovad sõprus- ja visuaalseid partnerlussuhteid, millega ta elas, integreerides kõik kunstid ruumidesse, mida ta nimetas elamiskunstiks.

Kaks joonistust ja kiri etenduse alguses toimivad Rosetta kivina, selgitades pikka aega hägusat mõistatust Perriand-Le Corbusier' assotsiatsiooni kohta, millest sünniksid mõned modernismi kestvad ikoonid, nende lamamistoolid ja diivan.

Ühel 1927. aasta joonisel kirjeldas Corbusier tüüpilisi istumis- ja lebamisasendeid, pakkumata välja tegelikke kujundusi. Mööbli leiutamine oleks Perriandi töö. 1928. aasta sketšis sobitas ta kuulsasse lebamisasendisse lamamistool õõtshoob, terashällis kiikuva teisaldatava lamamistooli joonistamine.

Paljude aastakümnete jooksul kuulus Le Corbusier'le põhimõtteliselt autorlus mitmetele toolidele, mille kallal nad koostööd tegid, peamiselt seetõttu, et tema nimi oli uksel, ta oli kuulus ja mees. Tänaseni Itaalia mööblitootja Cassina turustab Le Corbusieri kollektsioonis nelja oma tükki (andes talle individuaalse disaini tunnustust) ja ühes MoMA ümber riputatud kollektsioonigaleriides määrab silt pööratav terastorust tool ta kavandas enne Le Corbusier', tema nõbu ja kaastöötaja Pierre Jeanneret' ning Perriandi arhitektiga töötamist. Le Corbusier varjutab endiselt oma saavutusi.

Joonised viitavad sellele, et Perriand lahendas Le Corbusier' määratletud probleemid. Le Corbusier ootas kannatamatult, millal ma mööbli ellu äratan, kirjutas ta 1991. aastal oma autobiograafia jaoks. 1932. aasta kirjas kinnitas ta, et kogu vastutus oma hoonete koduvarustuse realiseerimise eest on tema kanda: Madame Perriandil on selles valdkonnas erakordsed leidlikkuse, algatuse ja teostuse omadused.

Pilt

Krediit...F.L.C./ADAGP, Pariis; Jean Collas / AChP

Pilt

Krediit...F.L.C./ADAGP, Pariis; Fondation Louis Vuittoni kaudu; David Bordes

Nende 1929. aasta sügissalongis valminud vapustava installatsiooni „Moodne korter“ taasesitus muudab tema interjööri meisterlikkuse täiesti selgeks. Mitmed nende toolid koos virnastatud modulaarsete hoiuüksustega tiirlevad vabalt Newtoni avatud ruumis, mida me nüüd nimetaksime pööninguks. Le Corbusier oli pikka aega propageerinud avatud planeeringut, mis ei sisalda kandvaid seinu ja selle sees sisustas Perriand esemete tähtkuju, mis pani kosmose laulma, nagu talle meeldis öelda. Mööbel tuli seinast lahti ja kuulus põrandale vabas vormis, mis ei ankurdatud enam kamina ja kodanlike sümmeetriareeglite külge.

Liigutatavate lettide ja lükandustega riiulitega väike köök illustreerib tema omapärast ideed liikuvast mööblist ja inventarist, mis pärineb tema enda 1927. aasta korterist-stuudiokorterist koos pöörlevate toolide, lükandukse ja pikendatava söögilauaga.

Pärast kümmet aastat Le Corbusier'ga astus ta tema varjust välja oma edukasse karjääri.

1930. aastate lõpus, murdes Le Corbusier'ga kommunismiga seotud seotuse pärast, tõusis Perriand esile aktivistist disainerina. Tema 1936. aasta hiiglaslik fotomontaažiseinapilt 'Pariisi suur viletsus', mis taasloodi saates, oli kri de coeur, mis protestis masinate ja industrialiseerimise põhjustatud eluasemeprobleemide, saaste, leivapiirangute ja sissetulekute ebavõrdsuse vastu.

20ndatel trotslikult kuullaagritest kaelakeed kandnud naine pöördus masina juurest looduse poole. Suures galeriis on tema fotod puurõngastest, lõhestatud palkidest valmistatud pinkidest ning tugevast vabakujulistest puidust söögi- ja kohvilaudadest. Väljaspool keskust asuvad riiulid pakuvad triivpuitu, kive ja loomade skelette, looduskunsti, tasuta kõigile, kes metsas matkasid.

Pilt

Krediit...F.L.C./ADAGP, Pariis; Fondation Louis Vuittoni kaudu; Marc Domage

Pilt

Krediit...ADAGP, Pariis; Fondation Louis Vuittoni kaudu; Marc Domage

Perriand seadis oma disainikava. Vahetult enne sõda Jaapanisse kutsutuna algatas ta modernsust importiva kultuuri jaoks tööstusdisaini programmi. Riigil oli vähe toolide ja mööbli ajalugu, kuid sellel oli rikkalik looduslike materjalide, nagu bambus ja rotang, traditsioon, mida Perriand kohandas rahvusvahelisest stiilist ekstrapoleeritud kujundustele.

Sõjajärgses Euroopas pöördus ta rekonstrueerimise poole, kujundades ülikooli ühiselamutesse minimaalse suurusega ruume, mis sünteesisid värvi, vormi ja kompositsiooni sisutihedates funktsioonide meistriteostes.

Le Corbusier’ stuudios töötades sai temast tegelikult arhitekt. 1934. aasta võistluse jaoks kavandas ta kokkupandava mereäärse kajuti, mis oli Vuittoni näitusel dramaatiliselt ehitatud. 1938. aastal tegi ta koostööd Pierre Jeanneret'ga futuristliku metallkattega mäetipu loomisel nimega The Refuge Barrel.

Tema kogemused erinevatest valdkondadest, mööblist tööstusdisaini ja arhitektuurini, kulmineerusid hiiglasliku 30 000 voodikohaga suusakompleksiga Alpides Les Arcs (1967–1989), kus kõverad kortermajad järgivad nõlvade kontuure.

Etendus lõpeb poeetiliselt tema 1993. aastal, 90-aastaselt, kujundatud teemaja taastamisega. Kõik üksikasjad sobivad ujuva paviljoni jaoks, mis on ümbritsetud purjekatest inspireeritud poolläbipaistvast kangast langevarju all oleva bambusest alustega. Ta mõistis Jaapanit ning tal oli annet ja oskusi selle kirjeldamatu eetose tabamiseks.

Sadade objektide ja tosina täissuuruses ruumiinstallatsiooniga Uue maailma leiutamine esitab rohkelt tõendeid selle kohta, et 1999. aastal surnud Perriand oli suurema osa sajandist peamine disainijõud.

Ta elas oma aega ja nagu tema enda esimene korter koos liikuvate osadega, ei jäänud tema kujutlusvõime ja karjäär kunagi paigale. Pärast Le Corbusier’d oli elu.


Charlotte Perriand: Uue maailma leiutamine

Veebruarini 24 Fondation Louis Vuittonis, Pariisis; fondationlouisvuitton.fr/en .