Charlotte Perriandi töö muutis ruume. Nüüd täidab see muuseumi

Pariisis avaldatakse austust – lisandsõna – prantsuse arhitektile ja disainerile.

Charlotte Perriand 1987. aastal Rio de Janeiros. Ta kujundas ruume, mitte ainult neis olevaid objekte, ütles üks kuraator.

Kui palute dekoraatoritel, arhitektidel ja teistel esteetidel nimetada oma lemmikmodernistid, tuleb prantsuse disainer Charlotte Perriand sagedamini ette.

Perriand elas aastatel 1903–1999, ulatudes peaaegu 20. sajandini, ning ta kasutas oma aastakümneid maksimaalselt, kujundades hooneid, mööblit, ruume ja objekte muljetavaldava klipiga. Ta leidis viisi, kuidas sobitada modernismi range nõudmine kasulikkuse ja praktilisuse järele tabamatu kvaliteediga, mida tuntakse hea maitsena.



Paljud tema teosed jäävad tänapäevalgi mõjukateks tugipunktideks: tema värviline Nuage'i kabinet (kujutage ette Mondriani maali 3-D versiooni); klanitud lamamistool, mille ta kujundas koos nõbude Charles-Edouard Jeanneret' (paremini tuntud kui Le Corbusier) ja Pierre Jeanneret'ga, mis oli kaetud šiki poni nahaga; tema hilisemad koostööd arhitekt Jean Prouvéga; ja majutuskohti, mille ta lõi 1960. ja 70. aastatel Prantsusmaal Savoie linnas asuvasse Les Arcsi suusakuurorti.

Tema oma oli suur karjäär ja nüüd korraldab ta oma kasvule vastava näituse, kus Perriandi ja tema ringi 400 tööd on Pariisis Louis Vuittoni fondis 2. oktoobrist 24. veebruarini vaadata.

Charlotte Perriand: Uue maailma väljamõtlemine, tema seni suurim näitus, mille korraldamiseks kulus neli aastat ja viis kuraatorit. Sellel ei ole mitte ainult 200 tema enda teost (mõned neist on tehtud koostööna), vaid ka Fernand Légeri, Pablo Picasso ja teiste kunstnike tööd, tunnustades tema paljusid läbimurdeid kunsti ja disaini lõhe üle. Léger, sõber ja sage hommikusöögikaaslane, on esindatud ainuüksi enam kui 50 kaastööga.

Kuraatorikomisjoni kuulusid disaineri tütar Pernette Perriand, kes ise oli arhitekt; Pr Perriandi abikaasa Jacques Barsac, kirjanik, kes on oma ämma raamatu autor kataloog raisonné ; Sébastien Cherruet, luksuskonglomeraadi LVMH institutsionaalsete suhete juht; ning kunstiajaloolased Gladys Fabre ja Sébastien Gokalp.

Pakkumine ei sisalda mitte ainult Charlotte Perriandi suurimaid hitte – istmed ja kapid 1920. aastatest kuni 1950. aastateni –, vaid ka mustvalgeid fotosid ning veidrat sürrealistlikku kivist ja puidust skulptuuri aastast 1969, mis oli tema jaoks mittetoimiv.

Näitusel luuakse ka üheksa tema kõige tuntumat tuba, sealhulgas see, mis 1929. aastal tema karjääri tõeliselt käivitas, Salon d’Automne, mis sai nime iga-aastase näituse järgi, kus see ilmus. Sellel oli avatud planeeringuga kroomtorust mööbel, mis oli tol ajal silmatorkavalt futuristlik.

Pilt

Krediit...David Bordes / Louis Vuitton ja Adagp Foundation, Pariis

Pilt

Krediit...Jean Collas/Arhiiv Charlotte Perriand ja Adagp, Pariis

Selles ruumis on haamerdatav teema, et Perriandi maine ei tohiks tugineda ainult tema mööblile, mis on tema pärandi kõige nähtavam osa.

Ta kujundas ruume, mitte ainult neis olevaid objekte, ütles hr Cherruet.

Perriandil on leegioneid fänne, kuid Vuittoni fondi jaoks on üks neist oluline: muuseumi esimees, tegevjuht ja asutaja ning maailma rikkaimate inimeste hulgas olev Bernard Arnault.

Pole üllatav, et viie aasta jooksul pärast Vuittoni fondi avamist Frank Gehry projekteeritud hoones Bois de Boulogne'is on sealsed näitused ja hr Arnault' isiklik kollektsioon palju kattunud, nagu ka eelmise aasta Jeani kassahiti puhul. - Michel Basquiat.

Muuseum peegeldab tema maitset, ütles Jean-Paul Claverie, hr Arnault' vanemnõunik muuseumi- ja kultuuriküsimustes. Ta oli varane Perriandi kollektsionäär, nagu ka Basquiat.

Meiliintervjuus ütles hr Arnault, et alustas Perriandi mööbli kogumist 1980. aastatel, alustades mahagonist puhvetiga 1960. aastast. Mind tabas kohe selle täpsus, autentsus ja lihtsus, aga ka selle puhas elegants, ütles ta.

See oli lihtsalt omamoodi värav narkootikum, mis viis ta raamaturiiulite kõrvale ja lõpuks lemmikteose juurde.

Kõige sagedamini kasutan vabakujulist lauda, ​​mida kasutan lauana, ütles hr Arnault. Selle siluetis on radikaalne sümmeetria, puidu pehmus, millel on loomulik ja kogenud välimus. Ta lisas, et paatina muutub iga päevaga ilusamaks.

Sihtasutus näitab paljude elavate kunstnike tööd, kuid Perriand on selle missiooni jaoks asjakohane, ütles hr Claverie.

Oleme pühendunud kaasaegsele, kuid me ei taha unustada minevikku, mis on meie jaoks praegu valmiva moodsa kunsti juured, ütles ta.

Perriand oli Pariisi päritolu, kuid ta reisis sageli väljaspool Prantsusmaad, mõnikord aastaid. Mulle avaldas muljet, kuidas ta pidas dialoogi teiste kultuuridega Vietnamis, Brasiilias, Mehhikos ja Jaapanis, ütles hr Claverie.

Pilt

Krediit...Ferentz Haar/Arhiiv Charlotte Perriand ja Adagp, Pariis

Näitus on jagatud 11 põhiosaks, millest üks kirjeldab Perriandi pikaajalist seost Jaapani arhitektidega.

Hr Barsaci raamatu Charlotte Perriand: Complete Works järgi mille neljas köide ilmub inglise keeles sel sügisel, esimest korda reisis ta 1940. aastal valitsuse kutsel Jaapanisse, et nõustada oma juhte tööstuskunsti küsimustes. Ta jäi kuni 1942. aastani.

Perriand naasis mitu korda 1950. aastatel, kujundades ühel hetkel ümber Air France'i kontorid Tokyos ja Osakas. Eriti inspireeris teda bambuse kasutamine Jaapani käsitöös. Arhitekt Junzo Sakakura, kellega ta tegi koostööd Jaapani suursaadiku Pariisi kodu interjööri loomisel, ütles, et kõigist Jaapanis töötanud lääne arhitektidest mõjutas ta ilmselt sealset disaini kõige rohkem.

Pilt

Krediit...Centre Georges Pompidou ja Adagp, Pariis

Pilt

Krediit...Stuudio Shapiro / François Laffanour, Galerie Downtown

Vuittoni näitusel on ka hilise karjääri projekt Maison de Thé, mis loodi 1993. aastal Pariisis asuva Unesco peakorteri aia jaoks ja tõstab esile Jaapani disainereid.

See teema on vaid üks kõrvalteedest, mida näitus läbib. Hr Cherruet ütles, et nii suure etenduse kokkupanemisel oli oma väljakutseid, eriti üheksatoalist meelelahutust. Üks neist, Perriandi 1935. aasta Maison du Jeune Homme, sisaldas samal aastal maalitud 12 jala pikkust Légeri teost La salle de Culture physique – Le sport.

Kuraatorid tahtsid seda saate jaoks, nii et nad jahtisid seda.

Veetsime tunde, et Légerit leida, ütles hr Cherruet. Keegi ei teadnud, kus see oli.

Hr Cherruet ütles, et teos oli Ameerika kollektsionääri käes, kes ei olnud selle omamist reklaaminud, sest ta ei tahtnud, et muuseumid paluksid tal seda laenutada. Ta lisas, et kollektsionäär muutis meelt, kui sai teada, et Léger pole mõeldud tavaliseks etenduseks, vaid Perriandi ruumi meelelahutuseks.

Disaineril pole suuremat meistrit kui Pernette Perriandil, kes töötas aastaid koos emaga. Arhiivi pidamine ja selliste näituste nagu Vuittoni näitus toetamine, ütles pr Perriand meiliintervjuus, on tohutu ettevõtmine. Ta lisas, et tema ema läbiv mõju jääb jõuliseks nii heas kui halvas mõttes.

Ta inspireerib jätkuvalt kõiki disainimaailmas, ütles pr Perriand. See on naljakas, sest mõni aeg tagasi ei kasutanud keegi kitsenevaid jalgu. Charlotte lõi need omal ajal ja näete, et see inspireerib kaasaegseid disainereid.

Mis veelgi tüütum, lisas ta, oli näha oma töö otseseid koopiaid.

Jällegi võib kõike, mis näitab tema ema püsivat mõju, võtta positiivsena.

Kui te lõpetate inimestest rääkimise, ütles proua Perriand, siis nad kaovad.