Beyond Architecture, iharate fantaasiate ehitaja

Morgani raamatukogu ja muuseum eksponeerib Jean-Jacques Lequeu vallandavat kujutlusvõimet, kes nautis valgust ja naudingut.

Jean-Jacques Lequeu kavand võrdõiguslikkuse templi jaoks

2008. aasta finantskriisi järel leidis arhitektuur end uuesti koostamise laua taga. Kliendid ehmatasid (või läksid katki), ehituse tase langes Ameerika Ühendriikides ja Euroopas järsult ning eriti noored arhitektid pidid leidma uusi tööviise. Ja nii on see viimane kümnend tervitanud tohutul hulgal digitaalprojekte, etendusi, hüpikaknaid ja paberarhitektuuri praktikute poolt, kes on suurte eelarvete jaoks liiga hilja sündinud.

Need noored arhitektid on sügava arhitektuuritraditsiooni pärijad peale ehitamist – ja just nüüd saavad nad avastada ühe suurima paberarhitekti ajast, mis oli enne AutoCADi. Jean-Jacques Lequeu, rohkem kui kaks sajandit tagasi, tegi oma karjääri ka poliitiliste muutuste ja majanduskriiside tõttu: tema puhul Prantsuse revolutsioon ja Napoleoni sõjad. Temagi pidi leppima kahanenud karjääriga, lihvides maaregistriameti ja muu bürokraatia jaoks kaarte ja renderdusi.



Kuid tundide pärast sündis Lequeu (1757–1826) üksinda oma väikeses Pariisi poldiaugus paberile metsiku suurejoonelisusega arhitektuuri. Stiilid põrkasid kokku. Ajaloolised epohhid segunesid omavahel. Euroopa vormid segunesid Aasia ja Lähis-Ida omadega. Klassikaline vaoshoitus andis teed sensuaalsele, kohati tormakale ornamentile. Hooned olid mässitud kehadega: mõnikord inimeste, mõnikord hiiglaslike põllumajandusloomade kehadega.

Ligi 60 tema meelast, perfektsionistlikku pliiatsi ja pesuga joonistust (umbes 800-st) on Prantsusmaa Rahvusraamatukogust reisinud. Jean-Jacques Lequeu: visionäärne arhitekt, lummav näitus Morgani raamatukogus ja muuseumis. (Etendus järgneb suuremale etendusele Pariisis Petit Palais's; teist versiooni nähti eelmisel aastal Houstonis Menili joonistusinstituudis.) Need kapriissed või perverssed, puudersinisest ja udusest roosist läbi imbunud paberilehed on tähelepanuväärne saavutus. hilisem valgustusajastu – ja ometi on neil tänapäeval noortele arhitektidele pakkuda palju enamat kui joonistamisõpetust. Kui ehituslepingud lõppevad, mõistate, et teie üks tõeline klient on soov.

Pilt

Krediit...Prantsusmaa Rahvusraamatukogu, trükiste ja fotograafia osakond

Lequeu sündis Põhja-Prantsusmaal Rouenis puuseppade peres. Teismelisena astus ta joonistuskooli, kus võitis mitmeid auhindu ja kolis hiljem Pariisi neoklassikalise arhitekti juurde. Aastal 1780, pärast patrooni surma, hakkas töötu Lequeu tegema jooniseid, mis tema arvates võiksid olla omamoodi õpik, mida ta nimetas tsiviilarhitektuuriks. Siin näitab ta meile plaati pea kohal ja otse, nagu hoone plaani ja kõrgust, samuti oma pintsleid, kompasse ja sirgeid. Paremas ülanurgas on muude rikkalike märkuste hulgas – Lequeu hakkab peagi pealkirjade pärast kinnisideeks – kosmopoliitne hüüdlause Hiina mustale tindile.

Pilt

Krediit...Prantsusmaa Rahvusraamatukogu, trükiste ja fotograafia osakond

Revolutsioonieelsetel aastatel näib, et Lequeu oli töötanud aristokraatlike klientide jaoks, olgu siis iseseisva arhitektina või lihtsalt joonistajana. Teame, et ta jälgis selle Pariisi hotelli sisekujundust, kuigi isegi siin tegi ta jooniseid, mida kunagi ei realiseeritud. See raskete punaste kardinate ja korstnat raamivate hiiglaslike karüatiididega elutuba oli üks paljudest, mis lõpuks lammutati.

Pilt

Krediit...Prantsusmaa Rahvusraamatukogu, trükiste ja fotograafia osakond

Tema ukse taga kaebasid talupojad leivahinna üle; mööda teed tungisid revolutsionäärid Bastille' vanglasse. Kuid oma väikeses varjualuses Louvre'i lähedal hakkas Lequeu 1789. aastal pöörama metsikumat ja kapriissemat arhitektuuri. See nägemus Vana-Kreeka matusemonumendist tuleneb Plutarcho kirjeldusest, kuid ta sai tõlke valesti ja sai kuidagi aru, et haua peal oli hiiglaslik lammas. See on üks arvukatest näidetest loomade kiviks ja mördiks sulandumisest; hiljem kavandas Lequeu meierei hiiglasliku sissekäiva lehma kujuga.

Pilt

Krediit...Prantsusmaa Rahvusraamatukogu, trükiste ja fotograafia osakond

Lequeu astus avalike tööde juhtkonda pärast revolutsiooni ja Louis XVI peaga vankriga näib, et ta on uue vabariigi väärtused kogu hingest omaks võtnud. Ta hakkas kujundama monumente märtrisurma jäänud revolutsionääridele ja abstraktseid templeid võrdõiguslikkuse nimel – ja isegi kui nende ratsionaalsed vormid (sfäär, sammas) kehastasid valgustusajastu voorusi, pettis ta nende fassaade ja interjööre märatsevate ornamentidega. Selle tohutu sfäärilise templi, mis on pühendatud Ülimale Tarkusele, välisküljel oleks kujutatud tohutult maakera ja laes taevast.

Pilt

Krediit...Prantsusmaa Rahvusraamatukogu, trükiste ja fotograafia osakond

Pilt

Krediit...Prantsusmaa Rahvusraamatukogu, trükiste ja fotograafia osakond

Mehe jaoks, kes praktiliselt midagi ei ehitanud, oli Lequeu ülemäära mures avaliku tunnustamise pärast. Ta jättis praegusesse Prantsusmaa rahvusraamatukogusse arvukalt selliseid autoportreesid: üks suu ilutsevalt lahti, teine ​​näitab keelt nagu Charentoni varjupaiga patsient. Kas need on üksikisiku pildid või psühholoogilise tüübi taandamine? Ennast armastav, ennast põlgav? Lequeu autoportreedel on ennekõike üks kinnisideeline detail, mille ta tõi ka oma erootilistesse joonistustesse, kus ta kujutab suguelundeid sama kliinilise detailsusega kui Korintose sambaid ja pidulikke ukseavasid.

Pilt

Krediit...Prantsusmaa Rahvusraamatukogu, trükiste ja fotograafia osakond

Kahjuks on Morgani saatel vaid väike X-reitinguga Lequeu, kuid see pole täiesti arukas; leiate ühe põhjaliku uuringu naise tagumisest osast, tema reitest ja tuharatest, mis on abivalmilt märgistatud. Ja seal on imelikud imelised arhitektuursed joonised, nagu see poolringikujuline nišš, millest alasti naine kummardub laululindu vabastama. (Joonistuse pealkiri näib olevat võltsitud iidne kiri: see on prantsuse keel, kuid kirjutatud kreeka tähtedega.) Ühest vaatenurgast võib ta olla lihtsalt klassikaline pinup-modell, kuid arvestage ka nelja maskaroni allosas, mis raamivad vulisevat akti. See on arhitektuur, milles liha ja marmor lähevad üksteisega segamini ning kehad mähitakse ehitatud keskkonda.

Pilt

Krediit...Prantsusmaa Rahvusraamatukogu, trükiste ja fotograafia osakond

Vaevalt oli ta esimene paberarhitekt: mõelge Giovanni Battista Piranesi oma süngete kujutlusvanglatega või Étienne-Louis Boullée oma kummitavate lõpmatute raamatukogudega. Kuid Lequeu läks kujuteldavatesse sfääridesse kaugemale kui ükski tema kaasaegsetest – ja seal, kus Piranesi ja Boullée eelistasid varje, nautis Lequeu valgust ja naudingut. Sellel guingette’i, omamoodi äärelinna baari ja kabaree kujundusel on veinivaatide kujulised sambad ja juustuviilud meenutavad nurgad. Sellest paremal on võrkkiik, milleni ulatub köisredel ja kaks armastajat, kes seda väga hästi kasutavad. Lequeu täpsustab pealkirjas isegi tüvesid mõlemal küljel: Assüüria õunapuud, mis kannavad uskumatult magusaid vilju.

Pilt

Krediit...Prantsusmaa Rahvusraamatukogu, trükiste ja fotograafia osakond

Lequeu paberarhitektuur näitas ka üleilmset uudishimu ja ta joonistas arvukalt väljamõeldud ehitisi, mis ühendasid Euroopa, Lähis-Ida ja Aasia motiive – nagu see Mughali mõjutustega torn, mille tipus on väljamõeldud minarett, mille seinad Lequeu kujutas piima ja suhkruga kaetud. Kuid peale varajase reisi Itaaliasse ei lahkunud ta peaaegu kunagi Pariisist. Pärast avalikust teenistusest pensionile jäämist 1815. aastal taandus ta oma kujutlusvõimesse, ehitades templeid, torne ja armastuspaleed stabiilsema maailma jaoks kui see, mis asub väljaspool tema pisikest ateljeed. Väljaspool möllas pealinn vabariigist impeeriumi ja tagasi monarhia juurde. Lequeu sees oli ehitanud terveid linnu, kus iha ja loogika käivad käsikäes ning arhitektuur on aju ja keha vaheline abielulugu.


Jean-Jacques Lequeu: Visionäärne arhitekt

10. maini Morgani raamatukogus ja muuseumis, 225 Madison Avenue, Manhattan; 212-685-0008, themorgan.org .